上海
昨天看了陳佩斯的戲臺，起初沒報很高期望，只是懷念兒時看的春晚小品，想“還一張電影票”
第一眼看到陳劇中扮相有點驚訝，不是化妝得老，是看起來真老，一查陳54年生人，今年都72了，感慨青春時光要怎么留住/滿頭白發要怎么變黑/你看時間啊它等過誰
小品這種藝術形式就是84年春晚陳佩斯/朱時茂的吃面條奠定的，形式三元素短劇+喜劇+生活化表演，思想內核幽默諷刺社會熱點議題，這才為大眾喜聞樂見，成為每次春晚國人最大期待
趙本山、趙麗蓉、宋丹丹、黃宏…沈騰、賈玲，都是沿陳開創的道路走來的
早年陳和央視的恩怨情仇，表面是版權糾紛，實際是春晚創作自由度越來越低，98年的王爺與郵差因敏感橋段審查被刪改，導致結構失衡，笑點疲軟，讓他很生氣，后轉向話劇發展，雖也要政審，但票價昂貴、受眾有限，無法形成電視/電影強大影響力，尺度相對寬松
90年代后期，春晚小品諷刺內核開始大幅縮水，直到趙本山賣拐系列后，春晚小品已失去對大眾真正關心的重大社會問題的諷刺，和315晚會一樣，盡挑些不痛不癢的曝光，更多是玩當年網絡流行梗，人物形象也顯得低智滑稽，后來“山丹丹”拿到奧運命題作文火炬手，已完全喪失任何諷刺可能性
魯迅說過，喜劇是把人生無價值的撕破給人看，悲劇是把人生有價值的毀滅給人看，但最高境界的喜劇用喜劇外殼包裹悲劇內核，把悲劇撕碎了給人看，最經典的莫過于美麗人生
轉戰劇場的陳繼續堅守藝術底線，以市井小人物視角制造笑點，內核直指階級矛盾等社會問題
托兒諷刺金錢至上社會缺乏誠信，親戚朋友好算賬諷刺親情在利益面前的扭曲，陽臺對權力腐敗進行大膽尖銳諷刺，廣受贊譽，戲臺采用社會背景、臺上戲子命運和劇中演繹的霸王/虞姬命運交織沖突的三重嵌套敘事結構，實在精湛，也像陳佩斯老師的自傳，“洪（紅）大帥”和“藍大帥”接連入主京城，權力對藝術和人民的公然rape，躍然紙上
戲臺也是對霸王別姬的致敬，今天不可能再拍出這種華語電影巔峰悲劇，只能用喜劇層層包裹，包到審查官和很多觀眾都看不明白時，才能勉強上映
上次感受到中國頂流藝術家的堅守，是10年前看的歸來，雖然這些年老謀子拍的多是商業爛片
我愿稱戲臺為華語電影十年最佳，沒有之一
但票房注定不會高，檔期還要為背后資本強勢，宣發預算高的《長安的荔枝》和《你行你上》讓路，和劇中人物一樣，何等卑微？
若喜劇不諷刺，則失去了靈魂
若批評不自由，則贊美無意義
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