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你也被《狙擊蝴蝶》“狙擊”了嗎?這部劇在最后一個(gè)季度成為黑馬。
它并不是那種一看就“要爆”的配置,結(jié)果低開(kāi)高走,占領(lǐng)了小紅書(shū),網(wǎng)友咬著被角,前赴后繼地入坑、上頭、熬夜刷完。一個(gè)似乎已經(jīng)被市場(chǎng)咀嚼過(guò)無(wú)數(shù)次的母題——離異姐姐與年下弟弟的救贖文學(xué),到底怎么被翻出新花樣的?
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原因其實(shí)并不復(fù)雜。一方面,是陳妍希在離婚之后的復(fù)出,給出了一個(gè)相當(dāng)漂亮、也相當(dāng)“對(duì)路”的呈現(xiàn)。她不再執(zhí)著于少女感,也沒(méi)有急著扛起“獨(dú)立大女主”的標(biāo)語(yǔ),而是以一種更成熟、更松弛的狀態(tài),重新回到愛(ài)情敘事中。
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她飾演的女主角岑矜是有一定閱歷的姐姐角色,劇情設(shè)計(jì)上少了一些過(guò)往國(guó)產(chǎn)劇里踩著細(xì)高跟,穿著職場(chǎng)套裝,走進(jìn)辦公樓的女霸總情節(jié),取而代之的是,離婚后的她一個(gè)人獨(dú)自坐在公園的長(zhǎng)椅上,這一刻與前夫和小狗都無(wú)關(guān),而是作為一個(gè)真正獨(dú)立的個(gè)體,享受這一刻的自由。這點(diǎn)是我喜歡的。
當(dāng)然,除了有進(jìn)步的女性刻畫(huà)之外,
這部劇能爆,恐怕還是——
“小狗文學(xué)”依然是女頻題材里的王炸。
這次的“小狗文學(xué)”不僅是年齡上的年下弟弟,而是真正意義上的“養(yǎng)了他”。山村貧困少男李霧(周柯宇 飾),得到都市女性岑矜(陳妍希 飾)的資助,在相處的過(guò)程中與之相戀。編劇沒(méi)有避諱這種“資助人”關(guān)系帶來(lái)的階級(jí)和身份差異,這也是劇情的矛盾看點(diǎn)之一。但可惜的是對(duì)這種張力十足的人物關(guān)系的刻畫(huà)并沒(méi)有走到更深一步。
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到底什么是“小狗文學(xué)”。DeepSeek的回答是:通常指的是一種以“成熟姐姐×忠誠(chéng)年下”為核心關(guān)系模式的故事,“小狗文學(xué)”中的核心意象,指代像小狗一樣忠誠(chéng)、熱情、直接,有時(shí)帶有些許“年下感”(年齡或閱歷上更年輕)的男性角色。它忘了強(qiáng)調(diào)出一點(diǎn),這里的“狗”幾乎沒(méi)有任何貶義,是對(duì)于”溫暖、聽(tīng)話(huà)、體貼、乖順、不離不棄“的濃縮化表達(dá),就像一只始終微笑貼貼的大金毛。
而誰(shuí)不想擁有一只大金毛呢?既然生活里沒(méi)有,那就精神世界里“云養(yǎng)”。
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“小狗文學(xué)”不是中國(guó)特產(chǎn),它甚至可以說(shuō)是東亞共同的嗨點(diǎn)。1999年,日劇推出了《魔女的游戲》,即使在今天看它依然大膽、突破——對(duì)教師一職失去熱情的女教師與正想掙脫母親束縛的少年,在彼此生活都陷入絕境時(shí)“背德”相戀。2003年,《寵物情人》播出,擁有哈佛學(xué)歷的女主,在經(jīng)歷了男友背叛,反抗上司之后陷入低谷,此時(shí)她在一個(gè)雨夜意外撿到了一個(gè)受傷的大男孩,就像撿到一只流浪狗一樣……而男孩也承諾像對(duì)她像主人一般不離不棄。
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2014年韓劇《密會(huì)》播出,這是一個(gè)年輕的貧困鋼琴學(xué)生和年長(zhǎng)的已婚鋼琴老師之間的愛(ài)情故事。跟日劇的偶像感,韓劇更突出欲望感。接著2016年日劇也一改風(fēng)格,《賢者之愛(ài)》更加背德,更加具有戲劇和人物關(guān)系張力,一個(gè)長(zhǎng)達(dá)20年的復(fù)仇故事“你搶我男友,我睡你兒子”。
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更被國(guó)內(nèi)觀眾熟知的是2018年的韓劇《經(jīng)常請(qǐng)吃飯的漂亮姐姐》,女主角由孫藝珍飾演,她愛(ài)上了閨蜜的弟弟。話(huà)說(shuō),孫藝珍這張臉,又有誰(shuí)能不愛(ài)上她呢?有趣的是,這部劇的導(dǎo)演安畔錫也導(dǎo)演了《密會(huì)》。2024年,他又在這個(gè)題材上推出新作《畢業(yè)》,講述老練的學(xué)院教師徐惠珍(鄭麗媛 飾)與時(shí)隔十年回來(lái)打亂她內(nèi)心又膽大妄為的弟子李俊浩(魏嘏雋 飾)之間隱秘又甜蜜的現(xiàn)實(shí)羅曼史。
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看了這么多經(jīng)典的“小狗文學(xué)”之后,我在想——
它的爽感
真的只是“權(quán)力反轉(zhuǎn)”嗎?
但我發(fā)現(xiàn)“小狗文學(xué)”
不是單純的美好救贖,
而是投射困境的載體。
這一題材之所以在東亞流行,原因顯而易見(jiàn)。
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單純的男孩,干凈、溫暖、善良,甚至除了你的愛(ài)之外,不求回報(bào),是有毒男子氣概的絕對(duì)反面,而女主與之相遇的時(shí)機(jī),往往是在人生卡住或者不再有波瀾的階段。
在傳統(tǒng)的異性戀敘事中,男性往往掌握資源、經(jīng)驗(yàn)和選擇權(quán),而女性則被期待年輕、美麗、柔軟、可塑。姐狗關(guān)系看似打破了這一結(jié)構(gòu):女性擁有更多社會(huì)經(jīng)驗(yàn),男性承擔(dān)更多情緒勞動(dòng)。但如果只把這種爽感理解為“權(quán)力反轉(zhuǎn)”,其實(shí)是低估了它的復(fù)雜性。
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因?yàn)樵谶@背后,隱藏著一個(gè)長(zhǎng)期存在、卻鮮少被正面討論的問(wèn)題——對(duì)女性年齡的系統(tǒng)性歧視。在很長(zhǎng)的歷史語(yǔ)境中,男性選擇更年輕的伴侶,被視為成功、強(qiáng)勢(shì),甚至是一種“能力證明”;而選擇年長(zhǎng)伴侶,則常常被標(biāo)注為“奇怪”“有問(wèn)題”。法國(guó)總統(tǒng)馬克龍與他年長(zhǎng)的妻子,至今仍然是大眾輿論中無(wú)法被真正消化的一段關(guān)系。
反過(guò)來(lái),如果一個(gè)女性愛(ài)上年長(zhǎng)男性,幾乎從未被質(zhì)疑過(guò)合理性;但如果她愛(ài)上年下弟弟,卻在很長(zhǎng)一段時(shí)間里,需要為自己的欲望反復(fù)自證。女性,始終被架在“年齡”的火上烤著。年輕時(shí),被催促“趁早”;年紀(jì)漸長(zhǎng),又被提醒“認(rèn)命”。
而《狙擊蝴蝶》這樣的故事之所以引發(fā)共鳴,恰恰是因?yàn)樗谇楦袑用嫱瓿闪艘淮嗡山墶灰戏ā⒅灰栽福浪椎哪挲g不該成為繼續(xù)炙烤女性的那把火。
同時(shí),它也提供了一種女性心目中理想關(guān)系的樣本——你可以?xún)?nèi)心強(qiáng)大,但不用一直扮演那個(gè)穩(wěn)住局面的人;你可以被依賴(lài),但不被消耗;被需要,但不被榨干。
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編輯:Yijie
設(shè)計(jì):小乙
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