很長一段時間，

老戲骨在內(nèi)娛都象征著權(quán)威：戲好、人好、德藝雙馨。

漸漸發(fā)現(xiàn)，老輩子的瓜，才真叫炸裂。

只是因為當(dāng)年信息不流通，時代濾鏡也起了作用，資歷一到就自動變成老戲骨，紛紛立起德高望重的牌子。

可是，一旦被道德審視，根本經(jīng)不起扒。

像奚美娟，老黃歷的“家務(wù)事”沒一泯恩仇，前夫周野芒不打算忍后，將內(nèi)幕披露：沒有不忠，倒是他，跟孩子沒有血緣關(guān)系。

將三十年的冤屈辯白后，

大眾譴責(zé)的對象，也就成了奚美娟，戲再好，觀眾也不包容了。

到底是修煉出來的老藝術(shù)家，一顆堅硬強(qiáng)大的心不為所動。

沸沸揚(yáng)揚(yáng)之際，仍露面領(lǐng)獎，一如往常泰然自若，畢竟她要職在身，明星們也得裝“無事發(fā)生”的顧及著情面，與之熱絡(luò)。

此等小波瀾，還是過去事，

想來撼不動，她三十年沉淀來的行業(yè)地位。

還有些老戲骨，雖沒涉及到道德層面，但因為表演風(fēng)格的不討喜，一樣迎來猛烈的爭議聲浪。

就像許娣，估計她都發(fā)懵，觀眾的口味咋說變就變。

8年前，在《我的前半生》中飾演薛甄珠，

帶著刺、沾著土，太市井太熱鬧，有很多毛病，勢利、虛榮，太“人間真實”的丈母娘，但底色是純粹的母愛，就被很多觀眾喜歡。

編劇寫得極好，許娣也演得活靈活現(xiàn)，并一舉拿下白玉蘭獎最佳女配。

老來在娛樂圈成了角。

深知這個歲數(shù)，只能演媽，

但許娣也是有追求的，她稱要把每個媽演出不同。

像《如果奔跑是我的人生》中，就讓觀眾陌生，

形象肥胖、臃腫，為了女兒能付出一切，堅韌又挺拔，特效妝并沒妨礙她，將情感飽滿、細(xì)膩的傳達(dá)出來。

本來，觀眾對許娣有著極高的信任，她一出鏡，就能定下心來去追劇。

然而，兩部劇的熱播，讓口碑有所松動。

一部是《我的后半生》，一部是《四喜》，

角色類型雷同，都是沒有邊界感的，家庭中的矛盾制造者，形象上在一眾老而彌瘦的漂亮阿姨中間，只有她很富相敦實，卻也真實，極具老年人的生活感。

表演風(fēng)格，則延續(xù)薛甄珠式的說話咋咋呼呼，不分場合的高聲喧嘩，只要她出來，隨時就要上演一場狗血鬧劇。

喜歡的人，很喜歡，覺得搞笑，稀釋了劍拔弩張的矛盾氛圍。

不喜歡的人，就視作砒霜，覺得她夸張?zhí)^，總是一驚一乍，給人聒噪套路之感。

尤其一到情緒戲，瞪眼跺腳，激動起來還要捶胸，聲音拔高到刺耳。

整體來說，就是鬧騰、沒深度，不斷的在重復(fù)自己演過的角色。

一部戲，就可能被觀眾厭棄，的確在許娣身上，實實在在的上演了。

但她很快，就又把好感給拉了回來。

前陣子，許娣和何賽飛，現(xiàn)身邯鄲參加活動。

老演員，沒有鋪張的排場，也沒有人堆中一眼就看見的星光，普普通通坐在觀眾席，沒有一點架子，沒有搞特殊待遇。

給個話筒，也沒提前準(zhǔn)備，

兩人就能現(xiàn)場完整流暢的來一段，滬劇中的經(jīng)典選段《燕燕做媒》，沒有幾十年功力，是斷然沒本事能做到這點的。

何賽飛乃越劇名旦，她的實力，大家是有預(yù)期的。

誰承想，許娣一亮嗓，被驚艷到，她竟也會唱，味正韻美不輸何賽飛，腔調(diào)婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，銀鈴一般悅耳，表情也靈動傳神，眉眼都是戲，不演婆婆媽媽的許娣，意外的嫻靜優(yōu)雅，不似劇中那般張牙舞爪。

一北方人，四合院長大，京腔都腌入味，

沒想到唱起吳儂軟語來，竟然味也很正，嗲嗲的，和何賽飛“打”得有來有回，賞心又悅目。

穿著打扮，老氣橫秋的像個尋常的老太太，

嗓門一敞，整個人瞬間煥發(fā)出光來，舉手投足間，滿是老藝術(shù)家的風(fēng)骨與氣場。

終究是被薛甄珠給蒙蔽了雙眼，只以為她擅長吵架，

一查履歷，許娣本就是唱戲出身，唱北京曲劇的，獲得過梅花獎，師承大藝術(shù)家魏喜奎，天賦實在不一般，才收作唯一的入室弟子，得了真?zhèn)鳌?/p>

她成名家的時候，在京津地區(qū)有一號，彼時郭德綱，都還在跑龍?zhí)?，打磨技藝呢?/p>

在許娣的心中，一直有個種子，就是很想把曲劇拍成電影，帶到更廣闊的大眾視野，奈何資金不支持。

她頻繁接演影視項目，并不是為了在影視圈大紅大紫，而是借著影視劇積攢的名氣和關(guān)注度，反過來為小眾的曲劇吸引更多觀眾、爭取更多發(fā)展空間，格局不可謂不大。

有的老戲骨，越扒越塌房，

有的卻越扒越寶藏，就像許娣，當(dāng)真令人刮目相看,也給影視圈演員敲警鐘：基本功是立身之本、藝德是長效口碑、真本事要比流量更抗打。

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