前一篇文（鏈接：）講到了張靜江舅母一家子的去留：

老爺子去世后，他們既沒跟張家去美國，也沒跟蔣家去臺灣，而是留了下來。這其中可能有家國情懷在，但主因還是在遺囑和財產(chǎn)分配。

1949年3月8日，龐老爺子在上海去世，享年86歲。

作為全球最頂級的中國書畫收藏家，他臨終仍握著大量的稀世珍寶，但他的原配已經(jīng)去世，續(xù)弦又無子，唯一的兒子早亡，只留下兩名年幼的孫輩。

考慮到家中沒人能擔事，他就把侄子龐秉禮過繼來做繼子，并把遺產(chǎn)分成了四份：繼室一份；兩名孫子各一份；侄子一份。

看上去是不是還挺公平的，但背后也是暗潮洶涌。因為侄子在國民黨高官身邊做秘書，當然是希望帶著收藏去臺灣。

但孫子們覺得，真到了那邊，我們仨的還能不能守得??？懸。

私心之下就鼓動老太太不走，結(jié)果證明確實賭贏了，大頭都保住了，因為全捐了，至于后面發(fā)生的一切，那是命運被接管了。

那么問題來了，為什么龐老爺子能收藏到這么多的寶貝呢？

一方面是他家有錢，前文（鏈接：）也說了他是浙江老牌紅頂商人，賣過西藥，做過軍火，賑災有功還被御賜了舉人，賞一品封典，候補四品京堂。

繼承了父親的遺產(chǎn)之后，他除了祖?zhèn)鞯乃幪柡歪u園，還有大量田產(chǎn)房產(chǎn)、米行酒坊、當鋪和錢莊，是“浙江民族工業(yè)的開創(chuàng)者”，富到溥儀手頭緊了都來找他借，你想想看。

都說“亂世的黃金，盛世的收藏”，這話不全對。最好的收藏機會從來都是亂世，因為亂世動蕩、貪腐盛行，藝術(shù)品收藏作為“硬通貨”流通很快，宮中的官藏流向民間，名家的舊藏也會易主。

像新舊更替的民國，很多沒了生活來源的八旗子弟和貴族會將祖輩的寶貝拿出來賣，而富饒的江浙老財主們也會趁機收好貨，龐老爺子就是這一波清末民初收藏熱的最大贏家。

他不光愛買，也懂怎么賣，他的朋友圈里都是一群頂級鑒藏家，他們告訴他買什么、怎么買、以及什么時候買。于是他的虛齋印章就成了時代的認證，只要有他的藏印，就不愁買家。

但他也不是只進不出。事實上，他的收藏一直處于流動狀態(tài)，一邊把更好的收進來，一邊又將差一點的賣出去。

業(yè)內(nèi)把這個稱之為“交流”，也叫“隨喜”，目的就是用有限的錢，換無限的藏品質(zhì)量。

那些他不想要的東西，就交給外甥張靜江的妻弟姚拿去張家的海外公司賣，他手上的很多名畫都是通過這個途徑流入美國和歐洲的各大美術(shù)館。

為了賣出好的價格，有時候他們也會做手腳。啥意思呢？藏品豐富的書畫家往往也是制假售假的行家，比如張大千就曾經(jīng)因為擅長作假畫而聞名海內(nèi)外。

這種行為的行話叫“下蛋”。下蛋是中國歷代書畫藏家慣用的制假手法，就是請高手對著母本制出幾乎一模一樣的仿本。

#6800塊的仇英和138萬的仇英仿本#

比如龐老爺子有本珍藏是趙佶的《鴝鵒圖》，日本古董商原田尾山在某次展覽上看到了后，一心想據(jù)為己有。

他幾次登門找龐老爺子買，搞得對方煩不勝煩，加上當時的《鴝鵒圖》真跡已經(jīng)殘破不堪，于是龐就請朋友仿制了兩幅，然后將真跡毀去了。

到了約定的交貨時間，龐故意拖延，一直等到原田先生的船都要開了，他才托人把假畫送到船艙。

等原田仔細觀摩后發(fā)現(xiàn)畫是仿制品時，船已經(jīng)快開到家了，這幅仿品后來轉(zhuǎn)賣，然后被美國底特律美術(shù)館收藏。

另一幅復制品龐自己留著賞玩，被后人捐給了南京博物院。從這個角度講，人家說收到了仿品也不一定就是假畫，但怎么說呢？

《鴝鵒圖》#

古董這玩意兒就跟奢侈品一樣，如果你高仿到跟真的一樣，同時有一堆磚家做背書，那這個假的也是很值錢的。

更何況如果真的已經(jīng)不在，那假的就更值錢了。這方面最典型的例子就是王羲之的真跡。

王的書法普通人喜歡，古代帝王更喜歡，皇上喜歡的東西一定會大力搜羅，但他們搜到的越多，最后被毀的也就越多。

王的書法真跡第一次被大規(guī)模銷毀是在東晉末年。當時桓溫之子桓玄操縱朝政，只做了幾天皇帝就狼狽下臺，在逃跑之際他把宮里的王羲之真跡全都扔進了長江里。

#屈原都沒有我委屈#

第二次被大規(guī)模銷毀是在南梁。梁武帝非常喜歡他的書法，收藏了特別多的真跡，可以說老王的兒子孫子手里的都沒有梁的齊活。

但后來他戰(zhàn)敗投降了，投降前一把大火把攢的所有王羲之真跡燒得精光。

到了唐朝，李世民對王的書法愛到發(fā)狂，把天下所藏都收到了宮中，去世前還吩咐說把《蘭亭序》真跡拿去昭陵陪葬。

#太宗埋起來，乾隆藏起來之《蘭亭序》#

后來他的墓被盜了，并沒看到這本真跡，到底是陪葬前被掉包了，還是盜墓賊不識貨現(xiàn)場給掘了，就只有天知道了。

王的真跡最后一次遭受大規(guī)模銷毀是在北宋。宋太祖收集到好多，光記錄在冊的就有243件。后來靖康之難爆發(fā)，北宋掛了，徽宗、欽宗都被擄了，宮中真跡自然也沒了。

到了元朝和明朝已經(jīng)沒有王的真跡了，那些高手雙鉤描摹出來的摹本被當作真品看待，等到了清朝，連摹本也寥寥無幾了。

古人言：君子佩玉，小人藏刀，凡人藏錢，富人藏寶，雅人藏書。

照這說法，宮廷可以說是最能藏寶的地方，因為沒有人比帝王更富有了，江山都是他的，還有什么寶是不能擁有的呢？

但問題是越喜歡、越想獨占，就越容易失去。Why？因為文物跟的不是主人，是實力。

江山在，珍寶就在；江山都守不住了，珍寶自然就易主了，不信你問問末代的溥儀老師。

他小的時候是太監(jiān)宮女偷宮里的古董賣，等他長大了自己也跟著賣，一開始是抵押給銀行，比如1923年光是匯豐銀行就收到他80多件抵押物，這些東西全都沒人贖。

后來他又托人拿去變賣，北京的古董商知道是皇上要賣，幾家聯(lián)手壓價，凡是見到貨一律估價不能超過6萬塊，且無論哪家成交都利益均分。

結(jié)果就是溥儀怎么賣都賣不出價格，最后只能含淚收下6萬塊，古玩店賺腫了。

你以為很慘了是么？不不，最慘的是他和朝臣們?nèi)|北的路上，因為沒有吃的，身上盤纏又不夠了，他們就拿這些價值連城的字畫、古董和當?shù)氐霓r(nóng)民換饅頭，就這樣換了一路，等到了長春，珍寶也換得差不多了。

看到這里你發(fā)現(xiàn)沒有？稀世的珍寶就跟絕世的美人一樣，它只跟權(quán)力，不跟情義。

甄宓的美貌全世界都知道，結(jié)果就是袁紹有實力的時候，她是袁家的兒媳；曹家有權(quán)了，她又成了曹家的兒媳。

古董也一樣。張愛玲的媽媽作為李鴻章的后人，李當權(quán)的時候她的那些古董是天價。

但當物是人非、她在南洋缺錢了想要賣掉，找到了邵家，人家一開口就是超低價，愛賣不賣。這時候賣的還是珍寶么？不，是家道中落和成王敗寇的嘆息。

這幾天龐家后人和某博的糾紛還在發(fā)酵，咱不便評論，反正官方已經(jīng)介入，一切以公告為準。咱只能說，古往今來，衡量財富的尺度從來都不是數(shù)字，而是權(quán)力。

失去了庇護的財富和古董，就是無根的木頭、飄零的浮萍，脆弱得很。

也許最好的辦法，就是把它們交給適合的人保管，因為它從來都不屬于某一個人，它只是暫存在某一代人手上，終究還是會流去它該去的地方。

這是命運的秩序，也是歷史的必然。

至于龐家后來為啥和南博結(jié)下梁子，以及他們家的寶物又是被誰盯上了呢？咱就只能在河蟹文系列的番外篇里見了。

巧得很，惦記他們家珍品的也是湖州南潯的老鄉(xiāng)，也愛好收藏，只不過人家天使輪押對了寶，并且又涉及到另一個洪色家族的婚外情了。

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謝謝那些默默捧場的寶，也許有一天我寫膩了，就突然封筆了，然后抹去在網(wǎng)上的一切痕跡，在世界的某個角落安靜地生活。

真到那個時候，這個被您沖動之下收藏下來的河蟹文匯總，可能就是唯一的念想了。它的目錄是這樣的：

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文末依舊是好物時間：

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