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前言

現(xiàn)在打開視頻平臺(tái)，想找一部像樣的影視劇看越來越難，不是題材重復(fù)老套，就是劇情邏輯混亂，收視率和播放量集體下滑成了常態(tài)。

最近這幾年，有四部劇因?yàn)殡x譜到突破底線，被人民日?qǐng)?bào)直接點(diǎn)名批評(píng)，最后全被平臺(tái)緊急下架，有的甚至沒播完就被徹底封殺。

它們的下架不是偶然，而是自身價(jià)值觀扭曲、脫離現(xiàn)實(shí)、褻瀆歷史與職業(yè)的必然結(jié)果，也給整個(gè)影視行業(yè)敲響了警鐘。

《東八區(qū)的先生們》

先說說最讓人“生理性不適”的《東八區(qū)的先生們》，這部劇打著“都市男性奮斗史”的旗號(hào)，結(jié)果播出來全是中年油膩男的自我陶醉，豆瓣評(píng)分直接跌到2.1分，創(chuàng)造了國產(chǎn)劇的低分紀(jì)錄。

劇中四位男主號(hào)稱是“打拼多年的打工人”，但日常不是泡吧約會(huì)，就是開著直升機(jī)空降同學(xué)婚禮，住的是精致大house，穿的是名牌西裝，半點(diǎn)打工人的煙火氣都沒有，反而滿是懸浮的意淫。

更離譜的是劇中充斥著對(duì)女性的物化和冒犯，有男主故意扯女主內(nèi)衣帶子的猥瑣鏡頭，還有“控制不住的手”借機(jī)觸碰女性的低俗情節(jié)，臺(tái)詞里全是對(duì)女性的指指點(diǎn)點(diǎn)，把不尊重女性包裝成“喜劇效果”。

這種踩著性別紅線博眼球的操作，自然引發(fā)了全網(wǎng)聲討，這部劇是張翰自導(dǎo)自演的作品，完全延續(xù)了他一貫的霸道總裁套路，卻因?yàn)閮r(jià)值觀跑偏徹底翻車，讓他的口碑一落千丈。

不過值得一提的是，經(jīng)歷過這次“滑鐵盧”后，張翰似乎意識(shí)到了問題所在，他在短視頻平臺(tái)發(fā)布的日常片段里，畫風(fēng)完全變了樣。

這種回歸生活的接地氣狀態(tài)，反而比他在劇中的刻意耍帥更圈好感，也讓人感慨，演員放下懸浮的人設(shè)，才能真正貼近觀眾。

《亮劍之雷霆戰(zhàn)將》

如果說《東八區(qū)的先生們》是低俗，那《亮劍之雷霆戰(zhàn)將》就是對(duì)歷史的公然褻瀆，2020年湖南衛(wèi)視播出這部號(hào)稱“《亮劍》改編”的抗戰(zhàn)劇時(shí)，原本讓不少經(jīng)典劇迷滿懷期待。

畢竟李幼斌版《亮劍》里，戰(zhàn)士們灰頭土臉、吃不上飯的真實(shí)感，早就刻在了觀眾心里，可這部新劇一開播，就把觀眾的三觀震碎了。

劇中的八路軍戰(zhàn)士，一個(gè)個(gè)頂著發(fā)膠固定得一絲不茍的發(fā)型，穿著一塵不染的軍裝，仿佛不是去打仗，而是去走秀。

更離譜的是，前線在戰(zhàn)壕里抽雪茄、喝咖啡，討論戰(zhàn)術(shù)變成了談情說愛，甚至還出現(xiàn)了“手榴彈炸飛機(jī)”的雷人情節(jié)。

戰(zhàn)爭年代的殘酷被完全弱化，取而代之的是偶像劇的套路，人民日?qǐng)?bào)直接痛批其為“披著偶像劇外衣的抗日神劇”。

指出這種創(chuàng)作完全背離歷史事實(shí)，會(huì)誤導(dǎo)青少年以為戰(zhàn)爭是過家家，最終這部劇播了十幾集就被緊急下架，成了抗戰(zhàn)題材創(chuàng)作的反面典型。

《娘道》

還有一部充滿封建糟粕的《娘道》，打著“歌頌?zāi)笎邸钡钠焯?hào)，實(shí)則在宣揚(yáng)重男輕女的落后思想，劇中女主一輩子的唯一目標(biāo)，就是給丈夫生兒子。

她接連生了三個(gè)女兒，取名“招娣”“盼娣”“念娣”，每一個(gè)名字都寫滿了對(duì)女兒的嫌棄和對(duì)兒子的渴求，面對(duì)婆家的無理欺壓，女主逆來順受，還把這種毫無尊嚴(yán)的忍耐當(dāng)成“女德”和“本分”來宣揚(yáng)。

在男女平等早已成為社會(huì)共識(shí)的當(dāng)下，這樣的劇情無疑是價(jià)值觀的倒退，不少女性觀眾看后直言“窒息”，質(zhì)疑這樣的劇為何能過審。

人民日?qǐng)?bào)點(diǎn)評(píng)時(shí)指出，《娘道》看似是女性題材，實(shí)則是對(duì)封建父權(quán)的美化，傳遞的思想與現(xiàn)代社會(huì)格格不入，這部劇最終被下架，也讓影視行業(yè)意識(shí)到，封建糟粕不該成為創(chuàng)作的流量密碼。

《你是我的人間煙火》

最后一部被點(diǎn)名的《你是我的人間煙火》，則是對(duì)職業(yè)的嚴(yán)重誤導(dǎo)，這部劇以消防員和醫(yī)生為職業(yè)背景，原本該展現(xiàn)這些職業(yè)的責(zé)任與光榮，結(jié)果卻拍成了毫無邏輯的戀愛腦大戲。

劇中的醫(yī)療情節(jié)離譜到讓人窒息，急診科醫(yī)生面對(duì)生命垂危的孕婦，不優(yōu)先搶救大人，反而直接決定剖腹產(chǎn)，孩子取出后母親離世，醫(yī)生們居然還在旁邊歡呼。

這種違背醫(yī)學(xué)倫理和人性的劇情，完全是對(duì)醫(yī)生職業(yè)的褻瀆，而作為消防員的男主，更是把職業(yè)當(dāng)兒戲，為了和女主調(diào)情，他在地下車庫拿救命用的滅火器亂噴，完全無視消防器材的使用規(guī)范和職業(yè)紀(jì)律。

劇中女主的人設(shè)也讓人無法接受，養(yǎng)父母含辛茹苦把她養(yǎng)大，提供了優(yōu)越的生活條件，她卻因?yàn)槟兄鹘o她煮了一碗白粥，就覺得家庭“窒息”，毅然和養(yǎng)父母決裂，活成了典型的“白眼狼”。

這種把戀愛凌駕于親情和道德之上的價(jià)值觀，加上對(duì)專業(yè)職業(yè)的不尊重，讓這部劇遭到了消防、醫(yī)療行業(yè)從業(yè)者的集體抵制，最終被平臺(tái)下架。

行業(yè)正在清算

這四部劇看似問題各不相同，有的低俗、有的褻瀆歷史、有的宣揚(yáng)封建糟粕、有的誤導(dǎo)職業(yè)認(rèn)知，但本質(zhì)上都犯了同一個(gè)錯(cuò)誤，為了流量放棄底線，用扭曲的價(jià)值觀換取熱度。

近年來影視行業(yè)陷入了“流量至上”的怪圈，劇本不打磨、演員靠流量、制作靠包裝，只要明星夠火、營銷夠多，就能吸引點(diǎn)擊，至于內(nèi)容是否真實(shí)、是否有社會(huì)責(zé)任感，反而成了次要的。

平臺(tái)過度依賴算法推薦，創(chuàng)作者一味迎合流量口味，資本只看重回報(bào)周期，整個(gè)行業(yè)生態(tài)被嚴(yán)重破壞，而這四部劇的集體下架，正是行業(yè)的一次“清算”。

人民日?qǐng)?bào)的點(diǎn)名批評(píng)，清晰地傳遞出一個(gè)信號(hào)，影視作品不只是娛樂產(chǎn)品，更承載著傳播文化、塑造價(jià)值觀的使命，不能脫離現(xiàn)實(shí)，更不能挑戰(zhàn)社會(huì)底線。

事實(shí)上國家對(duì)影視行業(yè)的監(jiān)管力度近年來一直在加強(qiáng)。從規(guī)范演員片酬，到嚴(yán)格劇本審查，再到明確歷史題材、職業(yè)題材的創(chuàng)作導(dǎo)向，都是在引導(dǎo)行業(yè)回歸初心。

觀眾的審美也在不斷提升，不再為流量明星和虛假套路買單，那些扎根現(xiàn)實(shí)、尊重歷史、關(guān)照人心的作品，才能真正獲得認(rèn)可。

就像張翰放下懸浮人設(shè)后收獲的好感度一樣，影視創(chuàng)作也需要“接地氣”，創(chuàng)作者只有走出空調(diào)房，去感受真實(shí)的生活，了解歷史的厚重，尊重職業(yè)的嚴(yán)謹(jǐn)，才能寫出有溫度、有深度的故事。

影視行業(yè)的春天，從來不是靠濾鏡和熱搜撐起來的，而是靠優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容和創(chuàng)作者的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。

結(jié)語

這四部爛劇的下架，是警鐘也是契機(jī)，它提醒所有從業(yè)者，互聯(lián)網(wǎng)不是法外之地，藝術(shù)創(chuàng)作也不是胡編亂造的遮羞布。

不要試圖用離譜的劇情試探觀眾的容忍度，更不要用扭曲的價(jià)值觀誤導(dǎo)年輕人，當(dāng)這些精神垃圾被清掃出去，真正優(yōu)秀的作品才能破土而出，影視行業(yè)才能真正迎來健康發(fā)展的未來。