上海
房澤宇首部個人科幻小說集
《夢寐以求》上市！
13個故事
從生活瑣事一秒躍入終極命題
街頭尷尬秒變物理驚悚
在菜市場和銀河系間反復切換
王晉康、江波、楊平、三豐聯名認證——
“有生活氣息的科幻”！
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“你好！是急救中心嗎？是這樣的，剛剛我的眼睛不知道怎么回事兒，就變成了兩顆行星。”
這是房澤宇小說集《夢寐以求》中的一處情節：一個網絡騙子，手拎炸雞走在街頭，突然被神秘力量將眼球“釘”在半空中。他站在原地，冷汗直流，將腦海中從軟文寫作方法、天體力學到相對論的畢生所學全部用上，打出了上面那個電話——
“我的眼睛變成行星了！”
結果？真相荒唐得令人發笑，而這個荒唐的真相，又成了他下一次騙局的靈感來源。
科幻評論家、中國科普作協理事三豐認為，房澤宇最厲害的就是這種舉重若輕：從生活瑣事切入，將紛繁現象溯源至宇宙規則或人性本源。隨便扯一根線頭，就能拉出一整條終極思考線。
《夢寐以求》就是這么一本擁有過山車體驗的小說，13個短篇，不停在“極微”到“至宏”間反復橫跳，也讓你窺見新一代科幻作家的想象力。
下文涉及小說關鍵情節
劇透預警
01 “瑣事-宇宙”即時切換
房澤宇的故事，可以從街頭小院、打工吵架躍向文明與時空?？苹米骷医ㄔu論：“帶著濃厚的生活情趣......在滿滿的人間煙火中引出關于未來的驚鴻一瞥?！?/p>
故事往往始于一個極具生活實感、略顯瑣碎或窘迫的具體情境，比如打工、逛街、吵架、出差，然后日常邏輯突然失效。
《漫長的一天》中，嬰兒車掉進湖里，圍觀的保安、人群甚至家長竟互相推諉，沒人愿意伸手。
《這就是深淵的盡頭嗎？》中，一次普通的深?？碧?，艙內人員說話越來越慢，時間越拉越長，好似進入光速旅行狀態。
《回歸日》始于一次次具體、私密的身體不適：頭痛發作、忘記游泳、系錯安全帶等等。
《人生歷險記》則是小人物為生活所迫，“出租身體”完成各種離譜委托，比如將自己出租給狗，并在此過程中遭受尷尬與羞辱。
最終，個人困境的解決（或未解決）往往關乎宇宙、時空、存在本質等形而上的命題。
不愿救人，因為大家都是機器，不能沾水，公園鬧劇瞬間變成后啟示錄現場。頭痛發作、忘記游泳，是因為人類已將全部生活外包給AI。那世界上還有真人存在嗎？人類消失了多久？細思極恐。
《青石游夢》描寫了一塊從天而降的巨石，起初只是一個研究對象，但當主角兩人登上巨石，酒醉后觸碰它時，石頭變為時空透鏡，將個體困境投射到宇宙尺度上——林姑娘的腿疾在宇宙漫游中“痊愈”，金先生的學術挫敗在宇宙奧秘前被轉化，她們在浩瀚中重估自我，困境被重新安置。
《這就是深淵的盡頭嗎？》中潛艇突發故障，斷電下沉，三名乘員在黑暗、密閉的空間中對話，發現故障原因超出了理解范疇：海水成分近似“生命體液”，人變成光飛出艙外......后來，這次詭異的工程事故，被揭示為更大的時空循環中的一瞬。
《人生歷險記》的主角出租身體，隨著服務對象變成患有阿爾茨海默癥的老人陳海洋，故事內核發生劇變。他進入老人衰敗的身體，在意識迷宮中遨游，尋找其丟失的記憶。最終，這個模式被推廣為治療項目，普通的身體租賃變成一次生命饋贈與意識接力，最終升華為對人類普遍困境——病痛、遺忘與孤獨的關懷。
《向前看》更是13篇故事中的代表：一個普通人在街上買東西，正為晚飯（一只炸雞腿）被貓叼走而懊惱，卻遭遇了極其荒謬的個人困境——眼睛在光天化日之下動彈不得，被“固定”在空期中。求救過程充滿黑色幽默，因為太不尋常，連描述都找不到詞匯。主人公絞盡腦汁，從醫學常識推想到天體物理，最后，真相跌落回一個無厘頭的原因。虛驚一場后，筆鋒又猛地一轉，切回主人公的職業本能——網商。他從這次遭遇中獲得靈感，準備將其轉化為下一場騙局，一場“騙中騙”即將展開......
跳出故事，可以看到整篇小說的敘事都在“小-大-小-大-小”之間不停起落，如坐過山車。
科幻的特權之一，就是這種自由的“尺度跳躍”。劉慈欣擅長“大小”對比，常常描寫渺小的人在巨大的時空尺度之中，會如何和它們發生關系。科幻短篇大師弗雷德里克·布朗也喜歡用精巧、詼諧的微小說書寫終極命題。
這本《夢寐以求》也是大、小跳躍的一次有趣實驗。作者像個導演，把鏡頭在菜市場和銀河系之間切來切去，也賦予了文本以厚重的思辨密度。
02 鏡頭感敘事，從宇宙走向具體生活
房澤宇的另一重身份是攝影師和AIGC導演，他的文字總有強烈的畫面感與電影感。
《背叛》中，他將漂浮于近地軌道上的“太空城”比作地球的“皮屑”，也比喻城中人因為遠離地球環境，成為人類文明的棄兒。
《人生歷險記》中，阿爾茨海默癥患者的腦內病變化為一場考古探險，“在那里，遠比非洲的草原更加恢宏，比世界任何一個地方都要魔幻”。
《饑餓的狐貍》仿佛一場今敏式的夢境嵌套，主角是一位寫不出故事的、被死線逼瘋的小說家，意外闖進了自己的作品，追逐著心中永遠寫不完美的角色。作者在結尾暗示：整個故事可能都只是小說家的一個文檔，現實與虛構、創作與被創作的邊界徹底消融。
《心眼》更是精神和視覺的“雙重沖擊”：城市中驚現巨洞，人身上也浮現黑洞，向內卷曲，彼此吞噬又再生，暗喻人類在情感中的占有欲和索求欲。
科幻作家王晉康認為，他“用充滿鏡頭感的語言構建故事，在懸疑、幽默或浪漫間自由切換?！倍罱K，這些鏡頭定格的是生活百態與荒誕真相，又將讀者從宇宙拉回當下，回到對現實社會的觀照中去。
《背叛》《心眼》的奇觀背后是普通人的情感猜忌；《向前看》以科幻進行了極端化設想的，其實是“注意力經濟”這一現代癥候；《垃圾標簽》是網紅打卡潮流之下，對人類信息污染的具象思考；《人生歷險記》則回到對人類無解病癥的關注。
《蝦兵蟹將》中，谷利因殘疾無法潛水，想通過“海寵儀”技術控制一只螃蟹，殺死曾經襲擊他的鯊魚——這是個非常個人化的復仇故事。另一邊，言蓮這位絕癥的患者，卻控制一只螳螂蝦在海底裝修自己去世后的“墓穴”，充滿童趣與逃避。看似暴力實則盲目的復仇，與外表輕盈實際沉重的臨終幻想在大海中相遇，仇恨被化解，生命回歸自然，完成了“死-生”的循環。
世界是否虛擬？文明是否是被“制造”的？宇宙之外是否還有“觀察者”？——這些科幻經典之問，在故事里反復出現。房澤宇讓“小人物”與“大宇宙”直接相連，卻并不讓前者被后者吞噬。
個體命運雖然與“大問題”息息相關，具體生活隨時會被“證偽”，但個體的感受、情緒、經歷、思考卻并非虛假，生活仍要繼續。
電影《黑客帝國》曾經告訴我們，即便牛排、草莓是假的，草莓的味道、咬下草莓的喜悅、一起吃草莓的人卻真實存在過。
草莓之味曾經存在，也是本書在科幻層面給讀者的啟發。
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