各位小姐姐們，節(jié)日快樂啊。

記得上學的時候，非常非常不喜歡婦女節(jié)，因為覺得婦女兩個字實在是太不友好了，一旦過了這個節(jié)，豈不是承認自己就是婦女？

后來，頭發(fā)離我而去了，智商就慢慢回來啦。才發(fā)現(xiàn)曾經被我無比嫌棄的婦女節(jié)，是有人千辛萬苦才為女性爭取來的權利。

這個人就是何香凝。

何香凝是國民黨元老、革命家、著名畫家，同時，也是國內女權運動的先驅。

1924年1月，國民黨一大召開，何香凝當選中央執(zhí)行委員會婦女部部長，提出“婦女在法律上、經濟上、教育上一律平等”，促使國民黨一大宣言中正式確認了男女平等原則。

同年3月，何香凝倡導并籌備舉辦了中國第一個公開紀念“三八”國際婦女節(jié)活動。從此，中國女性擁有了自己的節(jié)日。

今天，每一個放假或者不放假的小姐姐，都應該感謝、至少應該記得這個傳奇的女中豪杰。

何香凝能成為女性解放運動的先驅，其實一點都不令人奇怪，因為她的一生就是一個大寫加粗的”巾幗不讓須眉“。

1931年“九一八”事變后，東三省淪陷，華北也岌岌可危。蔣介石卻繼續(xù)貫徹“攘外必先安內”政策，將槍口對準自己人。

何香凝得知此事后，打包了一套自己穿過的裙子寄給蔣介石，跟衣服一起寄過去的，是她寫的一首詩和一幅對聯(lián)。

枉自稱男兒，甘受倭奴氣，不戰(zhàn)送山河，萬世同羞恥。吾儕婦女們，愿往沙場死，將我巾帽裳，換你征衣去。
井底孤蛙小天小地自高自大，廁中怪石不中不正又臭又頑。（對聯(lián)原作者是續(xù)范亭，何香凝只是借用）

這種不輸男兒的豪氣，在何香凝小時候就已經初露端倪了。

1878年，何香凝出生于香港，父親頗有資產，作為富商的標配，家里養(yǎng)著1妻5妾和十幾個子女。

何香凝的父母算得上是青梅竹馬，但有一點，母親沒有纏足，不夠”資格“當老何家的正房太太，只能委曲求全做了小妾。

父母總是希望在子女身上彌補遺憾，吃了大腳的虧的母親，自然想給何香凝裹出一雙三寸金蓮，好讓她未來能順順利利出嫁，找一個好婆家。

這是當時絕大多數(shù)中國女性的宿命，但何香凝偏偏就是要打破宿命。

她自小羨慕太平天國里英姿颯爽的女兵，幻想著自己長大后也能成為一個女戰(zhàn)士，所以每次母親白天給她裹好腳，晚上她就拿剪刀把裹腳布剪個粉碎。

最終母親認輸，何香凝取得了大腳保衛(wèi)戰(zhàn)的勝利。

不裹腳，是何香凝對自己宿命的抗爭，也是她走上革命道路、為更多女性命運抗爭的開端。

何香凝19歲的時候，因為一雙得天獨厚的大腳，嫁給了奉父親遺命一心求娶一個大腳媳婦的廖仲愷，也就是后來的國民黨左派領導人。

廖仲愷、何香凝一家

婚后沒幾年，廖仲愷決定到東京求學，何香凝變賣嫁妝為他籌集費用。此后不久，何香凝也去到日本，并在那里結識了孫中山，開始跟隨孫中山革命。

不得不說，這一切都是大腳的功勞。

前排左四起依次為宋慶齡、孫中山、何香凝，后排左二為廖仲愷

何香凝參加革命后，作風也是不輸男人的強悍：孤身營救廖仲愷；在廖仲愷被刺殺身亡后，把“精神不死”的橫幅掛在家門口；連孫中山去世后，都把宋慶齡托付給她照顧。

1951年的宋慶齡（左）和何香凝（右）

但更多時候，何香凝的革命是靠著一支畫筆。

何香凝最初接觸繪畫，就是出于革命需要。

同盟會成立后，孫中山在國內組織武裝起義，需要起義的軍旗、安民布告、軍用票等等。這些圖案都需要人來畫，何香凝為此進入日本東京上野的美術學校學繪畫（1909-1911年）。

年輕時候的何香凝

從何香凝的畫中，我們能清楚看到她的革命歷程。

1910年代，何香凝由于跟日本人學畫，畫風帶有明顯的日式風格，色彩明艷、形象生動。

當時雖然經歷了辛亥革命勝利果實被竊取、袁世凱稱帝等挫折，但何香凝的畫面仍然是明快的，可見她對未來還充滿了希望和信心。

何香凝作品《菊》

但何香凝畢竟不是尋常女子，繪畫題材的選擇上也不像一般女畫家那樣最愛花鳥，而是在花卉、山水之外鐘愛獅、虎之類的猛獸，寓意國家的崛起和強大。

筆下的猛獸也是剛勁有力，完全不帶女性繪畫的柔媚習氣。

《虎》1910年

《獅》1914年

1920年前后，何香凝隨孫中山回到廣州，組織發(fā)起第二次護法運動。

受嶺南畫派的影響，何香凝的畫風開始改變，一心沉浸在水墨畫里。但好景不長，沒過幾年陳炯明叛變、廖仲愷被刺殺，何香凝沒時間也沒精力再作畫。

《月下小景》1920年代

1927年，何香凝因為對國民黨失望至極而退黨，但卻并沒有就此放棄革命，而是專注繪畫，靠賣畫得來的錢為抗戰(zhàn)籌集款項、物資。

這一時期，何香凝的畫風變得冷峻而堅毅，筆下多是耐寒的竹菊，百歲長青的松，寒冬不謝、冷而彌香的梅，把滿腔悲憤都傾注在了畫紙上。

《石頭城下賣梅花》1934年

《松菊》1941年

《綠梅》1943年，何香凝筆下的梅花一改文以曲為美的習慣，以直線交叉構圖，加強了梅花的傲氣

新中國成立后，何香凝的革命之路結束了，但為女性正名、為女性爭取權力的路還沒結束。

1960年中國美術家協(xié)會第二次代表大會上，何香凝以80多歲高齡當選主席，成為迄今為止唯一一位女性美協(xié)主席。

何香凝和當時的美協(xié)副主席傅抱石（左）、潘天壽

80多歲的何香凝畫風老而彌辣，用筆比年輕時更“硬”，蒼松蒼勁挺拔，梅枝堅挺有力，連山水都透露著一股子“豪放”。

《寒梅有深意》1953年

《高松立海偏隅》1960年

《松風流水》1963年，何香凝、傅抱石合繪，何香凝畫遠山

如今，由何香凝帶到中國的婦女節(jié)，變成了女神節(jié)、女王節(jié)。我想，如果真有女神或者女王，那她大概就是何香凝的樣子吧。

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