3月26日,著名作家余華在其社交媒體上回復(fù)一個(gè)讀者評(píng)論時(shí)表示,他不是在三亞度假,而是已經(jīng)定居三亞了。
余華早年在浙江海寧市做牙醫(yī),上世紀(jì)八十年代文學(xué)熱期間,他也開始學(xué)習(xí)寫小說。到上世紀(jì)90年代,他出版的《活著》、《許三觀賣血記》和《在細(xì)雨中呼喊》三部曲在國(guó)內(nèi)引發(fā)轟動(dòng),隨后被改編為電影,之后又被改編為電視劇,都已經(jīng)成為當(dāng)代中國(guó)文學(xué)中的經(jīng)典。
余華早年曾自述寫作的初衷,是因?yàn)樗睦霞液帥]有暖氣,但冬天又很冷,所以他想去一個(gè)有暖氣的地方。在《活著》大獲成功后,他也從海寧遷居北京,終于到了一個(gè)有暖氣的地方。
現(xiàn)在,他又跟著北方其他人的腳步,在已經(jīng)退休的年紀(jì),選擇到海南三亞定居。
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北方人都喜歡去海南,余華也不例外
每年冬天,都會(huì)有大量北方人前往海南旅居過冬。之前外界印象中主要是東北人,其實(shí)是因?yàn)闁|北工業(yè)化和城市化程度高,退休老人有退休金的比例比較高,所以早早出現(xiàn)了前往南方尋找更加溫暖的地方過冬的習(xí)慣。
實(shí)際上,不僅是東北,西北人和華北等地的人也同樣很喜歡去海南、云南等氣候更加溫暖的地方旅居過冬,只是因?yàn)檫@些地方發(fā)展相對(duì)比較慢,去海南旅居度假的人沒有東北那么多罷了。
這也是海南房?jī)r(jià)在過去近二十年里始終處于比較高的水平的主要原因,大量北方人都喜歡在海南買房子,平時(shí)空置,到冬天時(shí)再居家前去居住生活。
近幾年,除了海南之外,云南、廣東和廣西等氣候溫暖的地方,也已經(jīng)出現(xiàn)了類似的潮汐人流。即這些人只是在冬天前來生活,氣候變暖之后再返回老家,但平時(shí)不在當(dāng)?shù)毓ぷ骱蜕睢?/p>
余華生于1963年,現(xiàn)在已經(jīng)是63歲了,所以他放棄在北京的生活,移居三亞,和北方其他同齡老人的選擇是一樣的,并不奇怪。
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靠《活著》活著
雖然海南的房?jī)r(jià)比較貴,但余華作為在上世紀(jì)八十年代就已經(jīng)成名的著名當(dāng)代作家,當(dāng)然也有能力在三亞買房定居。
在上世紀(jì)八十年代,國(guó)內(nèi)曾經(jīng)有過“文學(xué)熱”,許多年輕人正是在那個(gè)年代開始學(xué)習(xí)寫作,并逐漸成長(zhǎng)為今天的老一輩作家的。今天國(guó)內(nèi)比較活躍的作家群體,仍然是上世紀(jì)五六十年代出生的作家們?yōu)橹鳎嗳A、莫言、鐵凝等人是其中的代表。
余華早年曾嘗試過不同類型的小說風(fēng)格,比如曾經(jīng)一度有許多人模仿普魯斯特的《追憶逝水年華》的寫作方式,全篇不用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。余華實(shí)際上也參與過,也有過類似的習(xí)作,明顯不夠成熟。
直到上世紀(jì)九十年代,余華才終于創(chuàng)作出了《活著》,之后迅速在國(guó)內(nèi)聲名鵲起,成為一線作家,并很快被翻譯為多種語(yǔ)言,在全球各地出版。
著名導(dǎo)演張藝謀根據(jù)《活著》改編的電影《活著》由葛優(yōu)和鞏俐主演,在國(guó)際上獲得了多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng),但因?yàn)樵撈傮w基調(diào)非常灰暗,涉及諸多敏感問題,最終未能在國(guó)內(nèi)上映。
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進(jìn)入新世紀(jì)后,由《活著》改編的電視劇《福貴》由年輕演員陳創(chuàng)和劉敏濤主演,也非常成功。電視劇相對(duì)電影而言,最后留下了福貴的外孫苦根,而在原著和電影中,福貴的所有親人全部在不同時(shí)期因?yàn)楦鞣N原因非正常死亡,最后只有他一個(gè)人活著。
超越《活著》不容易
余華曾經(jīng)解釋寫作《活著》的初衷,是想告訴世人中國(guó)人是怎么活下來的。
之后,余華也曾經(jīng)創(chuàng)作過許多作品,比如近二十年前出版的《兄弟》,在國(guó)內(nèi)也引起過一些關(guān)注,但再?zèng)]有其它作品超過《活著》。
因此,余華曾開玩笑說,他是靠《活著》活著。因?yàn)椤痘钪芬呀?jīng)出版了許多不同的版本,版稅非常可觀,足以讓余華衣食無憂。
如今,他希望在三亞相對(duì)比較放松的環(huán)境下生活,能夠?qū)懗龈玫淖髌贰5獎(jiǎng)?chuàng)作一部超越《活著》的作品,難度很大。
實(shí)際上,相對(duì)于同年齡段的作家,余華近些年的作品產(chǎn)量是比較低的,這可能也與他成名后在北京的生活相對(duì)比較安逸,缺乏對(duì)現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)和觀察。
這也是許多成名作家都面臨的問題,在一個(gè)作品大獲成功之后,就很難再有其它作品能夠超越自己的巔峰。
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