3月26日，著名作家余華在其社交媒體上回復(fù)一個(gè)讀者評(píng)論時(shí)表示，他不是在三亞度假，而是已經(jīng)定居三亞了。

余華早年在浙江海寧市做牙醫(yī)，上世紀(jì)八十年代文學(xué)熱期間，他也開始學(xué)習(xí)寫小說。到上世紀(jì)90年代，他出版的《活著》、《許三觀賣血記》和《在細(xì)雨中呼喊》三部曲在國(guó)內(nèi)引發(fā)轟動(dòng)，隨后被改編為電影，之后又被改編為電視劇，都已經(jīng)成為當(dāng)代中國(guó)文學(xué)中的經(jīng)典。

余華早年曾自述寫作的初衷，是因?yàn)樗睦霞液帥]有暖氣，但冬天又很冷，所以他想去一個(gè)有暖氣的地方。在《活著》大獲成功后，他也從海寧遷居北京，終于到了一個(gè)有暖氣的地方。

現(xiàn)在，他又跟著北方其他人的腳步，在已經(jīng)退休的年紀(jì)，選擇到海南三亞定居。

北方人都喜歡去海南，余華也不例外

每年冬天，都會(huì)有大量北方人前往海南旅居過冬。之前外界印象中主要是東北人，其實(shí)是因?yàn)闁|北工業(yè)化和城市化程度高，退休老人有退休金的比例比較高，所以早早出現(xiàn)了前往南方尋找更加溫暖的地方過冬的習(xí)慣。

實(shí)際上，不僅是東北，西北人和華北等地的人也同樣很喜歡去海南、云南等氣候更加溫暖的地方旅居過冬，只是因?yàn)檫@些地方發(fā)展相對(duì)比較慢，去海南旅居度假的人沒有東北那么多罷了。

這也是海南房?jī)r(jià)在過去近二十年里始終處于比較高的水平的主要原因，大量北方人都喜歡在海南買房子，平時(shí)空置，到冬天時(shí)再居家前去居住生活。

近幾年，除了海南之外，云南、廣東和廣西等氣候溫暖的地方，也已經(jīng)出現(xiàn)了類似的潮汐人流。即這些人只是在冬天前來生活，氣候變暖之后再返回老家，但平時(shí)不在當(dāng)?shù)毓ぷ骱蜕睢?/p>

余華生于1963年，現(xiàn)在已經(jīng)是63歲了，所以他放棄在北京的生活，移居三亞，和北方其他同齡老人的選擇是一樣的，并不奇怪。

靠《活著》活著

雖然海南的房?jī)r(jià)比較貴，但余華作為在上世紀(jì)八十年代就已經(jīng)成名的著名當(dāng)代作家，當(dāng)然也有能力在三亞買房定居。

在上世紀(jì)八十年代，國(guó)內(nèi)曾經(jīng)有過“文學(xué)熱”，許多年輕人正是在那個(gè)年代開始學(xué)習(xí)寫作，并逐漸成長(zhǎng)為今天的老一輩作家的。今天國(guó)內(nèi)比較活躍的作家群體，仍然是上世紀(jì)五六十年代出生的作家們?yōu)橹鳎嗳A、莫言、鐵凝等人是其中的代表。

余華早年曾嘗試過不同類型的小說風(fēng)格，比如曾經(jīng)一度有許多人模仿普魯斯特的《追憶逝水年華》的寫作方式，全篇不用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。余華實(shí)際上也參與過，也有過類似的習(xí)作，明顯不夠成熟。

直到上世紀(jì)九十年代，余華才終于創(chuàng)作出了《活著》，之后迅速在國(guó)內(nèi)聲名鵲起，成為一線作家，并很快被翻譯為多種語(yǔ)言，在全球各地出版。

著名導(dǎo)演張藝謀根據(jù)《活著》改編的電影《活著》由葛優(yōu)和鞏俐主演，在國(guó)際上獲得了多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，但因?yàn)樵撈傮w基調(diào)非常灰暗，涉及諸多敏感問題，最終未能在國(guó)內(nèi)上映。

進(jìn)入新世紀(jì)后，由《活著》改編的電視劇《福貴》由年輕演員陳創(chuàng)和劉敏濤主演，也非常成功。電視劇相對(duì)電影而言，最后留下了福貴的外孫苦根，而在原著和電影中，福貴的所有親人全部在不同時(shí)期因?yàn)楦鞣N原因非正常死亡，最后只有他一個(gè)人活著。

超越《活著》不容易

余華曾經(jīng)解釋寫作《活著》的初衷，是想告訴世人中國(guó)人是怎么活下來的。

之后，余華也曾經(jīng)創(chuàng)作過許多作品，比如近二十年前出版的《兄弟》，在國(guó)內(nèi)也引起過一些關(guān)注，但再?zèng)]有其它作品超過《活著》。

因此，余華曾開玩笑說，他是靠《活著》活著。因?yàn)椤痘钪芬呀?jīng)出版了許多不同的版本，版稅非常可觀，足以讓余華衣食無憂。

如今，他希望在三亞相對(duì)比較放松的環(huán)境下生活，能夠?qū)懗龈玫淖髌贰５獎(jiǎng)?chuàng)作一部超越《活著》的作品，難度很大。

實(shí)際上，相對(duì)于同年齡段的作家，余華近些年的作品產(chǎn)量是比較低的，這可能也與他成名后在北京的生活相對(duì)比較安逸，缺乏對(duì)現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)和觀察。

這也是許多成名作家都面臨的問題，在一個(gè)作品大獲成功之后，就很難再有其它作品能夠超越自己的巔峰。