沒(méi)人覺(jué)得最近古偶劇扎堆嗎？不管是喜歡還是不感興趣這類題材的想必都看膩了吧？

終于又有年代戰(zhàn)爭(zhēng)劇上新了，《八千里路云和月》不論是演員演技，還是旁白臺(tái)詞或者空鏡畫面，真的都太強(qiáng)太有感染力了。

王陽(yáng)飾演的愛(ài)國(guó)將軍反被誣為“逃跑將軍”，從將軍時(shí)候的威嚴(yán)，到蒙冤時(shí)候的隱忍和孤勇，他把這三重轉(zhuǎn)變演繹得很精準(zhǔn)！

萬(wàn)茜飾演張?jiān)瓶姆蛉硕∮駤桑谝谎劭礉M是清冷氣質(zhì)，讀懂她之后發(fā)現(xiàn)是柔中帶剛。

在聽(tīng)聞?wù)煞驈堅(jiān)瓶臓奚ⅲ煅视辛Φ穆曇簦撬斫庹煞虻倪x擇。一個(gè)眼神以及奪眶而出的熱淚將人物詮釋得溫情飽滿。

從克制到張力拉滿！情緒在層層遞進(jìn)！預(yù)告里大雨中的那場(chǎng)戲簡(jiǎn)直是亂世女性風(fēng)骨具象化！

從穿旗袍的將軍太太、著素衣的知識(shí)女性，到握拳宣誓的戰(zhàn)士，已經(jīng)能想象到她是經(jīng)歷了多少血與淚的洗禮才完成這樣的蛻變。

還有劇中的愛(ài)國(guó)商人于和偉老師，雖然預(yù)告里看戲份少，但一出場(chǎng)就很高光啊！

“我也絕對(duì)不能讓我的機(jī)械廠，被改造成日本軍工廠去造子彈。造出來(lái)的子彈去屠殺我們中國(guó)人。不行！絕對(duì)不行，一顆都不行！”

這段鏗鏘有力的臺(tái)詞聽(tīng)得人胸腔共振！瞬間想到《覺(jué)醒年代》里李大釗先生那段振聾發(fā)聵的演講。

說(shuō)一句于和偉真的很適合演這類的年代劇不過(guò)分吧？看到他感覺(jué)又夢(mèng)回《覺(jué)醒年代》。

怪不得那么熟悉，這部劇簡(jiǎn)直是《覺(jué)醒年代》的夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)！此時(shí)追這部劇仿佛《覺(jué)醒年代》的子彈正中眉心。

原來(lái)這部劇是拍攝《覺(jué)醒年代》的張永新導(dǎo)演帶來(lái)的新作，當(dāng)初一部《覺(jué)醒年代》讓歷史一般的我深深喜歡上了歷史。

而這部劇他也延續(xù)了《覺(jué)醒年代》的風(fēng)格，采用紀(jì)錄片式的鏡頭呈現(xiàn)出戰(zhàn)場(chǎng)和市井畫面。

為了拍出最真實(shí)的戰(zhàn)場(chǎng)殘酷感，人家壓根不用棚拍、不搞綠幕，全是實(shí)打?qū)嵉膶?shí)景打造。

還專門弄出滿是泥水的戰(zhàn)壕，演員一走進(jìn)片場(chǎng)，立馬就能感受到戰(zhàn)場(chǎng)的壓迫感和恐懼感，直接沉浸式入戲，根本不用刻意演。

也難怪萬(wàn)茜忍不住感慨說(shuō)不夸張的，聽(tīng)導(dǎo)演講戲都忍不住哭。能讓演員共情到當(dāng)場(chǎng)掉眼淚，全是因?yàn)閷?dǎo)演自己先投入了百分百的真情實(shí)感。

看完花絮整個(gè)劇組全員化身“臟臟包”，每天在泥水里摸爬滾打，看完只想說(shuō)：這才是拍好劇該有的樣子！

在充滿歷史厚重感的鏡頭下，這部劇用以小見(jiàn)大的視角讓我們看到在亂世之中，平凡的普通人是如何一邊掙扎著生存，如何一邊對(duì)抗日寇的。

和大多數(shù)對(duì)這個(gè)劇名疑惑的觀眾一樣，為什么劇名取得感覺(jué)那么奇怪？直到看劇時(shí)，劇中的插曲響起，似乎才想起這是取自岳飛的《滿江紅》。

它不是一句空洞的豪情，它藏著戰(zhàn)爭(zhēng)年代最細(xì)膩、最戳人的煙火浪漫。它不煽情、不懸浮，就是普通人的故事。

是落魄的將軍分吃半塊月餅， 是廚子孟萬(wàn)福從只想保命到扛起家國(guó)，鍋鏟換步槍；是妻子丁玉嬌在亂世里守著一個(gè)家，等一個(gè)人。

劇中的八千里路，是艱苦的抗戰(zhàn)路、是百姓顛沛流離的逃亡路、更是張?jiān)瓶胍宰C清白轉(zhuǎn)戰(zhàn)的征途。

這部劇與其他抗戰(zhàn)題材作品不同的是它為全景式百姓抗戰(zhàn)劇，它的劇情核心并沒(méi)有過(guò)多的放在將領(lǐng)身上。

而是把核心放在戰(zhàn)亂中普通民眾如何在艱難中前行，如何把身不由己的被動(dòng)轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃?dòng)。