為加強文物技能人才培養(yǎng)激勵，選擇先進、樹立典型，國家文物局聯(lián)合中華全國總工會共同開展了2025年度“全國文物大工匠”宣傳選樹項目。經(jīng)各省推薦、專家評審、社會公示等，首批10名宣傳選樹對象入選。本期聚焦其中幾位的專業(yè)領(lǐng)域，講述他們扎根文物保護一線的經(jīng)歷，還原考古發(fā)掘、文物修復(fù)、古建筑修繕、石窟保護等工作的真實場景，呈現(xiàn)他們攻克文物保護難題、堅守技藝傳承的初心，進一步展現(xiàn)文物技能人才的專業(yè)性與價值。

上海博物館研究館員張珮?。?/p>

修復(fù)三星堆戴金面罩青銅人頭像的“[i]人”

本報記者 劉海紅

張珮琛工作照。 受訪者供圖

工作臺前的匠人指尖輕觸青銅殘片，三十余載光陰凝于毫厘之間。

作為國家級非遺代表性項目青銅器修復(fù)及復(fù)制技藝（上海青銅器修復(fù)技藝）代表性傳承人，上海博物館研究館員張珮琛不久前獲入選首批“全國文物大工匠”。對此，他坦言很意外，常年埋首工作臺，榮譽于他而言是提醒——“這30多年沒有白干，未來要做得更好?！?/p>

陜西寶雞石鼓山西周貴族墓、上海青龍鎮(zhèn)遺址、四川三星堆祭祀?yún)^(qū)等考古現(xiàn)場都曾留下他的身影，上千件文物經(jīng)他之手重獲新生。其中，上海博物館與四川省文物考古研究院等單位共同開展的“三星堆出土青銅文物保護修復(fù)項目”令他印象深刻——很多器物病害類型交織疊加，對修復(fù)工作提出了前所未有的挑戰(zhàn)，他帶領(lǐng)團隊駐守考古現(xiàn)場數(shù)月，立志要把文物修復(fù)好。

提起印象最深刻的文物，張珮琛講述了三星堆8號坑出土的戴金面罩青銅人頭像的修復(fù)故事?！八鐾?xí)r整體發(fā)生了明顯變形，頭像頸部存在多條貫穿性裂隙，結(jié)構(gòu)極其脆弱，外表被泥土、象牙碎屑與銅銹混合包裹，面罩兩側(cè)耳部被擠壓折疊成很小一團?！睆埆樿≌f，多種材質(zhì)相互滲透、硬化，變成了一個整體。與此同時，他在清理時還發(fā)現(xiàn)面罩眼部與耳部有黑色與紅色彩繪，“多種棘手問題疊加，一旦處理不當，文物中蘊含的某些信息就會消失。我們須在保護彩繪的前提下，從一個高度復(fù)合、極其堅硬的結(jié)構(gòu)中把不同材質(zhì)分離出來?！彼f，這對操作的精細度和判斷力要求極高，每一步都必須在顯微鏡下的反復(fù)比對中進行。

整形階段同樣充滿挑戰(zhàn)。三星堆出土的金器多為含銀合金，硬度提高的同時也增加了脆度。在面罩耳部展開的過程中，要結(jié)合材料特性，選擇不同硬度、不同形態(tài)的工具，逐步釋放應(yīng)力，避免產(chǎn)生新的斷裂，整個過程幾乎是“毫米級”推進。

對張珮琛來說，修復(fù)文物的每一步都是探索，都可能有新發(fā)現(xiàn)?！扒謇碇校覀円馔獍l(fā)現(xiàn)器物內(nèi)部有金飾片、銅構(gòu)件、象牙制品等多種遺存，為還原古蜀人祭祀場景提供了關(guān)鍵線索?！彼f。

“我們工作的地方就是3000年前三星堆文明真實發(fā)生的現(xiàn)場。有一天工作結(jié)束，我走出修復(fù)工作室，看到夕陽映照著遺址，那一刻，我突然意識到——我們與古蜀人其實共享著同一片土地、同一段光影?！庇邙喿雍优?，張珮琛感覺到與古蜀人之間的共鳴。

回望職業(yè)生涯，張珮琛將“慢”字作為關(guān)鍵詞——從學(xué)徒到獨當一面，再到帶領(lǐng)團隊，文物修復(fù)沒有捷徑可走，唯有日復(fù)一日的積累，方能叩開這門技術(shù)活的大門。他稱自己屬于“i人”，擅長投入需要反復(fù)推敲的工作。在他看來，匠心就是反復(fù)把一件事做好，并永遠對“更好”保持渴望。

敦煌研究院文物保護技術(shù)服務(wù)中心館員付有旭：

在石窟里詮釋“擇一事終一生”

本報實習(xí)記者 李秀彤

付有旭修復(fù)壁畫工作照。 受訪者供圖

近日，2025年度“全國文物大工匠”名單公布，敦煌研究院文物保護技術(shù)服務(wù)中心館員付有旭成功入選。從18歲學(xué)徒到壁畫修復(fù)“大工匠”，30多年來，他扎根一線，用一雙手、一顆匠心，修復(fù)超2000平方米瀕危壁畫，在石窟里詮釋“擇一事終一生”的堅守。

1988年，不到18歲的付有旭進入敦煌研究院，拜李云鶴先生為師，從最基礎(chǔ)的“和泥巴”學(xué)起，開啟4年學(xué)徒生涯。2003年布達拉宮壇城殿的修復(fù)工作堪稱硬仗，狹小的開放空間里，壁畫地仗層脆弱易碎，他與同事先細致勘測、備料，再以棉紙護畫、針頭注水軟化、支頂架微調(diào)，在小心翼翼的默契配合中，讓空鼓壁畫重歸原位。

莫高窟的工作日常，是對身心與技藝的雙重淬煉。洞窟內(nèi)夏日僅十余攝氏度，窟外卻達30攝氏度，付有旭常年裹著棉衣、戴著護膝在洞窟內(nèi)工作。修復(fù)嚴重酥堿壁畫時，貼棉紙、換地仗、填泥、注膠、支頂?shù)炔襟E環(huán)環(huán)相扣，需要一氣呵成，稍有差池便會損傷文物。而彩塑修復(fù)更需極致精準，從加固到虛擬定位再到復(fù)位粘接，他經(jīng)常不分晝夜連續(xù)作戰(zhàn)。

面對酥堿等文保界難題，付有旭與團隊科研人員反復(fù)試驗發(fā)現(xiàn)，環(huán)境濕度超60%時，壁畫鹽分反復(fù)潮解，導(dǎo)致其疏松脫落。為了將水分水鹽吸附出來，他們歷經(jīng)數(shù)次實驗，選用細羊毛氈、宣紙等不同材料，最終發(fā)現(xiàn)X60吸附紙的吸水性極好，可以利用起來。通過不斷更換脫鹽板吸出鹽分，再嚴控環(huán)境濕度低于60%，最終摸索出了成熟的酥堿修復(fù)工藝。

獲評“全國文物大工匠”，付有旭坦言這是對整個文保行業(yè)的認可?！拔彝渡砦奈锉Ｗo工作30多年，對此深有感觸。這些年國家對文化遺產(chǎn)和文物保護工作愈發(fā)重視，還對文物修復(fù)人員有政策傾斜，使得這一行業(yè)得到穩(wěn)定發(fā)展?！备队行裾f，“對喜歡歷史的年輕人而言，文物保護工作是很有前途、很有價值的工作，希望能有更多人參與進來，一起做好文物保護?！?/p>

大足石刻研究院研究館員陳卉麗：

“要敬畏文物，用內(nèi)心和它對話”

本報記者 劉源隆

陳卉麗工作照。 受訪者供圖

在大足石刻寶頂山，800多歲的千手觀音造像伸展出近千只手臂，如孔雀開屏般震撼人心。少有人知道，這壯觀的“千手”中，有一只看似與整體渾然一體的手臂，其實是“可拆卸”的——它背后，藏著大足石刻研究院研究館員陳卉麗和團隊8年的執(zhí)念。

2008年，大足石刻千手觀音造像搶救性保護工程啟動。這是國家石質(zhì)文物保護一號工程，陳卉麗擔(dān)任石質(zhì)修復(fù)組組長。8年里，她幾乎每天早上7點多上山，晚上10點回家，在腳手架上度過了近3000個日夜。

最難修復(fù)的，是主尊像那只殘缺的右手。按照造像對稱原則，這只手應(yīng)與左側(cè)對應(yīng)?？申惢茺悎F隊發(fā)現(xiàn)，若完全對稱，手鐲接口與手心方向會偏離25度。修，可能違背真實性原則；不修，又影響整體藝術(shù)效果。她帶著團隊中的兩名同事跑了河北、山東20多處石窟，查閱大量文獻，都沒找到相關(guān)依據(jù)。

“找不到依據(jù)，就不能隨意修?！彼f。最終，她們提出一個大膽方案：按左側(cè)形態(tài)補配一只手，但采用可拆卸式結(jié)構(gòu)，用套管連接?！叭绻窈笳业揭罁?jù)，可以輕松取下重新修復(fù)?！边@一創(chuàng)新得到專家們的認可。

2015年，千手觀音修復(fù)完成。陳卉麗卻對那只手始終感到“有點遺憾”。在2017年獲得重慶市委、市政府頒發(fā)的“富民興渝貢獻獎”時，主持人問她還有什么心愿，她說：“如果有人能提供依據(jù)，我想把這只手修得更準確?！?/p>

這種較真，貫穿了她30余年的職業(yè)生涯。

1995年，紡織工程專業(yè)的陳卉麗半路出家進入重慶大足石刻藝術(shù)博物館（現(xiàn)在的大足石刻研究院）。那時修復(fù)工具匱乏，她就自制；沒有科技設(shè)備，她就琢磨出“望聞問切”四診法——憑經(jīng)驗判斷文物病害，極大提高了文物病害診斷效率。

如今，大足石刻研究院建起了1600平方米的“文物醫(yī)院”，擁有價值2000萬元的檢測設(shè)備。陳卉麗也從一名扎根腳手架的修復(fù)工匠，變成了站在年輕人身后、手把手傳藝的老師。

她常對年輕人說：“文物和人的生命一樣，只有一次。你要敬畏它，要用內(nèi)心和它對話?！彼v起一個細節(jié)：修復(fù)前仔細端詳一尊造像，會覺得它“愁眉苦臉”，好像哪兒都不舒服；修復(fù)完成后，再和它對視，那微笑仿佛在說“謝謝你，我現(xiàn)在舒服了”。她說，這是她和造像之間真實的默契。

面對入選首屆“全國文物大工匠”的榮譽，陳卉麗說，支撐她一路走來的是六個字：敬畏、堅守、傳承?！熬次窔v史，視文物如生命。匠心堅守，在寂寞中磨礪技藝。守正創(chuàng)新，讓傳統(tǒng)技藝與時俱進?！彼忉尩?。

如今，陳卉麗把更多精力投入人才培養(yǎng)?！靶枰懈嗑毜煤霉Ψ?、耐得住寂寞的年輕人加入到文物保護隊伍中來，才能讓文物的生命得到更好的延續(xù)?！彼f。

山西博物院陶瓷文物修復(fù)師續(xù)凱：

“文物修復(fù)是為歷史補齊碎片”

本報記者 朱 萌

續(xù)凱修復(fù)陶瓷工作照。 受訪者供圖

古陶瓷修復(fù)是個精細活，一件碎作百片的瓷器，哪怕每一片拼接僅差0.1毫米，最終也難以嚴絲合縫。對于山西博物院陶瓷文物修復(fù)師續(xù)凱來說，從業(yè)27載，一塊塊歷經(jīng)滄桑、穿越時光而來，擺在修復(fù)臺上的陶瓷殘片是最常見到的“工作伙伴”。

1999年，年僅21歲的續(xù)凱跟著師父踏上陶瓷文物修復(fù)之路。大學(xué)專攻美術(shù)的他，憑著扎實的功底，與陶瓷殘片的初期“較量”并不算難——只要肯下功夫、耐住性子打磨補全，一件殘損陶瓷便能很快恢復(fù)原形。續(xù)凱回憶道：“那時年紀輕，心氣也盛，每次拿到一件新的殘損瓷器，心里滿是激動，一門心思就想把它修補得天衣無縫?！?/p>

這份“炫技”的急切，直到他在修復(fù)一只碎成十幾片的清乾隆霽藍釉玉壺春瓶時，被徹底打破。當他小心翼翼地拼接殘片，觸到其中一塊殘片上的黑色灼痕時，整個人瞬間愣住了——那道灼痕無法祛除，并不是破損的瑕疵，透過它甚至可以窺得百年前的溫度與故事。那一刻，他忽然明白，文物修復(fù)的意義并非修復(fù)本身，而在于拾起歷史的碎片，讓文物承載的歷史與故事得以完整延續(xù)。從那時起，續(xù)凱開始與每一件等待他修復(fù)的文物“對話”，拿到眼前反復(fù)揣摩，不急于將其修復(fù)成完整模樣。

雖然不會直面觀眾進行講解，但在續(xù)凱看來，文物修復(fù)師也要通過修復(fù)成果，把文物所蘊藏的故事“講”給觀眾。在山西博物院的展廳中，陳列著一個商代繩紋附加堆紋陶鬲，修復(fù)過程中，文物修復(fù)師需要用石膏將其肌理、紋理還原。續(xù)凱介紹：“器物上繩紋粗細、深淺都不同，修復(fù)時需要慢慢來，體會當時工匠如何處理這處紋理，觀察它的使用痕跡、火燒痕跡，將這些細節(jié)通過修復(fù)體現(xiàn)出來，讓觀眾能更直觀看懂這件文物?！?/p>

27年來，續(xù)凱和團隊在殘片間拼接歷史，共同修復(fù)了近萬件文物，讓文物真正活在當下、傳向未來。

文物保護修復(fù)從“幕后”走到“臺前”

段 勇

文物是人類文明的載體和歷史文化的物證，文物保護修復(fù)是使文物延年益壽、保存其本體信息和價值的手段，是文化遺產(chǎn)事業(yè)的重要組成部分之一。相對于考古、展覽、教育、傳播等“臺前”工作，文物保護修復(fù)屬于“幕后”保障，既有著一層神秘面紗，又容易被社會公眾忽略。國家文物局聯(lián)合中華全國總工會共同開展的“全國文物大工匠”宣傳選樹項目，讓幕后工作者中的一些代表走到了“臺前”，使社會公眾進一步認識到文化遺產(chǎn)保護工作的專業(yè)性與重要性，對人們更好地理解和支持文化遺產(chǎn)保護工作，具有積極的社會意義。

這次選樹的“全國文物大工匠”，既有考古環(huán)節(jié)的，也有文物保護修復(fù)環(huán)節(jié)的，還有數(shù)字化處理環(huán)節(jié)的，貫穿了文化遺產(chǎn)保護研究利用的全生命周期，這在縱向上體現(xiàn)了文化遺產(chǎn)的系統(tǒng)性保護。從文物類別來看，既有從事陶瓷、絲綢等可移動文物保護的，也有從事古建、石窟等不可移動文物保護的，還有從事園林等文化景觀保護的，而他們的工作技能本身又屬于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，這在橫向上也體現(xiàn)了文化遺產(chǎn)的整體性保護。這種系統(tǒng)性和整體性恰恰體現(xiàn)了文化遺產(chǎn)保護的當代特色和認識水平。

這些特點，不僅完全契合當今文化遺產(chǎn)保護的政策導(dǎo)向，也很好地回應(yīng)了社會公眾對于文化遺產(chǎn)的全方位關(guān)注，有利于社會公眾自覺參與和支持文化遺產(chǎn)的保護傳承，同時還對教育界、學(xué)術(shù)界提出了加快構(gòu)建文化遺產(chǎn)學(xué)科的使命任務(wù)，以更好地用學(xué)術(shù)理論研究成果來進一步引領(lǐng)、指導(dǎo)豐富的實踐，形成理論與實踐的良性互動和互補。

（作者系上海大學(xué)黨委副書記、國際博物館協(xié)會研究與交流中心管理委員會副主席）

2026年4月13日《中國文化報》

第8版刊發(fā)特別報道

《匠心守文脈 巧手護瑰寶》