編者按：工業(yè)遺產(chǎn)是城市歷史的活態(tài)見證，鐫刻著工業(yè)化進(jìn)程的時代印記。在湖南長沙，當(dāng)?shù)丶せ顝U棄工業(yè)空間，實(shí)現(xiàn)歷史遺存與當(dāng)代生活共融共生。4月13日，《中國日報》第二版推出整版深度報道《Industrial heritage inspires new creative outlooks（廢墟上開出“藝術(shù)之花”：工業(yè)遺跡的活化之路）》，以湖南寧鄉(xiāng)五畝沖煤礦遺址活化實(shí)踐等為案例，呈現(xiàn)它們在保留工業(yè)肌理的同時注入新的時代功能，讓廢棄的工業(yè)遺產(chǎn)融入后工業(yè)時代的城市生活圖景，探索出一條工業(yè)遺產(chǎn)活化利用的有效路徑。

《中國日報》4月13日第二版。

經(jīng)歷數(shù)周的連綿春雨后，一個晴朗的下午，法德雙籍藝術(shù)家亞歷山大·迪佩龍走進(jìn)湖南寧鄉(xiāng)一處廢棄煤礦區(qū)。踏上年久失修的走廊和破損的樓梯，他的腳步驚起了散落在廢墟上的塵土。

迪佩龍從地上撿起一小塊煤礦渣。曾經(jīng)用來輸送煤炭的廢舊傳送帶，像骨架式樓梯般伸向天空。這塊在陽光下微微發(fā)亮的黑色礦渣，成為了他藝術(shù)創(chuàng)作的原材料。

“我在這里用礦渣進(jìn)行創(chuàng)作，把素描和攝影結(jié)合起來。”43歲的迪佩龍說。他于3月初來到原五畝沖煤礦區(qū)，進(jìn)行為期一個月的駐留創(chuàng)作。在臨時工作室里，迪佩龍將從礦區(qū)收集的礦渣和碎磚研磨成細(xì)粉，經(jīng)過多次過篩。他打算調(diào)制自己的配方，用這些來源于礦區(qū)的粉末制作顏料——用于素描、攝影等藝術(shù)作品。

迪佩龍表示，他藝術(shù)作品中反復(fù)出現(xiàn)的主題之一是人與自然的關(guān)系。作為一名探索城市景觀變遷的藝術(shù)家，能在在一個舊工業(yè)遺址上創(chuàng)作是他一直以來的愿望?！斑@個地方太棒了?！彼f。

藝術(shù)家亞歷山大·迪佩龍?jiān)诤蠈庎l(xiāng)五畝沖國際藝術(shù)區(qū)的工作室內(nèi)研磨粉末。

五畝沖煤礦曾是湖南重要的能源生產(chǎn)基地。鼎盛時期，這里有多達(dá)2000名礦工。礦區(qū)內(nèi)有宿舍、浴室、煤炭輸送帶和通風(fēng)井等設(shè)施。幾十年來，五畝沖開采加工的煤炭為該地區(qū)的工業(yè)生產(chǎn)和家庭供暖提供了所需能源。

2014年，當(dāng)?shù)卣疀Q定關(guān)停煤礦，以淘汰落后產(chǎn)能并解決環(huán)境問題。2016年煤礦正式停產(chǎn)后，許多工業(yè)設(shè)施和建筑得以保留，九棟主要建筑、三個礦井口、數(shù)公里長的鐵軌以及分選輸送帶靜靜地矗立在這片近10公頃的區(qū)域內(nèi)。

在藝術(shù)家和地方政府的共同推動下，這個曾經(jīng)的工業(yè)礦區(qū)，蛻變?yōu)樗囆g(shù)創(chuàng)作的活力沃土。

該項(xiàng)目發(fā)起人之一、廣州美術(shù)學(xué)院教授劉可介紹，在舊礦區(qū)建設(shè)國際藝術(shù)區(qū)的項(xiàng)目于2020年啟動。團(tuán)隊(duì)沒有選擇快速建設(shè)，而是逐年對區(qū)域進(jìn)行漸進(jìn)式改造。整個建筑群的核心區(qū)域?qū)⒔ǔ梢蛔┪镳^，用以保存和展示舊礦區(qū)的主要工業(yè)遺產(chǎn)，四周環(huán)繞著藝術(shù)家們的工作室、生活區(qū)、畫廊和展廳，以及一個公共生態(tài)藝術(shù)公園。

劉可表示，國際藝術(shù)家駐留計(jì)劃是五畝沖藝術(shù)區(qū)發(fā)展規(guī)劃的重點(diǎn)之一。像迪佩龍這樣的藝術(shù)家被邀請到這里駐留創(chuàng)作，提供工作室和食宿設(shè)施。

“我們鼓勵駐留藝術(shù)家在這里多待一些時間，通常建議一到兩個月，”劉可介紹，“這種長時間的沉浸式藝術(shù)體驗(yàn)，能讓他們與中國建立更緊密的聯(lián)系，更好地了解當(dāng)?shù)匚幕⑴c本土藝術(shù)家形成合作關(guān)系?！?/p>

中法修復(fù)團(tuán)隊(duì)在寧鄉(xiāng)五畝沖國際藝術(shù)區(qū)合影。

劉可介紹，自2020年以來，約有300位國際藝術(shù)家在該地區(qū)完成了短期駐留，另有7位藝術(shù)家長期駐留。藝術(shù)區(qū)還與德國、法國、瑞士、意大利、土耳其和馬來西亞的藝術(shù)駐留項(xiàng)目建立了常態(tài)化的交流機(jī)制。

舊工業(yè)遺址的保護(hù)和修復(fù)工作正在進(jìn)行中，這是中法文化合作框架內(nèi)開展的一個合作項(xiàng)目。2024年，在中法建交60周年暨中法文化旅游年背景下，廣州美術(shù)學(xué)院與法國阿維尼翁高等藝術(shù)學(xué)院共同發(fā)起了“五畝沖煤礦區(qū)文化保護(hù)與生態(tài)修復(fù)項(xiàng)目”。

中法團(tuán)隊(duì)通過藝術(shù)、建筑、遺產(chǎn)保護(hù)等多學(xué)科方法，對礦區(qū)進(jìn)行了系統(tǒng)研究。他們走訪了曾在礦區(qū)工作的退休礦工和技術(shù)人員，收集第一手資料，力圖完整還原這個礦區(qū)的工業(yè)記憶。

“我們致力于在建筑修復(fù)中保留更多原始素材?！卑⒕S尼翁高等藝術(shù)學(xué)院文化遺產(chǎn)保護(hù)與修復(fù)專家埃爾韋·喬坎蒂說，“首先，我們需要了解這座煤礦及其工人的歷史?！?/p>

生態(tài)環(huán)保因素在項(xiàng)目實(shí)施中同樣占據(jù)重要地位。來自法國的藝術(shù)團(tuán)隊(duì)引入了生物炭技術(shù)，通過無氧熱解工藝處理廢棄物料，在降低環(huán)境污染的同時，產(chǎn)出可應(yīng)用于農(nóng)業(yè)與藝術(shù)領(lǐng)域的材料。

法國藝術(shù)家在寧鄉(xiāng)五畝沖國際藝術(shù)區(qū)開展文化保護(hù)研究與生態(tài)修復(fù)工作。

去年，法國藝術(shù)家薩拉·文圖里用從礦區(qū)回收的煤塵制作了一種獨(dú)特的顏料，并以礦區(qū)所在的煤炭壩鎮(zhèn)命名它為“煤壩黑”。

據(jù)劉可介紹，每年將重點(diǎn)修復(fù)兩到三棟建筑，先進(jìn)的生態(tài)技術(shù)將被應(yīng)用于建筑的修復(fù)與建設(shè)中。

在修復(fù)過程中，中法專家討論的一個核心問題是：在后工業(yè)時代，這片空間如何在新的社會語境中繼續(xù)存在——這是中國乃至全球工業(yè)遺產(chǎn)地都面臨的問題。

在五畝沖，答案在于打造一個開放的文化空間，讓曾經(jīng)服務(wù)于煤炭生產(chǎn)的元素融入藝術(shù)創(chuàng)作、學(xué)術(shù)研究和公共傳播的體系之中。與許多現(xiàn)有的成功項(xiàng)目不同，劉可及其團(tuán)隊(duì)選擇避免大規(guī)模商業(yè)化。

“我們不想把這里變成一個單純的文化消費(fèi)場所，而是一個以藝術(shù)創(chuàng)作為核心的空間，一個能催生新作品、新創(chuàng)意的地方?！眲⒖烧f。

考慮到其在歷史和工業(yè)發(fā)展中的重要性，五畝沖煤礦生產(chǎn)區(qū)已于今年1月被列為湖南省省級工業(yè)遺產(chǎn)。

五畝沖的轉(zhuǎn)型，正是中國各地工業(yè)遺產(chǎn)更新改造的縮影。如今，幾乎在每一座中國城市，工業(yè)化進(jìn)程中遺留的實(shí)體印記——關(guān)停的廠區(qū)、廢棄的礦區(qū)、停用的火車站，都默默見證著工業(yè)發(fā)展與城市擴(kuò)張，同時也正迎來屬于自身的全新篇章。

在世界范圍內(nèi)，對工業(yè)遺產(chǎn)的認(rèn)識在過去一個世紀(jì)中逐步發(fā)展。20世紀(jì)中期，英國確立了“工業(yè)考古學(xué)”作為在科研領(lǐng)域的地位，極大推動了學(xué)界對工業(yè)遺跡歷史意義的認(rèn)識。1973年，國際工業(yè)遺產(chǎn)保護(hù)委員會的成立，匯集本領(lǐng)域?qū)W者、專業(yè)人士和愛好者，共同推動工業(yè)遺產(chǎn)保護(hù)國際合作。

“工業(yè)遺產(chǎn)這個術(shù)語能夠幫助我們通過歷史時間線的視角來理解這些遺址的重要性。與文物或地質(zhì)遺跡一樣，工業(yè)遺產(chǎn)也是人類在特定歷史時期的記憶載體?！敝袊ㄖO(shè)計(jì)研究院有限公司教授級建筑師裘俊說。

裘俊表示，與考古遺址不同，大多數(shù)工業(yè)遺產(chǎn)年代較近，保留在地表之上，甚至矗立在現(xiàn)代城市中?！澳欠N觸手可及的真實(shí)感——你可以走進(jìn)它們、觸摸它們——正是它們獨(dú)特而珍貴之處。它們?nèi)匀皇遣粩嗌L的城市肌理的一部分?！?/p>

工業(yè)遺產(chǎn)改造的挑戰(zhàn)就在于，不能簡單地將這些空間作為博物館藏品封存，而是要將它們重新融入當(dāng)代城市生活圖景。

德國魯爾區(qū)曾是歐洲的工業(yè)心臟，呈現(xiàn)了世界上最重大的工業(yè)轉(zhuǎn)型之一。2001年，魯爾區(qū)內(nèi)的關(guān)稅同盟煤礦工業(yè)建筑群被列入聯(lián)合國教科文組織世界遺產(chǎn)名錄。煤礦于20世紀(jì)90年代停產(chǎn)后，該地區(qū)成功轉(zhuǎn)型為文化中心。曾經(jīng)的洗煤廠被改造為魯爾區(qū)博物館和國際游客中心。傳送帶、煙囪和舊焦化廠的攪拌車間都被賦予了新功能，礦區(qū)舊建筑也被改造為現(xiàn)代化活動大廳，以及數(shù)字和創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)公司的辦公室和工作室。

在中國，工業(yè)遺產(chǎn)保護(hù)與復(fù)興最著名的范例之一是北京首鋼園。這里誕生了世界首個永久性大跳臺場地，承辦了2022年冬奧會自由式滑雪和單板滑雪大跳臺項(xiàng)目的比賽。運(yùn)動員騰空“起飛”時，首鋼園標(biāo)志性的工業(yè)冷卻塔成了畫面中獨(dú)特的背景，轉(zhuǎn)型后園區(qū)新面貌吸引了全球觀眾。

北京首鋼園，孩童體驗(yàn)繩降項(xiàng)目。

首鋼園位于北京西郊，曾是中國歷史最悠久、規(guī)模最大的鋼鐵企業(yè)之一所在地。首鋼始建于1919年，幾座大型高爐持續(xù)運(yùn)行近一個世紀(jì)，為全國各地的橋梁、建筑和鐵路生產(chǎn)鋼材。為配合首都城市規(guī)劃與環(huán)境治理，2010年，首鋼主廠區(qū)正式全面停產(chǎn)。

如今，四座巨型高爐作為園區(qū)歷史的重要見證被保留下來，舊廠房被改造為辦公室、酒店、餐廳和展覽空間等。園區(qū)中遺存的鐵軌在草叢中若隱若現(xiàn)，曾經(jīng)的冷卻池變成了清澈的人工湖。2021年，中國國際服務(wù)貿(mào)易交易會永久落戶首鋼園，一座高爐被改造為展會的主場館。

裘俊表示，首鋼園改造最顯著的特點(diǎn)是保留了園區(qū)原有的空間和工業(yè)邏輯?！澳切v史與空間價值最清晰的建筑——巨大的廠房、主要的工業(yè)地標(biāo)——被保留下來，作為景觀的基礎(chǔ)。新的商業(yè)、展覽和文化功能被融入其中。”這樣一來，改造結(jié)果不是一座凝固在時間里的博物館，而是一個舊工業(yè)與當(dāng)代生活共存的活力街區(qū)。

在全國各地，每座城市正在根據(jù)自身?xiàng)l件和歷史，探索各具特色的工業(yè)遺產(chǎn)活化路徑。

在山東青島，青島啤酒博物館設(shè)在1903年青島德占時期建立的啤酒廠百年廠房內(nèi)。工業(yè)遺產(chǎn)保存完好：紅磚建筑采用20世紀(jì)初歐洲流行的“青年風(fēng)格”設(shè)計(jì)，館內(nèi)藏有一臺1896年的西門子電機(jī)、古老的銅制糖化鍋以及老橡木制成的發(fā)酵罐。在此基礎(chǔ)上，博物館通過為游客提供沉浸式體驗(yàn)，發(fā)展出可盈利的商業(yè)模式。游客在參觀發(fā)酵窖、了解120年前的釀造工藝后，可以品嘗現(xiàn)釀啤酒、欣賞戲劇和燈光秀，并購買從啤酒杯到啤酒風(fēng)味冰淇淋的各類文創(chuàng)產(chǎn)品。

長沙油脂廠1936園區(qū)，游客駐足欣賞樂隊(duì)演奏。

在湖南長沙，油脂廠改造項(xiàng)目于去年7月完工并對外開放。這片區(qū)始建于20世紀(jì)30年代，12個巨型鋼制油罐曾為這座城市儲存食用油——那是幾代人手提油瓶打油的集體記憶。改造后，標(biāo)志性的油罐得到加固但保留了原貌。從拆除的老建筑上取下的印有褪色字樣的紅磚被保留并再利用。運(yùn)營團(tuán)隊(duì)沒有照搬其他城市的成功模式，而是力圖復(fù)現(xiàn)老居民記憶中的“打油文化”場景，留存下這一獨(dú)特的城市集體記憶。

“我們保留了油脂廠獨(dú)特的氣質(zhì)，屬于老長沙的煙火氣?！遍L沙城發(fā)文旅集團(tuán)產(chǎn)品推廣部（文創(chuàng)中心）副總經(jīng)理肖磊說。

在新開放的長沙油脂廠1936園區(qū)里，漫步于舊倉庫改建的商鋪和咖啡館中的游客，會與舊時光不期而遇。

“偶爾，你還能在空氣中聞到一絲淡淡的油香。這是幾十年的記憶已滲入磚縫，久久不散?！币晃挥慰驮谏缃幻襟w上寫道。

報道原文鏈接：

https://www.chinadaily.com.cn/a/202604/13/WS69dc2741a310d6866eb42f92.html

（中國日報湖南記者站 記者：李牧耘 何純 編譯：朱友芳）