廣東
■活動現場。
日前，“韓家英的設計辭典II”在廣東美術館新館開展。作為廣東美術館新館首個設計師個案研究展，本次展覽以“辭典”為核心線索，通過結構化的敘事邏輯，系統梳理韓家英三十余載的設計實踐，為理解中國當代設計提供全新視角。
展覽以“辭典”作為總體線索，將設計理解為一種可以被拆分、索引與重組的知識體系。不同于線性敘事，本次呈現更接近一種結構化閱讀：觀眾在進入7號廳“辭典的注腳”時，首先面對的是創作背后的感知積累——卡片、票據、剪報與手寫記錄等材料被并置為一個近乎考古式的設計現場，這些看似零散的日常痕跡，構成了設計思維發生的思想語境；進入8號廳“表達的語法”，則轉向設計在現實情境中的展開，圍繞品牌、海報與漢字實驗等板塊展開系統梳理，通過草圖與最終成果的并置，揭示從問題提出到視覺回應的思維路徑；而位于公共空間的“語匯的對話”，則以裝置化方式將中西文字結構并置，使觀眾在沉浸體驗中感知設計語言在不同文化之間的流動與轉化。
韓家英生于中國當代設計轉型的關鍵時期，又成長于20世紀80年代中國現代設計的新起點上。三十多年來，他始終圍繞設計文化深水區的文字、圖像及方法這一日常卻又最具精神厚度的領域展開工作：從對基礎的結構與書寫邏輯出發，在文字反復拆解與重組之中，逐漸建立起一種既根植于東方文化傳統、又回應現代視覺傳播需求的設計語言。在此基礎上，他的實踐不斷向外延展，從平面設計進入品牌塑造、空間營造與公共文化議題，使“設計”不再局限于淺層的表達，而成為介入社會現實與時代語境的一種方式。（梁志欽）
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