北京
4月28日消息，有兩條關于短劇演員的微博熱搜，一條是“短劇演員說去年無休今年大變天”，另一條是“王格格說現在已沒有挑劇的選項”，兩條微博均來源于短劇演員王格格在直播間內，關于短劇演員生存環境的演員。
她在直播間談及接戲情況：“現在怎么說呢，拍戲也不會去找想要拍什么樣的，就還是有要的團隊要拍，來接洽，接就完事兒了，就已經沒有挑的這個選項了。因為好的團隊，好的導演，他們開的本來就少，一年可能就一個導演，一年就拍那么一兩部，兩三部，不可能你演員想拍什么人家開什么，對吧?？隙ㄊ侨思蚁肱氖裁?，然后覺得這個角色適合你，來找你，就眼睛一閉，接就完事兒了?！?/p>
王格格在直播間內的這番話之所以能上熱搜，是因為她一句話捅破了當下短劇行業的窗戶紙，讓外界看到短劇行業最真實、殘酷的生存現狀。整個市場看似是處在“演員沒劇本挑”的狀態，實則整個行業的話語權、生存邏輯和價值排序正重新洗牌。
王格格所說的“好導演、好團隊一年只拍一兩部，不是你挑戲，是好戲挑你。”
這句話說明目前優質短劇團隊太少了，每年開機項目也有限，在數量極其有限的情況下，選擇權全在制片、平臺、算法的手里，演員接戲的標準不再是“我想演什么”，而是“對方覺得我適不適合”。即便是王格格這樣7年100多部短劇作品，總播放量超50億的演員，依舊只能 “眼睛一閉接就完事”。
證明整個短劇市場根本不缺演員，更不缺便宜好用的演員。
真人短劇行業集體面臨“生存”課題。
王格格，曾出演短劇《深情誘引》《情靡》《一見鐘情》《盛夏芬德拉》《姐姐的三條簪》等。
在這場AI劇浪潮的沖擊下，頭部短劇演員也未能幸免。
在新腕兒第三屆大會上，我們曾公開表示整個短劇行業將迎來一場漫劇革命。而在3月22日的漫劇大會上，新腕兒再次強調“多數短劇演員將無戲可拍”，一個月時間，短劇行業正加速完成新陳代謝。（轉載自新腕兒）
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