站在巨幅文獻式全景畫《東京審判》前，以史為鑒面向未來

80年前的5月3日，東京審判開庭。11國法官歷經兩年半庭審，以國際司法的最高權威，完成對日本軍國主義的歷史定讞與法律清算。今年5月3日，“李斌·文獻式全景畫《東京審判》展示會”于上海法律界具有代表性的辦公地標之一蘭迪大廈啟幕，從法律人的視角致敬法律先賢，以史為鑒，面向未來——只有堅持“侵略必懲，罪行必究”的國際公法精神，才能防止歷史悲劇重演，構建真正“公平、正義、和平”的國際秩序。

頂天立地，是畫作《東京審判》予人的第一印象。這不僅僅指其巨大的尺幅——全長176米，高4米，更指其間蘊含的精神力量。此次現場展示原作約四分之一，已足夠震撼。其中，長4米、聚焦日本戰后憲法制定的“尾聲”新近創作完成，首度與公眾見面。而畫作全景也以縮略形式一同在展覽中呈現。學者型歷史畫家李斌及其團隊歷時十年創作完成這幅被學界評價為“巨幅正義長廊”的作品，以文獻式全景油畫的獨創方式，將歷史真實與藝術表達高度統一。全畫共刻畫400余位人物，600余人次，含11國法官、檢察官、甲級戰犯、辯護律師、出庭證人，還原1946年至1948年東京審判全貌。

《東京審判》“開庭”部分

創作伴隨大海撈針般的圖像學研究

尋常的歷史畫，畫的是定格的瞬間。而李斌在《東京審判》中，想將尤為復雜的審判過程通過畫面動態跨時空推展開來，還原東京審判全貌，并揭示其價值。如是“野心”，無異于自討苦吃，但李斌坦言“值得”。

為此，李斌獨創了文獻式全景畫的形式，致力于文獻資料和美術創作的融合。創作伊始，他就與東京審判當事人向哲濬與梅汝璈的后人取得聯系，廣泛求教于歷史學家、法學家，自己也進而成為上海交通大學東京審判研究中心成員。文獻記載，東京審判過程中有名有姓的人物超過400位。李斌想將他們從圖片和影像中一個一個“打撈”出來，對應姓名。盡管研究中心頂尖學者云集，研究方向甚多，但從這樣的圖像角度來切入東京審判，此前不曾有人嘗試，這令學界同樣感到興奮。

創作前期的史料確認階段，李斌跑遍了美國、日本等收藏東京審判文獻的檔案館。到美國國家檔案館翻拍了2000多張照片，從買下的7000分鐘庭審記錄影像中逐幀搜尋人物線索。最終，參與東京審判的400余位人物在巨幅畫卷中以最接近真實的面貌“會合”。畫面場景的每一處組合、每一個細節，都經過反復查證、修訂。

法官檢察官群英圖

一同入畫的，不僅有人物、場景，更有密密的文獻，以多遍印刷的方式，讓油墨堆積出立體感。庭審記錄、判決書文字、歷史照片等均以原始面貌冷靜地或環繞人物或襯于場景下方。

新近為畫面添上“尾聲”，是因為李斌對于東京審判的思考一直在延續。他意識到，1946年，麥克阿瑟主導日本和平憲法的制定，是和東京審判同時發生的歷史事件，對戰后日本的發展方向產生了深遠影響。因此，《東京審判》多了這段對于后果的呈現。

“藝術家與歷史學家的跨界合作，創作以重大歷史事件為主題的文獻式全景畫，是一種很有創意也被證明是成功的方式�！睆偷┐髮W歷史系教授金光耀說。在中央美術學院教授孫景波看來，李斌一發而不可收拾地秉持著“客觀的、歷史唯物主義”的信念，展開一系列“借”歷史人物肖象，或者事件的因果，揭示出不同于“已有成見”，致力于“還原真諦”的認知。這種在一些人眼中“不合時宜”的“再考證，再認識、再判斷”的歷史考證，需要有透視歷史自在邏輯的鑒辯力。

《東京審判》“判決”部分

在繪制上追求歷史性與藝術性的統一

在造型與繪制上追求真實還不夠，李斌在畫作《東京審判》中追求的，是史實敘述的真實，是歷史性與藝術性的統一。

李斌將中國傳統的繡像人物樣式用在油畫造型上，為東京審判構建出多個龐大的人物群像組圖。造型上依據歷史照片，尤其人物的面龐與手部精細刻畫，但同時，他特意最大程度調動筆刷、刮刀、顏料，以大刀闊斧的筆觸與色塊塑造人物全身，以及角色的衣褲、皮鞋、佩戴，用繪畫性為畫面注入過目難忘、蕩滌人心的靈魂。如此一來，帶著溫度的人物與文獻的冷靜在畫中形成耐人咀嚼的對比張力。

《東京審判》“尾聲”部分

《東京審判》不少大場景其實都調動了藝術家合理的想象。單說“尾聲”部分，巧思可謂無處不在。只見東京審判極具爭議性的人物裕仁天皇被安排在畫面左下角，他面朝前一幕場景中25位聽候宣判的戰犯，身體微微前傾，右手舉向頭頂，似乎正欲脫帽。李斌想用這一予人想象的動作，揣摩人物的歉疚之意。這一造型其實亦有史可據——也許是為了向占領軍展示合作的“誠意”并安撫民心，1946年2月起，裕仁天皇幾乎走遍除沖繩之外的所有日本國土，確有照片顯示，他像要摘下禮帽，向路邊衣衫襤褸的民眾鞠躬致意。又如，麥克阿瑟攙扶著日本首相幣原喜重郎入畫，后者的手中除了拐杖，竟然還有一盒盤尼西林。這幕想象來源于歷史上兩人由盤尼西林開場的會談——在新憲法草案未完成以前，幣原喜重郎患感冒，繼而轉為肺炎，有了麥克阿瑟將軍給他送來的最新發明的盤尼西林，這才很快痊愈；兩人談到新憲法的制定時，據麥克阿瑟回憶，幣原喜重郎主動提出新憲法應該包含“非戰條款”。

廣州美術學院美術史系教授李公明指出，李斌在藝術手法與風格上，無論構思構圖、色調還是光線，都統一在一種堪稱為莊嚴的風格之中，人物形象的復雜性與歷史性的統一也還原出作為歷史研究對象的高度真實性。他認為這些真實嚴謹而生動的藝術圖像，在引領觀眾重返歷史情境方面起到任何文字敘事無法替代的作用�；蛟S，也正因如此，重大歷史題材值得由優秀的歷史畫來復現、升華，也值得藝術家們不懈探索。