在經濟下行的時候造一個時尚夢，還來得及嗎？

一部續集電影開發了20年，已經可以把一個人從出生熬到上大學了。梅姨素來有不拍續集的執念，只有少數破例。由她擔任核心主演的續集，《穿普拉達的女王2》更是獨一份。

據說是因為紙媒沒落這個題材打動了她，這種說法有一定的道理，畢竟梅姨那代人對紙媒的情懷，肯定比現在的人更深.再加上當下是一個新舊交替的時代，電影產業也在面臨重大危機。

梅姨作為從業者，完全可以把對電影行業沒落的感受，帶到第2部的米蘭達身上，這個過程可以說是無縫切換。對于我們影迷，在看完華納兄弟被收購的狗血劇之后，對片中《天橋》雜志被踢來踢去的情節也會更有代入感。

第2部的攝影、剪輯、敘事節奏基本上還是第1部的味道，第1幕的時間都很短，只用了兩場戲就進入第2幕，安迪入職《天橋》，再度成為米蘭達的手下，其中一個目的跟第1部一樣，就是讓米蘭達快點登場。

另外還有一個任務是第1部沒有的，就是懷舊。盡管《天橋》的辦公室已經大變樣，但只要安迪和米蘭達在，當然也包括奈吉爾，懷舊梗就可以信手拈來。

遺憾的是，跟許多賣情懷的電影一樣，幾個主要角色全部淪為情懷的掛件。第1部中米蘭達的塑造是出色的，當然這并不是人物成長曲線寫得好，主要功勞還是梅姨的精彩演繹。

安迪是有人物成長曲線的，但這個角色的塑造就比較欠火候，基本上是被情節推著走，對于她深層的精神世界著墨不多，這樣就無法把成長曲線的作用發揮到極致。

我們只看到她從一個紙醉金迷的資本帝國叛逃，進入到一家偏左的紙媒工作，她對兩個行業的理解并沒有在片中具體地表現出來，叛逃是因為看不慣米蘭達犧牲奈杰爾，保住自己的地位。跟她自己的理想關聯不夠緊密。

當然，從一些細枝末節中，還是能看出安迪抱有新聞工作者的求真理念。比如她第一次向米蘭達介紹自己的時候，說大學期間揭露了校工團的不法剝削。

第2部她也說過這些年自己滿世界跑新聞，說明她對真相、對公理與正義仍然有自己的堅持。本作一上來就丟出一個黑心企業事件，結果安迪對這件事沒有絲毫的新聞嗅覺，轉頭就去幫《天橋》寫公關文章，這個劇情還挺毀人設的。

現實中也有不少新聞從業者在紙媒沒落后，通過新媒介繼續挖掘真相，比如做線上演講，拍紀錄片，甚至在俄烏戰爭的時候，直接跟前線的雇傭兵連線。

看完第1部的結尾，我想象中的安迪大致是這樣的形象，一直到第2部的開頭，黑心企業的新聞爆出來，我都期待著一場新聞女王和時尚魔頭的巔峰對決。結果沒多久她們就組隊了。

整部電影看完，感覺奈吉爾對自己行業的愛才是最純粹的，他在得知部門即將被砍掉的時候，依然專注于自己的專業領域。

這樣刻畫也具備合理性，畢竟奈吉爾在第一部結尾被米蘭達做了局，還能繼續跟著她干20年，除了心里有一個復仇大計，最能彰顯人物魅力的就是他的這種純粹。

當然電影的主角不一定非得刻畫成絕對高尚的人，只是從戲劇矛盾和人物塑造方面來看，續集的發展還是太平淡了。即便要組隊，也可以讓安迪做一些違背初心的事，突出她在職業道德上的掙扎。

但影片開頭直接就把《天橋》和黑心企業劃清界限，安迪非常順利地完成了文章，至于文章起到的作用具體有多大，其實沒有交代得特別清晰，然后安迪就又變成了那個特別需要米蘭達認可的助理。

本來以為她會是“我變土了，也變強了”，結果卻是“出走半生，歸來仍是萌新”。這么多年跑新聞的閱歷，似乎沒有給她帶來太大的變化。

續集的感情線也拍得比較敷衍，有沒有CP感另說，第1部里面安迪的舊愛與新歡，可以作為安迪不同時期的替身，舊愛是她的初心，新歡則是爆改后的她，充滿挑戰與刺激。

安迪和新歡分開，是發現他聯合新的主編，準備做掉米蘭達，自己上位，這里她就已經看到了爆改后的世界最真實、最殘酷的樣子，而自己也是其中的一份子，為最后離開米蘭達做好鋪墊。

續集的感情線就顯得可有可無，不如分多一些戲份去刻畫安迪和艾米莉之間的感情。

從類型上看，第1部和第2部也有一些差別。第1部主要講職場，第2部已經變成商戰。類型之間沒有高低之分，在各自的領域都可以做得很出色。

只是第2部的商戰拍得實在有些簡陋，僅僅是通過各種人脈去找金主媽媽，還要分篇幅去兼顧時尚行業，以及找Gaga來唱唱歌什么的，當然Gaga確實唱得很好。但就類型而言，影片的創作有點太分散，兩頭都要顧，兩頭都顧不到。

拋開具體的創作，僅論總體觀感的話，這兩部電影最大的區別就是，第1部先造了一個夢，最后把夢打碎，安迪當了一段時間的“美役特種兵”，從一開始嗤之以鼻，到中間沉迷其中，到最后瞬間覺醒。

第2部完全反過來，一上來就是紙媒的夢碎時刻，中間米蘭達和安迪開始求生，越往后就越夢幻，最后甚至空降一個救世主。

經濟上行的時候，電影可以非常任性，把夢揉碎給你看，經濟下行了，電影就開始造夢，上世紀初大蕭條時期，人們每天要面對殘酷的現實，這時候好萊塢為民眾造夢，然后就迎來了黃金時代。

不過那時候電影是一種新興的大眾娛樂產業，當今時代為人們造夢的媒介有很多，電影已經不是主力軍了，甚至以后的人們是否還需要夢，也很難說了。假如說電影還有什么突破口，可能就是探索它除了造夢，還能為我們做什么。