李克強致宋健信儒雅率意，中年鋼筆字果敢，江湖體為何越罵越火

李克強大學期間寫給宋健的信！字跡儒雅率意！而其中年時期的鋼筆字果敢利落！截然不同！圍觀群眾瞬間裂成兩派：有人湊近橫豎比劃，想從連筋帶肉的筆畫里摳出半個偏旁；有人瞄一眼就撇嘴：“江湖貨，上不了臺面�！毕葎e急著下結論——把十六個常用字寫成連大學生都認不全的“連筆符”，到底是書法還是純潦草？今天借這幅“天書”，說說江湖字體為啥總挨噴，又為啥越罵越火。

自書法形成以來，至當代是書史上從未出現過的“空前繁榮、全民參與”的時代。不知從什么時候起，書法圈兒就流行起了從最早的“孩兒體”到“江湖體”、“老干部體”、“印刷體”直至現今的丑、吼、亂、性、射、盲等各種書體，呈現了“百花齊放、異采紛呈”的局面。

從這些書體的演變軌跡看，是與中國的開放大潮密不可分的，可謂“與時俱進并與國際接軌”。上世紀九十年代初，書法界出現了一次大變革，大批書法愛好者從業余轉向了“專業”;從熱衷參選、展覽轉為了專職從事以書法為業的人群，從此書法進入了一個職業化、商品化、產業化的新時代�！敖w”就是在這一時代背景下應運而生的。

顧名思義，江湖體雖然也具個人面目，但普遍有個特點:就是圓熟油滑、粗敝儈俗;字體大開大合，不重法而重氣勢;筆法多以抖、顫為表現;章法火燥味十足，通篇張牙舞爪。書作中充斥著滿滿的江湖習氣，這些都是這類人群自身學養水準欠費，為迎合市場需求而形成的結果。

不可否認，江湖體曾經擁有廣大的消費群體，也很接地氣。現今許多人家高懸于堂壁的如“龍”“忍”等大獨字；“寧靜致遠”“厚德載物”“清靜無為”等匾幅；“沁園春雪”“大江東去”……等巨制，大都是這類作品。江湖書者通常都以公園、寺院、景區或商城、展會為辦公場所，收入常常是“三年不開張，開張吃三年”。他們還會用虛假名頭：掌門、大師、院長、傳人……以證章文憑來唬人，一旦奏效，名利則信手拈來。

好在隨著人們的鑒賞水平增長，經濟的不景氣，此類地攤書法也漸漸淡出主流，剩下的也只是小敲小打聊以維生了。現今異軍突起的主流是以“丑、亂、怪”為代表的流行書風，受眾者主要為精英和外國人，曲高和寡，他們從不屑名利，只是玩玩而已，所以大眾也只有噴噴的份了。

總的來說，江湖書法既是一個書法群體的代名詞，也是以無法、無體或“跑偏”了的“我自體”為主要表現的字體。喜愛者寫寫也無傷大雅，掛掛也無妨，總之與“丑書”相較，也算陽春白雪了。

我從小就喜歡抄抄寫寫，不過對臨帖真的沒有興趣，加上家里也說了，除非愛好，否則只要端正不影響閱讀就好，所以寫起來總是很飄，不過別人看著說好看而已。

其實自己總結的話，無非就是兩句。一是整齊，一行字，不論寫的多難看，整齊了，第一眼印象都會很好。二是清楚端正，會不會連筆無所謂，重要的是看的人能看得懂，我就遇到過一個，參加比賽時一手硬筆草書拿了三等獎回來，但日常書寫卻被周圍人各種詬病，因為想看懂他的字必須會猜，偏偏很多工作需要他文字提示，所以接手他的工作時總是頭特別大。

其實除了正楷，對想要通過臨帖練字的人我真的想不出還有什么好的推薦。因為不論最后想要寫成哪種體系的字，前提都是字體結構的端正與完整。