事實證明，吃完賈玲“紅利”的張小斐，如今又回到了她的“怪圈”

2026年4月的北京懷柔，雁棲湖畔燈火通明。第十六屆北京國際電影節開幕式現場，＂天壇獎＂國際評獎委員會主席朱麗葉·比諾什攜評委會全體成員集體登臺，其中就包括中國演員張小斐。

坐在評審席上的她穿著白襯衫、搭配黑色西褲，氣質松弛又干練，和五年前那個剛拿金雞獎時滿臉慌張、雙手發抖的女演員判若兩人。

但如果你把鏡頭從電影節的聚光燈挪開，回到普通觀眾的日常討論里，會發現一個微妙的事實：大多數人對張小斐的最深記憶，仍然停留在2021年那部《你好，李煥英》上。

從那以后，她拍了不少戲，也拿過不少頭銜，可就是再沒能制造出一次真正意義上的＂全民熱議＂。先說一個很多人忽略的時間線。

張小斐1986年出生于遼寧鞍山，2005年考入北京電影學院表演系。和她同屆同宿舍的，有日后成為頂流的楊冪，也有憑《宮鎖珠簾》出圈的袁姍姍。

三個起點相似的姑娘，走出了完全不同的路。楊冪抓住了流量時代的第一波紅利，袁姍姍雖然爭議不斷但始終有話題傍身，而張小斐呢？

畢業后整整沉寂了將近十年。這十年她并非完全無所事事。

2006年出演戰爭電影《烽火歲月》正式開始演藝生涯，之后陸續參演了《大餅的莎士比亞》《飛天》《馬向陽下鄉記》等作品。但說實話，這些名字拿出來，十個觀眾里九個半都沒聽過。

她就像一粒落在沙灘上的石子，存在是存在的，但誰也不會特別留意。命運的轉折點來自賈玲。

2011年前后，張小斐考入中國廣播藝術團，并在那里結識了賈玲。兩人年齡相仿，都是異鄉北漂，惺惺相惜。

賈玲當時自己也不算大紅大紫，但她愿意拉這個北影畢業的姑娘一把——缺助演的時候想到她，上春晚的時候帶著她。兩人由此開啟了長達十余年的搭檔關系。

這種搭檔關系在2016年升級為商業合作。2016年8月，大碗娛樂正式簽約首批藝人，其中就包括張小斐。

賈玲把自己的資源、人脈和機會一股腦向她傾斜，這在講究＂各掃門前雪＂的娛樂圈里實屬少見。用現在流行的話來說，賈玲就是張小斐的＂貴人體系＂。

這套體系在2021年春節爆發出了驚人的能量�！赌愫�，李煥英》累計票房54.13億元。

張小斐演的那個年輕時代的李煥英，笑里帶淚、溫柔鮮活，讓全國觀眾都記住了她。同年，憑借該片獲得第34屆中國電影金雞獎最佳女主角獎。

一個跑了十幾年龍套的人，一夜之間成了＂國民媽媽＂、金雞影后。但這里有一個值得深思的問題：當一個人的成功高度依賴于某個特定的外力——不管這個外力是一個人、一個平臺還是一個時代機遇——那么一旦這個外力撤走或減弱，接下來會發生什么？

張小斐此后幾年的經歷，幾乎可以當作這道題的標準答案。爆紅之后她沒閑著。

2023年陸續主演了《交換人生》《好事成雙》《拯救嫌疑人》等影視作品�！督粨Q人生》票房約3億，對普通演員來說算不錯，但和54億的標桿一比，落差實在太大。

2024年2月，主演的電影《熱辣滾燙》上映，幫她累計主演票房突破100億，成為中國影史首位達成這一里程碑的85后女演員。數字好看，但細想一下就會發現，這100億的大頭仍然是賈玲導演的兩部作品貢獻的。

然后是2024年9月的關鍵節點。大碗娛樂發布業務調整說明，公司旗下藝人張小斐、許君聰等人的經紀合約已到期，將不再續約。

賈玲未來將繼續專注內容創作，不再擔任公司職務。隨后，賈玲、張小斐等轉發表示＂我們來日方長＂。

話說得體面，但實質很清楚：張小斐從此要一個人走了。自立門戶后的第一場大考，是2025年暑期檔上映的懸疑片《惡意》。

該片由陳思誠編劇、監制，張小斐領銜主演，于2025年7月5日上映。她在片中飾演一個亦正亦邪的媒體人葉攀，算是對＂國民媽媽＂形象的一次大幅度跳脫。

截至2025年11月，該片票房為2.53億元。兩億多的成績，放在2025年整體疲軟的電影市場里不算難看，但對于一個百億影后來說，這個數字多少有點尷尬。

更值得關注的，不是某一部作品的票房高低，而是一個結構性的問題。從《交換人生》到《拯救嫌疑人》再到《惡意》，張小斐一直在嘗試不同類型的角色，都市女性、懸疑女律師、媒體人＂惡女＂——她確實在努力撕掉＂李煥英＂的標簽。

但問題在于，這些作品要么是劇本本身存在硬傷，要么是上映時遭遇了更強對手的擠壓，最終都沒能幫她建立起獨立于賈玲體系之外的大眾認知。不過我們也需要換一個視角來看這件事。

如果只盯著票房和熱搜，確實會覺得張小斐在＂走下坡路＂。但在行業評價層面，她這兩年的位置其實在悄悄上升。

她不僅是北京電視藝術家協會副主席，這幾年也在逐漸參與到更多行業層面的工作中。2026年3月，她受邀擔任第十六屆北京國際電影節＂天壇獎＂評委，與法國傳奇影后朱麗葉·比諾什、導演畢贛、張譯等人共同組成評審團。

要知道，這個評委席的含金量不低——本屆北影節主題為＂天壇映百花，光影耀京華＂，＂天壇獎＂共有16部入圍影片，從139個國家和地區的1826部影片中層層篩選而出。能坐上這把椅子，行業對她的專業能力是實打實認可的。

在北影節開幕式的＂天壇映百花＂環節，張小斐與陳坤、馬麗、張譯、周冬雨一起作為見證人登臺，他們都曾榮獲過百花獎或天壇獎。你看，在電影行業內部的評價體系里，她并沒有掉隊。

但吊詭的地方在于，這種行業認可和大眾記憶之間，存在著一道越來越寬的鴻溝。她手里的新項目也在推進。

2026年1月，女性復仇犯罪懸疑劇《獵影者》正式官宣陣容，由張末執導，張小斐與于適領銜主演。張小斐在劇中突破以往銀幕形象，飾演氣質隱忍清冷的復仇母親許默，將化學知識用作復仇利刃。

該劇于2025年10月在廣東佛山開機，已于2026年1月殺青。另外她主演的司法劇《檢察官與少年》也已拍攝完成，該劇講述檢察官葉燃帶領未檢部辦理涉未成年人案件的故事，目前尚未定檔播出。

從項目儲備來看，張小斐遠不是＂無戲可拍＂。她的問題從來不是沒有資源，而是缺少一部能讓普通觀眾自發討論、自發安利的現象級作品。

在當下的娛樂生態里，＂演技好+作品扎實＂這個組合，已經不足以維持大眾熱度了。你需要話題，需要爭議，需要讓自己持續出現在公共視野里。

而張小斐恰恰是一個不太擅長也不太愿意做這些事的人。這一點在2026年4月北影節期間再次得到了印證。

4月16日，張小斐以評委身份亮相，一組白襯衫寫真流出，她穿著簡約白襯衫搭配黑色西褲，整個人慵懶又干練。話題熱度來得快去得也快，沒過兩天就被其他明星的新聞淹沒了。

在一個注意力極度稀缺的時代，＂質感＂和＂從容＂這些詞雖然好聽，但并不能持續換來流量。所以回到那個標題里的＂怪圈＂——張小斐到底回到了一個什么樣的怪圈？

在我看來，這個怪圈的本質，不是＂沒有賈玲就不行了＂這么簡單，而是中國影視行業里一個更普遍的結構性困境：對于中生代女演員來說，如果你既不走流量路線，又沒有持續的爆款內容支撐，那么你就會陷入一個＂行業認可但大眾遺忘＂的灰色地帶。

這個困境不是張小斐一個人的。你去看看同齡的女演員們，除了少數幾個頂流之外，大多數人都在經歷類似的處境——作品不斷、獎項不少，但就是很難再制造出全民級的討論。

這背后是整個內容市場的變化：短視頻搶走了觀眾的時間，院線電影的＂爆款效應＂越來越集中在頭部項目上，電視劇的討論周期從以前的幾個月縮短到了現在的幾天。從這個角度看，張小斐的＂怪圈＂其實是時代的縮影。

當年賈玲用一部電影把她推上了浪尖，那股力量確實夠猛，但它也設定了一個不切實際的預期基準線。54億的票房奇跡，對于任何一個演員來說都是可遇不可求的。

用這個標準去衡量她之后的每一部作品，本身就不公平。說到底，張小斐現在面臨的選擇只有兩條路。

一條是主動擁抱流量規則——多上綜藝、多制造話題、多經營社交媒體，用熱度換資源。另一條是繼續按自己的節奏走——挑好本子、打磨演技、等一個真正適合自己的好故事。

從目前她的狀態來看，她顯然選擇了后者。這條路走起來注定慢、注定安靜、注定會被外界質疑＂是不是不行了＂。

但從另一個維度看，一個能從春晚小品演員變成金雞影后、再從簽約藝人變成國際電影節評委的人，她的職業軌跡本身就夠說明問題了。

所謂＂怪圈＂，也許只是她還沒走完的一段彎路，而不是終點。風停了，不代表船就翻了。只是掌舵的人得比以前更用力、更耐得住寂寞罷了。