賀子珍與女兒李敏罕見合影，字跡風格對比引關注。

賀子珍李敏的合影太難得一見了！珍貴！她們的鋼筆字跡完全不一樣，已經摸到“力量美”的邊。 怎樣寫出字的力量美？

筆力非物理學之力，是藝術學中的一種視覺力感。在1984年安陽殷墟筆會上曾見一柳姓書法家當眾揮毫，大筆濃墨重按一揮把紙都劃破了，再換紙仍然寫破，寫得筆會服務女士臉色都變了，這就是把視覺力當作物理力來揮灑了。

筆力是什么？這是一種筆墨效果的活力，而不是狀如枯骨干柴的硬力。怎樣才能寫出書法的活力即筆畫的筆力？按照筆法來寫字，即會用筆、會用鋒、會提按、會鋪毫才能寫出字的筆力。如果方法不對即不按筆法來寫字，寫一輩子也白寫，只是書寫，寫不出書法。就像宋代黃庭堅所說的難于登天。

怎樣才能按筆法來寫字呢？古人所說的筆法、用筆究竟是什么呢？如果想按這種正確方法來寫出書法，應該怎樣做呢？

其實古人早就總結出來用筆的方法了，只要按古人所傳正確筆法來學習訓練，寫出筆力來并不太難。都指出書法要用手腕了，如果不會運腕用鋒，真的是很難寫出書法筆力的。而有些使用轉指捻管寫字方法的人所寫的毛筆字，就不容易寫出符合錐畫沙筆力的感覺。為什么？轉指筆毫也擰轉，扭轉了筆毫則難以寫出八面用鋒、萬毫齊力的力感。

我們寫字，通常有軟硬筆之分，故展現字體美略有不同。硬筆書寫，字體硬朗挺拔、孔武有力，尤以楷書居多，可參見龐中華等老師之作。軟筆，因為其書寫部分獨特柔軟的個性，要表達出有力量的字體，著實不易。正是這種不易，讓寫出來帶有力量的字體，更充滿美感。

要寫出字的力量美，僅此愚見，字體選形和情感注入很重要。字體大體分篆隸魏楷行草等書體，形式上魏楷以力量見長。內容上，以書寫者感情投入多寡衡量，充沛時書寫，行草可透紙背，《蘭亭序》、《祭侄稿》可選學代表；沮喪時書寫，雖魏楷也軟綿無力。故而，寫出字的力量美，要有明確的目標，多觀摩名家法帖，帶著情感勤練苦練巧練，相信你一定會有收獲的。

從來書法作字都講究一個“力”，所書之字貴在外柔內剛，貴在骨肉停勻，貴在肥瘦得中?，F在我們說哪個書家善書，多會提到他精工八法。說到八法，那就不得不提智永所傳的“永字八法”。這八個筆畫，說到底，也全都是在講一個“力”字。

我們從基本的筆法來談，真正要談到“美”，那就已經上升到精神層面，這個很抽象，要靠自己的領悟。力量美是一種感覺，力藏于字中，勁氣貫注始終。在筆法特點上，如果是中鋒用筆，則如錐畫沙；如果是側鋒用筆，則如筆切直面，講究角度、深度。但不論是中鋒還是側鋒，都需要表現出立體感。

書法中的力量來自于“平移”的穩定性。可能有的書法家，終其一生，他可能寫的書法作品力道十足。但力的表現是如何產生出來的，他未必能說清楚。有人會說“力透紙背”，有人會說“入木三分”。這些只是形容點畫的力感，并非是方法。

如果說“力透紙背”就是表現出力感的標準來的話，初學者讓他們在生宣紙上寫，他們個個都能做到“力透紙背”。他們的運筆生疏行筆緩慢，墨跡透過紙背是肯定的事，但沒有人會認為他們的字是有力的。

另有一類，書寫時狠狠的把筆按到紙上，巴不得把紙戳穿！何苦為難手中的毛筆？干脆拿根鋼筋來，分分鐘搞定，但這與書法有什么關系？錯誤的理解，就會導致錯誤的行動。錯誤的行動，必然導致錯誤的結果。

書法中的力感，不是來自于下壓，恰恰相反，它是來自于“提著筆穩定的移動”。就是通常說的控筆能力，也稱為“筆力”。筆力的產生，很簡單，多寫多練。沒有任何秘密可言。這是一個熟練的過程。如果不去通過練習以達到熟練應用的這個過程，而是想靠尋找秘訣而達到“力透紙背”的話，到老也是一場黃梁。