親愛的朋友們，還記得老電影中，那些英姿颯爽的女兵形象嗎？

每當(dāng)我們翻開新中國(guó)十七年的電影畫冊(cè)，那一個(gè)個(gè)身著戎裝的女兵形象，都是那么熠熠閃光。

那些光影斑駁的老電影中，銀幕上的女戰(zhàn)士并非只有一種面孔。

今天，咱們所說到的這18位女明星，就憑借各自獨(dú)特的表演走進(jìn)觀眾心中。

那么，她們，誰才是最美的軍中綠花？

讓我們一起重返那個(gè)充滿英雄氣概與浪漫情懷的電影歲月，細(xì)細(xì)品味她們塑造的每一位經(jīng)典女兵形象。

01、于藍(lán)：1950年在電影《白衣戰(zhàn)士》中莊毅

1950年，東北電影制片廠攝制的電影《白衣戰(zhàn)士》上映，這是新中國(guó)第一部反映解放軍醫(yī)務(wù)工作者的影片。

于藍(lán)在片中飾演解放軍某野戰(zhàn)醫(yī)療隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)莊毅，一位在炮火連天的前線挽救無數(shù)生命的女軍醫(yī)。

這是新中國(guó)大銀幕上所出現(xiàn)的首位女兵形象，她少了些程式化的英雄光環(huán)，卻多了幾分樸素與真實(shí)。

于藍(lán)的表演細(xì)膩而不動(dòng)聲色。當(dāng)傷員在手術(shù)臺(tái)上掙扎時(shí)，她的眉頭緊鎖；當(dāng)隊(duì)伍接到緊急轉(zhuǎn)移命令時(shí)，她果決干練；當(dāng)戰(zhàn)友犧牲時(shí)，她默默流淚然后擦干眼淚繼續(xù)前行。

這個(gè)角色之所以打動(dòng)人心，不僅因?yàn)榍f毅的醫(yī)者仁心，更因?yàn)樗砩夏欠N“把生的希望留給戰(zhàn)士，把死的危險(xiǎn)留給自己”的精神底色。

于藍(lán)后來回憶，拍攝時(shí)她親自到戰(zhàn)地醫(yī)院體驗(yàn)生活，目睹了大量傷員的真實(shí)狀態(tài)，才懂得了什么叫“白衣戰(zhàn)士”。

莊毅這個(gè)形象，為建國(guó)初期銀幕上的女兵譜系奠定了堅(jiān)實(shí)的第一塊基石。

02、上官云珠：1955年在電影《南島風(fēng)云》中扮演符若華

《南島風(fēng)云》中的瓊崖縱隊(duì)第三支隊(duì)后方醫(yī)院看護(hù)長(zhǎng)符若華，是上官云珠銀幕生涯中極具突破性的一筆。

此前，她的銀幕形象多與都市女性氣質(zhì)掛鉤，但這一次，她以“脫胎換骨”的表現(xiàn)，為我們呈現(xiàn)了一位戰(zhàn)爭(zhēng)年代的女兵形象。

在影片中，符若華臨危受命，在傷員與藥品極度匱乏的困境中，既要與傷病員共渡難關(guān)，又要撫慰戰(zhàn)友的情緒。

上官云珠并未走當(dāng)時(shí)電影中女英雄常見的激昂路線，而是將一個(gè)生活化、充滿人情味兒的女干部呈現(xiàn)在觀眾面前，真實(shí)、可信而毫無矯飾。

我覺得她那種成熟知性中所透出的歷史厚重感，讓符若華成為銀幕上最令人難忘的女兵形象之一。

03、劉玉茹：1956年在電影《上甘嶺》中扮演王蘭

衛(wèi)生員王蘭是1956年《上甘嶺》中唯一的女性角色。

而演員劉玉茹賦予她的最寶貴品質(zhì)——明媚與深情。

在陰暗潮濕的坑道中，年輕的王蘭無微不至地照顧著傷員。

當(dāng)她唱起《我的祖國(guó)》時(shí)，那道穿透屏幕的歌聲，讓無數(shù)觀眾熱淚盈眶。

這個(gè)角色不僅寬慰了戰(zhàn)友，更成為那個(gè)年代民族情懷的經(jīng)典投射。

04、楊洸：1958年在電影《長(zhǎng)空比翼》中扮演楊華

美麗的長(zhǎng)影廠演員楊洸，在1958年拍攝的電影《長(zhǎng)空比翼》身兼兩角，分別扮演飛行員張雷失散的愛人楊華與護(hù)士小郭。

雖然是軍人家庭出身的姑娘，但楊華身上卻有一種不服輸?shù)捻g勁。

軍裝賦予她颯爽英姿，而這種酷颯與溫柔的結(jié)合曾是抗美援朝背景下獨(dú)特的銀幕風(fēng)情。

05、王蘇婭：1959年在電影《戰(zhàn)火中的青春》中扮演高山

在1959年上映的電影《戰(zhàn)火中的青春》里，21歲的王蘇婭賦予了女主角高山這位“戰(zhàn)地女英雄”的光輝時(shí)刻。

劇本給高山定下的人設(shè)是女扮男裝，但內(nèi)心依然是純真的少女。

王蘇婭憑借獨(dú)特的造型和堅(jiān)毅的眼神，將高山在硝煙中的成長(zhǎng)過程，演繹得真摯動(dòng)人。

06、白楊：1960年在電影《冬梅》中扮演李冬梅

1960年上映的電影《冬梅》中的李冬梅，是那個(gè)時(shí)代銀幕上極具風(fēng)骨的紅軍女指導(dǎo)員形象。

白楊在飾演這位紅五團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的妻子時(shí)，將因懷孕留守蘇區(qū)的柔弱與作為直屬隊(duì)指導(dǎo)員屢次突圍的剛烈，形成了完美統(tǒng)一。

在失去組織聯(lián)系的絕境中，李冬梅憑借信念凝聚起一群傷員，帶領(lǐng)他們走出困境。

白楊作為大明星，她身上那種臨危不亂的氣質(zhì)，賦予了李冬梅別樣的光華，展現(xiàn)了一名卓越指揮員的深厚底蘊(yùn)。

07、盧桂蘭：1960年在電影《冬梅》中扮演小妹子

在《冬梅》里，白楊身邊的通訊員“小妹子”，由剛剛在電影《冰上姐妹》中嶄露頭角不久的盧桂蘭扮演。

她的表演與白楊相比還略顯稚嫩，但她舉手投足之間的清爽，以及如山間清溪般的跑跳步伐，給嚴(yán)肅緊張的影片注入一陣柔和的暖意。

08、師偉：1960年在電影《林海雪原》中扮演小白鴿

師偉是上個(gè)世紀(jì)五六十年代的“少女明星”，調(diào)入八一廠后，便成為了當(dāng)家花旦，在劉沛然執(zhí)導(dǎo)的電影《林海雪原》中，她成功塑造了女衛(wèi)生員“小白鴿”白茹的形象。

在那支由偵察英雄硬漢的組成的隊(duì)伍里，小白鴿就像一縷春風(fēng)，機(jī)智勇敢中不失活潑機(jī)靈。

師偉在拍攝時(shí)自己設(shè)計(jì)了一條白色毛線圍巾，這一神來之筆讓白茹的形象立刻有了女性特有的溫婉與可愛。

09、祝希娟：1961年在電影《紅色娘子軍》中扮演吳瓊花

1961年，祝希娟這位剛從上海戲劇學(xué)院畢業(yè)的影壇新人，以一雙“火辣辣的大眼睛”，演活了謝晉執(zhí)導(dǎo)的電影《紅色娘子軍》中的吳瓊花。

為了演好這個(gè)角色，她在南方烈日下暴曬，最終將自己曬成古銅色。

吳瓊花的革命歷程是純粹、充滿生命張力的。

鏡頭前祝希娟健壯的身形、怒目圓睜的倔強(qiáng)姿態(tài)，讓億萬觀眾看到了銀幕上最真實(shí)的女紅軍戰(zhàn)士的形象。

10、向梅 ：1961年在電影《紅色娘子軍》中扮演符紅蓮

相比祝希娟的剛烈，向梅在《紅色娘子軍》中扮演的符紅蓮，則更多了一層女性的柔美，和母性的光輝。

她也是苦大仇深的農(nóng)家婦女，身為與木頭丈夫相伴十年的童養(yǎng)媳，她加入娘子軍的隊(duì)伍后，才終于找到了尊嚴(yán)與新生。

在謝晉的鏡頭下，紅蓮常與吳瓊花并肩而立，她的性格前期內(nèi)斂、含蓄，但隨著情節(jié)推進(jìn)逐漸顯現(xiàn)出堅(jiān)韌。

向梅用一雙看遍世態(tài)炎涼的憂郁眼睛，揭示了女性精神世界的覺醒。

11、王黎：1961年在電影《紅色娘子軍》中扮演連長(zhǎng)

在經(jīng)典電影《紅色娘子軍》中還有一個(gè)容易被遺忘的角色，那就是由王黎扮演的娘子軍連長(zhǎng)。

但她在舉手投足間所展現(xiàn)出的不輸男兒的陽剛之氣，以及質(zhì)樸的勞動(dòng)者氣息，還有射擊時(shí)的專業(yè)姿勢(shì)，都是那么真實(shí)可信。

批評(píng)瓊花破壞偵察紀(jì)律時(shí)，她氣得怒火中燒；看到戰(zhàn)士認(rèn)錯(cuò)時(shí)又心軟，體現(xiàn)出恨鐵不成鋼的嫡親情誼。

連長(zhǎng)的角色雖然戲份不多，但這位紅軍女軍官形象卻著實(shí)具有視覺沖擊力。演員王黎并不出名，可她的表演，卻功力深厚。

12、王玉珍：1961年在電影《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中扮演韓英

1961年上映的歌劇電影《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中的韓英，早已寫入了幾代人的記憶。

韓英既是洪湖赤衛(wèi)隊(duì)的主心骨，也是革命精神的代言人。

王玉珍的表演兼具歌劇演員的明亮與電影演員的深沉。

“韓英被捕入獄”的那場(chǎng)戲，王玉珍演繹出了韓英在敵人面前堅(jiān)貞不屈、深情呼喚戰(zhàn)友歸隊(duì)的多種復(fù)雜情緒，讓韓英身上那種最純粹的浩然正氣延續(xù)了數(shù)十年而不減。

13、張桂蘭：1963年在電影《紅日》中扮演阿菊

1963年上映的戰(zhàn)爭(zhēng)電影《紅日》也是一部典型的“男人戲”，但張桂蘭所扮演的阿菊，卻像是一縷清風(fēng)，吹拂進(jìn)幾代觀眾的心田。

農(nóng)村姑娘阿菊，在影片中走出了一條獨(dú)特的成長(zhǎng)軌跡。她懷著對(duì)丈夫的堅(jiān)貞，帶著質(zhì)樸的鄉(xiāng)野氣息千里尋夫來到戰(zhàn)場(chǎng)，要求參軍報(bào)仇。

張桂蘭以一個(gè)執(zhí)著的農(nóng)村勞動(dòng)?jì)D女形象，補(bǔ)全了那個(gè)時(shí)代女兵群像中不可或缺的溫情底色，云集著傳統(tǒng)的東方女性風(fēng)采。

14、丁鐵寶：1963年在電影《逆風(fēng)千里》中扮演朱小玲

同樣拍攝完成于1963年的電影《逆風(fēng)千里》中，丁鐵寶扮演的朱小玲，也是片中唯一的女性角色。

但和《紅日》中的阿菊有所不同的是，朱小玲卻是一位經(jīng)驗(yàn)豐富、膽大心細(xì)的女兵，甚至比許多男戰(zhàn)友更顯機(jī)敏，堅(jiān)強(qiáng)得令人驚嘆。

演員丁鐵寶雖然的初登銀幕，但她的美麗與清純，卻令我們過目難忘。

15、趙抒音：1963年在電影《金沙江畔》中扮演金秀

在上映于1963年的電影《金沙江畔》中，上影廠著名演員趙抒音成功塑造了金秀這位紅軍女干部的形象。

在影片中，金秀面對(duì)被困于深山斷糧斷鹽的極端困境，既要鼓舞士氣，又要和當(dāng)?shù)夭刈逋⑿湃巍?/p>

趙抒音的表演并不慷慨激昂，卻以內(nèi)斂的沉穩(wěn)和潤(rùn)物無聲的細(xì)膩，將一位成熟政工干部的智慧與情懷傳遞出來——金秀的堅(jiān)韌不是外露的鋒芒，而是一種深植于信念的從容。

我想，這正是趙抒音賦予角色的獨(dú)特魅力，也是五六十年代銀幕女兵譜系中不可多得的一筆。

16、劉尚嫻：1964年在電影《英雄兒女》中扮演王芳

這是上個(gè)世紀(jì)60年代大銀幕上最亮眼的女兵形象。

1964年，還未從北京電影學(xué)院表演系畢業(yè)的劉尚嫻，接到了在電影《英雄兒女》中扮演王芳的任務(wù)。

電影上映后，仿佛那一刻整個(gè)銀幕都為她的笑容與淚水所定格。

一支長(zhǎng)鼓舞讓這位文工團(tuán)員的形象躍然于觀眾面前，一曲《英雄贊歌》又唱出了所有志愿軍戰(zhàn)士的共同心聲。

劉尚嫻所扮演的王芳，開朗明媚且率真熱情，代表著前線戰(zhàn)士最寶貴的芳華。

“烽煙滾滾唱英雄，四面青山側(cè)耳聽，側(cè)耳聽……”那歌聲里所蘊(yùn)含的家國(guó)柔情，至今依然讓人心生崇敬。

17、袁霞：1965年在電影《苦菜花》中扮演星梅

袁霞作為八一廠演員，演起女兵來自然得心應(yīng)手。

1965年，她在電影《苦菜花》中所扮演的區(qū)婦救會(huì)長(zhǎng)星梅，堪稱熱情與堅(jiān)韌最完美的結(jié)合。

這一角色自出現(xiàn)時(shí)就帶著陽光般的開朗，對(duì)信仰的忠誠(chéng)沒有絲毫猶豫。

而當(dāng)她不幸落入敵手后毅然從容赴死時(shí)，袁霞那張透著女性柔弱之美的面孔里散發(fā)出的剛毅，成就了銀幕上永恒的畫面。

18、楊雅琴：1965年在電影《苦菜花》中扮演娟子

而在這部《苦菜花》中，楊雅琴所扮演的娟子，似乎更加引人注目。

她暗中參加抗日武裝，帶領(lǐng)鄉(xiāng)親奮起抗?fàn)帲晒ο麥缌速\心不死的敵人。

楊雅琴那兼具女性柔情與革命剛毅的形象，較好地體現(xiàn)了這位女英雄的特征。而她身上那種天生的英氣和不屈精神，都完美定義了那個(gè)時(shí)代新一代女兵的英朗。

她們是艱苦歲月中最溫柔的光芒，是五六十年代大銀幕上最令人熱血沸騰的女戰(zhàn)士。她們以剛?cè)岵?jì)的魅力，豐富了時(shí)代銀幕，展現(xiàn)了別樣青春，讓人眼前一亮。

這就是上世紀(jì)五六十年代，十七位女明星在大浪潮中激情燃燒的藝術(shù)生命。白楊的沉穩(wěn)，祝希娟的火辣，劉玉茹透出的善良柔情，師偉的活潑智慧，趙抒音的內(nèi)斂從容……她們以完全不同的性格特質(zhì)與表演手法，共同描摹出一代革命戰(zhàn)士心中最熱愛的剪影。

那么，誰才是最美的軍中綠花？

我覺得，她們?nèi)际亲钜鄣慕韼接⑿邸?/p>

而這些閃耀的名字，早已作為十七年電影史上永不凋零的女兵群像，鐫刻在了新中國(guó)銀幕的最深處。請(qǐng)問各位最喜歡的，是其中的哪一位呢？