2026年初《太平年》開播，CVB最高收視率強勢破3.175%，豆瓣穩坐8.3分高分，全網播放量逼近10億大關，非常受觀眾歡迎，火爆全網。

《太平年》的走紅，帶來不僅是收視與口碑的雙爆，更是一場罕見的文化出圈。劇集直接帶火了冷門的五代十國歷史，原本冷僻的五代歷史人物，如吳越國主錢弘俶、馮道、郭威、后周世宗郭榮等都為人所知。劇情也帶火了旅游景點，如劇中吳越國國都杭州、汴梁——河南開封都成為了旅游打卡勝地，劇情展現的多項非遺技藝受到大眾的關注。可以說，《太平年》帶動了文化產業的發展，堪稱是真正立了歷史正劇的標桿。

令粉絲們更為興奮，就是本月初，《太平年》導演楊磊親口確認太平年續集在籌備中，細節保密，籌劃依然是那個讓觀眾放心的“鐵三角”陣容：華策出品保駕護航，楊磊與陸貝珂繼續掌鏡把控美學，董哲操刀劇本穩住歷史底蘊，希望白宇、朱亞文等能回歸。楊磊信誓旦旦，有了這套頂配班底托底，《太平年2》的檔次絕對很高，不令觀眾們失望。

由于《太平年》主要講述吳越王錢弘俶納土歸宋（趙匡胤時期），續集就是接著第一部末尾的劇情，大概率講趙光義繼位后，錢弘俶在北宋經歷，以及吳越國后續故事。如錢弘俶從一國之君到宋朝臣子，如何在波詭云譎的政治旋渦中自處？吳越國舊部又將迎來怎樣的命運洗牌？這種從“家國抉擇”向“個體沉浮與時代陣痛”遞進的敘事，無疑使影劇更具深邃的歷史厚重感。

這一條消息在網上傳開之后，《太平年》劇迷狂喜之后，一個疑問炸開了鍋：《太平年》續集鎖定宋太宗趙光義時代（976—988年）。可是，這一位宋太宗，卻開啟了宋朝軍事孱弱“弱宋”的序幕，軍事都是拉跨：高梁河之戰爭和雍熙北伐，兩次北伐對遼作戰收復燕云慘敗；南部在白藤江戰役對交趾國（越南）作戰失敗，最終令越南脫離了中原王朝領土管理，獨立建國；西部對黨項李氏處置失當，促使了西夏的崛起，使大宋陷入遼、夏兩面受敵的被動局面。

因此，不少網友好奇，趙二趙光義這一位外戰無力的帝王，會不會沖淡《太平年》骨子里的氣韻？

柳妹認為，不僅不會，反而能把《太平年》的核心味道，拉到前所未有的高度！

畢竟導演楊磊早已親口實錘，續集籌備中、原班主創全回歸，故事聚焦錢弘俶歸宋后的汴京歲月，三條核心主線早已敲定，而趙光義的“軍事拉胯”，恰恰是串聯這一切的關鍵伏筆。

先明確：《太平年》的“太平”，從來不是真太平

很多人看第一部《太平年》，記住了錢弘俶“納土歸宋”的仁厚——為避戰火、保全吳越百姓，主動放棄割據，成就一段和平統一的佳話。

在北宋初年，錢弘俶的“歸宋”是五代亂世的體面收束。但這一切都是中原領土表面統一，北宋國內依然有藩王困局、宮廷詭譎的權斗，隨時都會顛覆新生的北宋政權，使北宋又淪為“六代”，延續唐末藩鎮割據的局面。

因此，北宋如何在國內實現真正一統，把在亂世中荒廢的華夏文明拉回正軌，重塑華夏文明的榮耀，這也是《太平年》續集真正要挖的內核。

因此，續集應該講述在無內戰的太平歲月下，全是身不由己的隱忍與算計。因為北宋二代皇帝趙二趙光義在軍事屢戰屢敗，剛好戳中了這種“虛假太平”的痛點。

因此，柳妹認為續集三大主線，全靠趙二趙光義的“拉胯”撐起來，圍繞趙光義“外戰無力、內斗拉滿”的特質展開。

第一條線：錢弘俶的汴京“高級囚徒”生涯

吳越錢氏宗族在北宋汴梁的生活，應該是支撐續集的主線。歷史上錢弘俶歸宋后，被封淮海國王，表面享盡頂級禮遇——錦衣玉食、賞賜不斷，實則被趙光義嚴密監視，一言一行都在帝王的掌控之中。從一方諸侯，淪為“連呼吸都要小心翼翼”的囚徒。因此，錢弘俶在汴梁的晚年生活，全是隱忍、警惕與如履薄冰。、

為什么趙光義要這么針對他？恰恰是因為他統治根基不足。因為趙匡胤是馬上皇帝，靠著軍功打下天下，底氣十足，對錢弘俶更多是“安撫+制衡”；但趙光義不一樣，他沒什么沙場功績，還帶著“斧聲燭影”的疑云繼位。

由于趙光義的地位不正，更怕內部出亂子。再加上他在對外戰爭上屢屢受挫，無法靠軍功和開疆拓土彰顯權威，只能把所有精力放在“對內集權”上——錢弘俶作為吳越舊主，手握江南舊部的人心，自然成了他重點猜忌、重點防控的對象。

可以說，趙光義對外輸得越慘，對內就越多疑，錢弘俶的日子就越難；而錢弘俶的每一次隱忍、每一次妥協，都更能凸顯《太平年》續集獨有的人文厚重感——不是帝王爭霸的爽感，而是小人物（哪怕是藩王）在權謀漩渦中的生存掙扎。

第二條線：趙光義帝王的權謀算計

續集的另一大看點，就是深挖趙光義這位“內政滿分、軍事零分”的權謀高手。他不是兄長趙匡胤那樣戰功顯赫的雄主，也不是純粹的昏君、暴君，只是一個“能坐穩江山，卻沒能力對外建功”的守成型帝王。

由于趙光義在“斧聲燭影”的疑云中繼位，讓他始終活在“名不正言不順”的陰影里。對外戰爭上，趙光義最恥辱就是兩次北伐收復燕云慘敗，落下“高梁河車神”的千古笑柄，令他徹底放棄了“開疆拓土”的念頭，心思都在內部維穩上。如他一方面在國內大力發展經濟文化，一方面也在維護皇權，反對異己，搞“內部清洗”：猜忌江南舊勢力，逐步拆解吳越舊部，遷徙錢氏宗族三千余人到汴京，用軟手段瓦解地方隱患……

這些“內部清洗”，都是趙光義“外戰無力、只能內穩”的無奈選擇。他沒有兄長趙匡胤的武功底氣，只能靠“馭下制衡”穩住江山，這一種“精于算計、格局狹隘”的特質，恰恰令這個人物更立體——雖然軍事拉垮，文治還是可以。

這一切，就是《太平年》續集區別于其他歷史劇的地方：不把帝王臉譜化，不拍“爽文式”的爭霸，只拍權力博弈下的真實人性。

第三條線：吳越遺脈的浮沉，藏著“太平”的余味

錢弘俶的“納土歸宋”不是結束，卻是吳越遺脈浮沉的開始。因此續集的重點，主要刻畫錢氏宗族三千余人遷汴后的生存狀態。當趙光義下令將錢氏宗族三千余人遷往汴京，宗族成員分散生活狀態，失去了昔日政治地位和經濟基礎，只能靠趙宋王朝的賞賜生活。這一種命運改變，也是續集劇情的重點。

此外，吳越文化卻在北宋中的存續與融合，也將是續集刻畫的重點。吳越地區經過三氏五王的苦心經營，凝聚了優越的吳氏文化。如吳越以青瓷聞名于世，錢氏族人中不乏制瓷高手。這些族人伴隨著吳越歸宋，將吳越青瓷的制作工藝帶到北方，與當地的陶瓷工藝相互交流、融合，創造出了具有獨特風格的陶瓷作品。

在文脈方面，吳越地區有著深厚的文化底蘊，文人墨客輩出。錢氏族人中的文人雅士在汴京與北宋的文人相互切磋、交流，將吳越的文化理念和藝術風格融入到北宋的文化中。他們的詩詞、書畫作品在宋廷中廣為流傳，為北宋文化的發展增添了新的色彩，柳妹認為在續集中也會刻畫。

錢氏宗族在汴梁的繁衍，吳越文化能夠在北宋存續和融合，背后是趙光義對吳越宗室和吳越文化的“包容和拉攏”。因為趙光義對外軍事失敗，只能關起門來搞內部整肅，對吳越文化的態度，是既不想讓吳越文脈成為“反宋隱患”，又需要借助江南士族的力量穩定內政，自然是“包容拉攏”態度，借此安撫民心、維持內部穩定。

錢氏宗族和吳越文化在北宋的存續和融合，這也使吳越遺脈在北宋的生活更有看點。如有些遺脈堅守故土文脈，有些遺脈被迫融入宋廷，有些遺脈在隱忍中保全宗族，有些遺脈在離散中迷失方向，這也補全了“納土歸宋”后的歷史余波，讓《太平年》續集劇情更完整、更有厚度。

總結：

可以預想《太平年》續集的核心，從來不是“爽劇式”的帝王爭霸，卻是普通人、藩王、宗族，在時代洪流中的融合生存。

趙光義的軍事拉胯，不是缺點，而是串聯起所有故事的關鍵。因為就是對外戰爭的失利，令趙二的權謀算計更合理，讓錢弘俶的隱忍更有張力，讓吳越遺脈的浮沉更有質感。

此外，原班主創坐鎮，劇情貼合史實，還有趙光義與錢弘俶的權謀博弈、白宇（若回歸）演繹的“囚徒藩王”、吳越文脈的細膩呈現，這樣的《太平年》續集，根本不用愁不好看，讓我們期待上映。