毛主席從未公開的這封寫給林彪的信首曝光！字跡更奔放！更自由！同一幅字，正好撞見趙孟頫“用筆為上”和啟功“結構第一”的老話題，到底誰更在理？

各同道中人，其實，兩位先賢說的都對，又都不對。之所以千年來對這一問題有爭議，都因與自己學習的感受不同，有所側重而已。試問寫一個字，如果筆法如柴棍鼠尾，結構再好能說好嗎？

反之亦然。從這點來說倆人說的都不對：而又都對是怎么回事呢？其實這是個先后問題，是先學筆法呢還是先學結構？這個問題在每個人心中，按自己的步驟學習就成。但歸到終結，還是要兩者兼備，不能偏頗，才能寫好字。

這里還要提一下，個人覺得，漢字積累點畫而成字，不論何種書體，先寫好點畫最為關鍵。如果沒有楷書點畫為基礎，行書的筆勢往來、使轉聯系也就無從談起。

前人還把行書與楷書的關系總結為:寫行要用楷法，以點畫為形質，這樣就能筆筆送到，無浮滑無力之弊；寫楷書要用行書意，注重筆畫之間，字與字之間的呼應，以避免僵硬板滯。

我們要先講究基本筆畫的合理性與嚴格性，也要善于將同類的筆畫寫成不同的形態。我們如果領會了用筆的基本原理，并熟練掌握提按、頓挫、轉折、起收等方法，就能觸類旁通，各種困難也會迎刃而解了。

另外想說一點就是，不要把今人和古人縱向比較，古今之人因時不同，專業不同，思想不同、背景也不同，是無法全方位比較的。但如果以書法為限，以對書法的貢獻來說，啟與趙則不可同日而語。

趙孟頫是復古集大成者。書法至南宋，因時人皆習北宋書家，而北宋書法都以個性鮮明著稱，注重性靈在筆墨中的抒發，講究情趣，他們的書法雖然藝術成就很高。但這類作品于后世初學者是不易學，也不宜學的。故當時書法日趨衰微，而這一局面要到趙孟頫的出現，才得到扭轉。

趙孟頫倡導向晉唐書法學習復古的主張，籠罩著整個元代，繼而文延續到明、清兩代。這猶如唐宋八大家的古文運動，是一場以古法來矯正時弊的變革，趙孟頫也因此成為繼王羲之、顏真卿之后，對中國書壇影響最大的人物。試問，在這位上下縱橫五百年的書壇巨擘面前，今人能出其右嗎？

我查遍了相關資料，也沒找到趙孟頫說的的這句話。也沒查找到啟功先生說這句話的證據。我想，作為趙孟頫和啟功，他們不能幼稚到這種程度吧！寫字，筆法和結構同等重要，這是不可辯駁的事實！稍微有點寫毛筆字知識的人，都應該知道知道這個道理的。

寫字，最重要的法度有兩個：一個是筆法；一個是字法。這兩個法度是相輔相成的，缺一不可。如果非要杜撰出一個筆法重要，或者結構重要的話題來，那是沒任何意義的。何況趙孟頫和啟功根本就沒說過這樣的話，而且他們也不會說這樣的話！

筆法是最根本的問題！同時，筆法和結構又很辯證，目的都是把字寫好，寫美，寫出賞心悅目的特色！中鋒偏鋒的轉換搞不好，不協調，不行；結構不好又不能稱其為字！總之高手一定是筆法老道，結構獨到，毋庸置疑，古人的書法言論和實踐遠勝過今人！