現(xiàn)場座無虛席，一票難求，甚至有影迷甘愿以主競賽單元門票換取入場機會。鞏俐難掩激動之情，她用中文說道：“謝謝大家，回到戛納來看這部偉大的作品《霸王別姬》。特別感謝戛納電影節(jié)，讓這部電影在這里重映。”在致辭末尾，她鄭重感謝了導(dǎo)演陳凱歌：“感謝他為我們拍出這么偉大的一部作品。”

在隨后的互動環(huán)節(jié)，主持映前交流的戛納藝術(shù)總監(jiān)福茂詢問臺下觀眾，誰是第一次觀影，誰又曾多次觀看？鞏俐微笑著接過話筒，補充道：“我也說一下，我是這部電影的女主角。”話音剛落，現(xiàn)場便爆發(fā)出會心的笑聲與雷鳴般的歡呼聲——從33年前戛納折桂，到而今觀眾全體起立致敬，《霸王別姬》與鞏俐跨越時代的重逢再次證明：這份獨屬于華語電影的風(fēng)骨與底蘊，依然在世界舞臺的中心，閃耀著不滅的光芒。

近日，鞏俐在法國接受了澎湃新聞記者的獨家專訪，深度回顧了這部跨越時代的經(jīng)典之作。她不僅分享了與張國榮、張豐毅在片場合作的珍貴回憶，更剖白了菊仙這一角色背后的“女性勇氣”與動蕩歲月里的悲歡離合……這些細節(jié)的顆粒感，也讓一段影史傳奇瞬間顯影為可觸可感的體溫、心跳與呼吸。回首《霸王別姬》的創(chuàng)作階段，大家看過劇本后都非常興奮。陳凱歌導(dǎo)演的要求也非常嚴(yán)格，開拍前乃至拍攝過程中，張國榮、張豐毅幾乎每天都在練習(xí)京劇——他們畢竟不是專業(yè)的戲曲演員，我也不是，可以說以這部電影為契機，都是重新開始認(rèn)識京劇這個行當(dāng)，重頭去了解京劇演員從小開始打下的基本功，以及去體會他們究竟是以一種何等堅韌的信念，才能走上京劇舞臺的中央。

霸王別姬》劇照，張國榮飾演程蝶衣。

在拍這部電影前，我和張國榮就認(rèn)識，彼此欣賞，還不是特別熟悉。國榮在北京一直練了5個月的京腔、京劇，除了唱腔還有京劇的表演程式，手眼身法步。作為一名中國香港演員，他特別勤奮努力。而要演好菊仙這個特殊的角色，也必須去體驗生活。我為此準(zhǔn)備了3個月，去北京天橋和八大胡同舊址，走訪老藝人，包括去泡茶館，聽老人們講那些伶人往事。

我記得張國榮來北京后，非常認(rèn)真地說過一句話：“我非常想拍一部真正的國語電影。”他總覺得自己的國語講得不好，希望我和張豐毅多教教他。我倆怕他太過緊張，有時候還故意給他講幾句不那么標(biāo)準(zhǔn)的普通話（笑），劇組的氛圍是非常輕松愉快的。可一旦開機，大家就會沉浸在各自的角色中，互相成全對方的表演，共同認(rèn)真地去創(chuàng)作一部經(jīng)典——那時也不知道它能否成為經(jīng)典，但大家都明白，拍好這部電影是一種責(zé)任。電影開拍后的第一場戲，就是菊仙從花滿樓二層的欄桿上跳下來，兩米多、將近三米的高度，說一點都不怕那是假的。大家安慰我說，沒關(guān)系，段小樓（張豐毅 飾）在下面肯定會抱著我。這是個一鏡到底的鏡頭，從上面到下面無縫銜接，不可能預(yù)先在地上鋪墊子，當(dāng)時也沒有威亞，起碼有根掛在身上的保護繩，更不用說像現(xiàn)在可以在后期做特效了。

怎么拍？就得我自己實打?qū)嵧绿５孛媸谴纱u地，如果腳先杵地，真把腳崴了，那就沒法拍戲了。如果骨折的話，肯定100天都不能動了，還怎么繼續(xù)拍啊……我當(dāng)時有很多的擔(dān)心。導(dǎo)演就說有這個擔(dān)心可以理解，但肯定不會出意外，因為跟張豐毅都說好了，也量好了尺寸，“他那么強壯，你跳下來他肯定會抱住”。

張豐毅也安慰我說：“就是把我砸倒了，把我摔了，你也不會有問題的，你放心。”所以真的是出于對他的信任，當(dāng)然，我也相信導(dǎo)演，相信全組工作人員對我的保護。這種信任對我來說鼓勵很大。

事后我也總結(jié)這場戲之所以最終敢往下跳，還是對現(xiàn)場所有人的信任，這種信任戰(zhàn)勝了內(nèi)心的恐懼。特別感謝張豐毅，感謝陳凱歌導(dǎo)演，感謝張國榮哥哥，也謝謝攝影師顧長衛(wèi)，包括張進戰(zhàn)副導(dǎo)演……我們這個劇組團結(jié)得簡直就像一家人一樣，這種創(chuàng)作的氛圍太好了。我和張豐毅在《霸王別姬》里演夫妻。菊仙曾是舊社會妓院的頭牌，但內(nèi)心始終是有尊嚴(yán)的，被段小樓救出苦海后，她就把自己的未來全部交托在這個男人身上。

在我看來，菊仙對于段小樓的情感沒有任何的私心，就是一個“愛”字，她可以為了丈夫付出一切，包括生命。有時候我甚至把她對他的情感演繹成視作自己的孩子，有一種母愛般的包容。在孔廟大成殿前拍攝“火堆旁相互揭發(fā)”的批斗戲時，段小樓被迫說出“真的不愛，我從此和她（菊仙）劃清界限！”這話讓菊仙一輩子的愛、一輩子的心酸，頃刻間都變成了云煙，煙消云散。