一幅唐代孫位《高逸圖》的補(bǔ)筆線稿，靜靜陳列于安徽省美術(shù)館的展柜之中。線條勁健而氣脈貫通——這是近現(xiàn)代畫家、書畫鑒定家徐子鶴古稀之年的手筆。1986年，年逾古稀的徐子鶴經(jīng)好友謝稚柳推薦，為上海博物館修復(fù)這幅破損殘缺的唐代名跡。謝稚柳見后盛贊：“健筆直接千古，天衣無縫，使絕跡頓還舊觀。”這樁修復(fù)壯舉，時(shí)隔四十年，如今成為安徽省美術(shù)館正在舉辦的“徽風(fēng)徐來——徐子鶴藝術(shù)展”中令人駐足凝思的一幕。

唐代孫位《高逸圖》局部 上海博物館收藏

徐子鶴臨唐代孫位《高逸圖》線稿局部 安徽省美術(shù)館藏

在徐子鶴誕辰110周年，“徽風(fēng)徐來——徐子鶴藝術(shù)展”近日在安徽省美術(shù)館對外展出。展覽精選徐子鶴人物、花鳥、山水代表作及手稿、文獻(xiàn)110件/套，以“傳神阿堵中”“寄興草木芳”“臥游胸中氣”“我曾在黃山”四大單元，完整呈現(xiàn)其從江南名士到“安徽八老”之一的藝術(shù)人生與筆墨境界。

展出現(xiàn)場

展出現(xiàn)場

展覽同期，徐子鶴家屬向安徽省美術(shù)館捐贈珍貴書畫作品，學(xué)術(shù)研討會亦于開幕式后舉行，多維度研討徐子鶴在中國畫文脈傳承與創(chuàng)新中的獨(dú)特價(jià)值。據(jù)悉，展覽將持續(xù)至6月11日。

健筆補(bǔ)闕，見證傳統(tǒng)功力與鑒定家的學(xué)養(yǎng)

《高逸圖》為唐代畫家孫位所繪，又名《竹林七賢圖》，是傳世唐代人物畫中屈指可數(shù)的名品，現(xiàn)藏上海博物館，被視作“鎮(zhèn)館之寶”。1985年，上海博物館決定組織力量對存在折痕、殘缺的《高逸圖》進(jìn)行重新裝裱修復(fù)。彼時(shí)館方亟需一位能為殘缺畫面接筆補(bǔ)繪的畫家，由誰來承擔(dān)接筆重任？在眾多畫家中，時(shí)任全國古代書畫鑒定小組組長的謝稚柳親自選定了徐子鶴。照例說，《高逸圖》是一幅人物畫，應(yīng)當(dāng)選一位人物畫家為其接筆才對，而謝稚柳恰恰看重的是徐子鶴深厚的傳統(tǒng)繪畫功力。據(jù)徐子鶴之子徐懷玉介紹，為使補(bǔ)筆墨色與唐代原跡渾然一致，徐子鶴特地拿出了一塊自己珍藏多年的明代古墨。他以鐵線描間蘭葉描的唐法筆意，潛心接筆，前后歷時(shí)半個(gè)月，將畫卷上破損殘缺之處一一修補(bǔ)完畢，盡復(fù)舊觀。

徐子鶴《高逸圖》線稿

《高逸圖》線稿所指向的修復(fù)佳話，是徐子鶴作為書畫鑒定家的高光時(shí)刻，卻遠(yuǎn)非孤例。1956年，徐子鶴正式入職安徽省博物館，主管古書畫鑒定，自此全力以赴投入鑒定事業(yè)，奔波于皖南、皖北，為安徽省博物館竭力收購書畫珍品。其間最為人稱道者，莫過于發(fā)現(xiàn)并力主收購國寶級文物《北涼寫經(jīng)》的往事。

《北涼寫經(jīng)》

一個(gè)江南才子的海派傳承與安徽情緣

徐子鶴的藝術(shù)成就，離不開深厚的家學(xué)淵源與海派師承。1916年，他出生于蘇州一個(gè)充滿藝術(shù)氛圍的家庭，父親是人物肖像和花卉畫家，與吳門名流鄭大鶴、俞語霜等友善。更為關(guān)鍵的是，徐子鶴家的鄰居是號稱“占全國收藏半壁江山”的集寶齋主孫伯淵、孫仲淵兄弟。少年徐子鶴得以臨摹宋元名家、清初“四王”、吳門惲派等諸多傳世名作，于筆法、墨法、設(shè)色、構(gòu)圖諸方面積累了扎實(shí)的功底。

徐子鶴早年臨古畫

徐子鶴作于五十年代的《大禹治水》局部

1934年，年僅十八歲的徐子鶴到上海正式拜金石書畫名家錢瘦鐵為師。1936年，錢瘦鐵攜徐子鶴赴日本留學(xué)，在異邦觀摩日本名畫、研習(xí)東西方畫藝，這段經(jīng)歷對其畫藝的提升影響深遠(yuǎn)。

錢瘦鐵題徐子鶴早年黃山畫作

錢瘦鐵為吳昌碩門下弟子，以書、印、畫三絕著稱，其藝術(shù)核心在于將金石之力、書法之韻融入繪畫筆墨。徐子鶴的繪畫承其衣缽，“筆墨出自南宋四家，淳雅流暢，清麗灑脫”，又因其蘇州人的底色，多了一層江南水鄉(xiāng)的吳人柔情。

徐子鶴受到錢瘦鐵影響的畫作

展覽以“傳神阿堵中”“寄興草木芳”“臥游胸中氣”“我曾在黃山”四個(gè)單元徐徐展開。觀者循著展線前行，從傳神人物到草木寄興，從千里江山到黃山煙云，恰似跟隨先生走過百年藝術(shù)人生。

展覽的壓軸篇章“我曾在黃山”，不是簡單的題名，而是一枚閑章、一句誓言、一場生命與山水的生死相依。徐子鶴曾言：“黃山處處不銷魂。”他用一生來兌現(xiàn)這份深情——十上黃山，積稿上萬，將黃山之魂融入血脈，凝于筆端。

徐子鶴與王季遷（左）

徐子鶴與安徽的結(jié)緣始于1955年冬。彼時(shí)，他應(yīng)安徽省委宣傳部、省文化局邀請，與陸儼少、孔小瑜、宋文治赴合肥參加藝術(shù)創(chuàng)作活動，其間至梅山水庫、黃山等地寫生。次年入職安徽省博物館后，他踏遍江淮大地，上黃山、入天柱、游龍眠，積累畫稿上萬幅，將人生的黃金歲月悉數(shù)傾注于江淮大地。

徐子鶴的黃山畫之一

徐子鶴的黃山畫，在構(gòu)圖、筆墨等方面借鑒了漸江、石濤、梅清等歷代大師，但追求自家面貌。謝稚柳曾評價(jià)他“以南宋之墨、北宋之筆”，寫出了黃山“峻峭而不離奇，溫潤而不綿弱”的風(fēng)神。

開幕式后的學(xué)術(shù)研討會上，與會學(xué)者認(rèn)為，徐子鶴的藝術(shù)道路呈現(xiàn)出一條清晰的文脈傳承線索：從蘇州家學(xué)承接吳門雅致傳統(tǒng)，從錢瘦鐵處承接金石書畫的海派精神，從赴日留學(xué)中拓寬現(xiàn)代藝術(shù)視野，最終在安徽二十余年的深耕中，以黃山為載體，完成了對文人畫傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。他既沒有簡單地復(fù)制古人，也沒有激進(jìn)地背離傳統(tǒng)，而是以一種溫和而堅(jiān)韌的方式，在守正與創(chuàng)新之間開辟了屬于自己的一條路。

捐贈現(xiàn)場，徐子鶴家屬與安徽省美術(shù)館館長王嶺（右1）

捐贈儀式上，徐子鶴家屬向安徽省美術(shù)館捐贈了多幅珍貴書畫作品。