不知道大家最近追央視的《家業(yè)》了嗎？本來(lái)這是一部沖著質(zhì)感去的正劇，還有演技一直在線的楊紫當(dāng)女主，不少人都抱著期待點(diǎn)開(kāi)。 結(jié)果滿屏的討論都繞不開(kāi)楊紫的臉，好好的家族傳承故事，熱度居然比不上一張“饅頭臉”，好多觀眾說(shuō)看著看著就出戲，實(shí)在太遺憾。

現(xiàn)在內(nèi)娛的審美真的越來(lái)越讓人看不懂，觀眾明明就愛(ài)接地氣有質(zhì)感的現(xiàn)實(shí)題材，結(jié)果熒幕上的女演員一個(gè)個(gè)都在卷醫(yī)美填充。 不管啥劇都要極致磨皮，到最后全是毫無(wú)辨識(shí)度的網(wǎng)紅臉，連做表情都費(fèi)勁。 楊紫這次的《家業(yè)》，剛好把這個(gè)問(wèn)題擺到了臺(tái)面上。

《家業(yè)》本身的制作誠(chéng)意，明眼人都能看出來(lái)。 現(xiàn)在打開(kāi)平臺(tái)，不是仙俠古偶就是甜寵戀愛(ài)，這部劇偏偏另辟蹊徑，把視角對(duì)準(zhǔn)了明朝徽州的制墨家族。 講的是李家從鼎盛到衰敗，女主扛起重任逆風(fēng)翻盤(pán)的故事，融了家族興衰、手藝傳承和女性成長(zhǎng)，格局比普通古偶大太多。

劇組為了還原真實(shí)感，直接跑到黃山實(shí)景取景，徽州古宅老街都原汁原味出現(xiàn)在鏡頭里。 燒煙、捶墨、描金這些古法制墨的全套工序，全都是實(shí)景實(shí)拍，一點(diǎn)不用敷衍的特效糊弄觀眾。 劇集開(kāi)篇節(jié)奏就很有張力，說(shuō)書(shū)人講完李家貢墨的榮光，轉(zhuǎn)頭就是棺木歸鄉(xiāng)、家族蒙冤，一下子就抓住了人。

老戲骨田小潔演女主爺爺，那段家族蒙難當(dāng)眾立誓退出墨行的戲，把老一輩匠人堅(jiān)守底線的悲涼倔強(qiáng)演活了，妥妥的全劇高光。 劇情這么頂，制作也走心，觀眾的注意力偏偏不在跌宕起伏的故事上，全跑到楊紫的臉上去了。 《家業(yè)》上線這么久，劇情討論度完全比不上楊紫面部狀態(tài)的話題，饅頭臉、浮腫僵硬的吐槽鋪天蓋地。

古裝劇本來(lái)就多近距離懟臉拍，情緒爆發(fā)戲更是少不了，演員臉上一點(diǎn)點(diǎn)細(xì)節(jié)都會(huì)被放大，特別吃臉部的自然感。 楊紫的演技一直都被認(rèn)可，在85后女演員里，她的情緒戲一直排在前頭。 之前不管是《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》還是《長(zhǎng)相思》，她的哭戲都很有層次，隱忍克制不浮夸，好多觀眾都能跟著共情。

這次偏偏在哭戲上翻了車(chē)，退婚之后女主躲起來(lái)崩潰大哭，心里的委屈不甘絕望，本來(lái)應(yīng)該狠狠戳中觀眾。 結(jié)果觀眾的注意力全被她腫脹的蘋(píng)果肌、緊繃的下頜線吸走了，根本沒(méi)人關(guān)心角色的情緒。 飽滿過(guò)度的臉讓肌肉沒(méi)法自然動(dòng)，本該揪心的戲份，硬生生讓觀眾出了戲。

這種情況真不是楊紫一個(gè)人的問(wèn)題，現(xiàn)在大半個(gè)內(nèi)娛女演員都陷在容貌焦慮里出不來(lái)。 大家都怕長(zhǎng)皺紋、怕法令紋、怕臉?biāo)沙冢戳嗣畛渚拖氡Ｗ∩倥校詈蟀涯樚畹脻M滿當(dāng)當(dāng)，連舒展表情的空間都沒(méi)了。 本來(lái)靈動(dòng)的臉，硬生生變成了沒(méi)有情緒的精致模板。

咱們回頭看早年的經(jīng)典好劇，哪個(gè)演員執(zhí)著于完美無(wú)缺的臉？ 孫儷在《甄嬛傳》里有疲憊的細(xì)紋，趙麗穎在《知否》里也有自然的面部小瑕疵。 老戲骨從來(lái)不追求千人一面的精致，就是這份真實(shí)，才讓角色變得有血有肉，能留這么多年還被人反復(fù)刷。

《家業(yè)》本身講的是徽州匠人故事，要的就是質(zhì)樸厚重的年代感，女主是經(jīng)歷過(guò)風(fēng)雨逆襲的匠人，自帶堅(jiān)韌的煙火氣。 楊紫這張滿是醫(yī)美痕跡的腫脹臉，和明朝徽州的背景完全格格不入，現(xiàn)代網(wǎng)紅感和厚重的匠人故事撞在一起，割裂感特別強(qiáng)，觀眾很難代入。

再加上過(guò)度磨皮柔光濾鏡，把演員臉上所有細(xì)微紋理都磨沒(méi)了，本來(lái)一點(diǎn)點(diǎn)小浮腫，在鏡頭里直接變成了夸張的饅頭臉。 哭戲的時(shí)候臉部線條都糊成一團(tuán)，違和感直接拉滿。 楊紫演技根本沒(méi)退步，就是被臉和濾鏡拖累，情緒表達(dá)直接打了對(duì)折。

鏡頭本來(lái)就是最殘酷的照妖鏡，普通人微調(diào)是為了好看，演員靠臉吃飯靠的是傳遞情緒。 臉一旦僵了，再好的演技也出不來(lái)，戲的質(zhì)感自然往下掉。 你看《父母愛(ài)情》里的梅婷，松弛自然的神態(tài)，沒(méi)有過(guò)度醫(yī)美也沒(méi)有厚重濾鏡，一顰一笑都真實(shí)，觀眾很容易就掉進(jìn)故事里。

現(xiàn)在不少古裝劇，磨皮濾鏡開(kāi)到最大，演員臉僵浮腫，表情都做不開(kāi)，角色和觀眾之間隔著厚厚的一層隔閡，怎么可能讓人沉浸進(jìn)去？ 其實(shí)楊紫能走到今天，靠的從來(lái)不是絕世美貌，就是接地氣的演技和鮮活的角色。 結(jié)果為了迎合現(xiàn)在的畸形審美，反倒把自己最珍貴的真實(shí)感給丟了，真的太可惜。

《家業(yè)》這件事，其實(shí)狠狠給內(nèi)娛敲了一記警鐘。 觀眾早就看膩了千篇一律的網(wǎng)紅臉，比起完美精致的皮囊，大家更想看能裝得下喜怒哀樂(lè)的鮮活面孔。 演員真正的底氣，從來(lái)不是一張永遠(yuǎn)緊繃的完美臉，而是能駕馭角色、傳遞情緒的好演技。

過(guò)度醫(yī)美看起來(lái)保住了一時(shí)的顏值，實(shí)則毀掉了演員的戲路，也拖垮了整部劇的質(zhì)感。 真的希望越來(lái)越多影視從業(yè)者能跳出這個(gè)病態(tài)的顏值怪圈，別再搞流水線的精致審美，回歸表演本來(lái)的樣子。 只有守住真實(shí)，打磨演技，尊重角色，國(guó)產(chǎn)劇才能走出流量?jī)?nèi)卷，產(chǎn)出更多真正有溫度有厚度的好作品。

參考資料：新浪財(cái)經(jīng)——楊紫拍一部劇帶火一座城，新浪財(cái)經(jīng)——楊紫家業(yè)獲白玉蘭評(píng)委高度贊揚(yáng) 楊紫李禎開(kāi)播3天熱度破2億