初夏季節(jié)，南法晚風(fēng)輕拂戛納棕櫚，澄澈地中海漫染整片天際。今日，第79屆戛納電影節(jié)落下帷幕，主競賽獲獎(jiǎng)名單正式揭曉。這一屆影片佳作云集，賽場角逐白熱化，堪稱近年含金量頂尖的一屆，獎(jiǎng)項(xiàng)歸屬懸念迭起，頻頻爆出意外看點(diǎn)。羅馬尼亞導(dǎo)演克里斯蒂安?蒙吉再度拿下金棕櫚最高榮譽(yù)，最佳男女演員、最佳導(dǎo)演等重磅獎(jiǎng)項(xiàng)接連開出“雙黃蛋”，成為本屆盛會(huì)最出圈的名場面。

作為全球頂級電影盛會(huì)，戛納既是影片競逐的專業(yè)賽場，亦是備受矚目的時(shí)尚紅毯秀場。相較去年出臺的著裝準(zhǔn)則，2026 年紅毯穿搭尺度進(jìn)一步收緊，薄紗透視款禮服、長款夸張拖尾造型均被納入規(guī)范管控范疇。

根據(jù)電影節(jié)相關(guān)章程，為維護(hù)現(xiàn)場體面風(fēng)貌，紅毯及園區(qū)各處均明令禁止暴露穿搭。條例同時(shí)劃定界限，杜絕蓬松夸張服飾與長款拖尾造型，大型箱包也不許帶入紅毯和觀影區(qū)域，保障通行順暢與場地秩序。此番調(diào)整，預(yù)示著往年紅毯屢見的博眼球極致造型，如今迎來規(guī)范約束。

戛納紅毯圖片來源：Chopard官方

在本屆紅毯全場便定下基調(diào)：黑色成為唯一主流配色，華麗奪目，同時(shí)剪裁簡約、輪廓克制。本該洋溢明媚春日氛圍感的戛納紅毯，氛圍已然沉斂肅穆，遍地黑色取代鮮亮色彩。這并非刻意低調(diào)，而是電影行業(yè)對全球動(dòng)蕩時(shí)局無聲的表態(tài)。紅毯上的黑色，既是莊重，也是態(tài)度。

演員、評審團(tuán)成員黛米·摩爾（Demi Moore） 圖片來源：Chopard官方

金球獎(jiǎng)影后、評審團(tuán)成員黛米·摩爾（Demi Moore）佩戴Chopard蕭邦珠寶臻作亮相《峽灣》首映禮紅毯。頸間Red Carpet系列高級珠寶項(xiàng)鏈以總重逾87克拉的祖母綠凝練深邃綠韻，搖曳間映襯從容典雅之姿。

圖片來源：Jacquemus Instagram

而Demi Moore另一襲華麗訂制Jacquemus銀白色禮裙配襯Chopard珠寶頸鏈，盡顯高貴氣質(zhì)，也令人印象深刻。簡潔的剪裁配合全身閃爍的亮片，既不過分張揚(yáng)，又穩(wěn)穩(wěn)撐住了開幕紅毯的氣場。

Carla Bruni 圖片來源：Chopard官方

58歲的法國前第一夫人、超模卡拉·布呂尼（Carla Bruni）一襲Roberto Cavalli斑馬紋修身高定禮服亮相《嘉朗絲》首映禮紅毯，頸間搭配鑲祖母綠主石的蕭邦高級珠寶項(xiàng)鏈，優(yōu)雅中帶有幾分狂野。此后，她還身著一席簡約黑色西裝、佩戴Chopard蕭邦珠寶臻作矚目亮相《峽灣》首映禮紅毯。

Penélope Cruz 圖片來源：chanelofficial Instagram

主競賽影片《黑球》于盧米埃爾大廳全球首映。西班牙女星佩內(nèi)洛普?克魯茲（Penélope Cruz）當(dāng)晚領(lǐng)銜登場，攜手蒂爾達(dá)?斯文頓并肩踏上紅毯。兩位影后氣場強(qiáng)強(qiáng)碰撞，同框畫面成為本屆戛納極具經(jīng)典感的紅毯名場面。這也是佩內(nèi)洛普自2019年后，時(shí)隔數(shù)年重返戛納紅毯。她身著香奈兒定制黑色單肩禮裙，由品牌創(chuàng)意總監(jiān)馬修?布拉齊設(shè)計(jì)，羽毛裝飾融合利落開衩版型，簡約質(zhì)感中盡顯戲劇韻味。搭配經(jīng)典貓眼煙熏妝，輔以金棕挑染微卷發(fā)造型，52歲依舊風(fēng)韻雅致，氣質(zhì)動(dòng)人。

Marion Cotillard 圖片來源：chanelofficial Instagram

奧斯卡影后Marion Cotillard（?瑪麗昂·歌迪亞）亮相本屆戛納電影節(jié)，帶來三套造型全部都是來自Chanel，從2026秋冬系列到2027早春度假系列，從全球首穿再到特別定制，每一刻都定格成焦點(diǎn)。其中，在《Karma》拍照環(huán)節(jié)她身著的一席黑色CHANEL亮相，在黑色皮革裙裝與白日造型之間展現(xiàn)不同層次的法式優(yōu)雅。而另一席2026早秋高級手工坊系列的黑色禮服裙，則由她于《Roma Elastica》的首映紅毯上穿著亮相。多組造型在皮革、薄紗與剪裁之間展開，呈現(xiàn)CHANEL在戛納現(xiàn)場的時(shí)裝品味。

Tao Okamoto 圖片來源：chanelofficial Instagram

日本女演員岡本多緒（Tao Okamoto）憑借濱口龍介的《突如其來》獲得最佳女演員獎(jiǎng)，在影片中，她褪去所有表演痕跡，以克制、內(nèi)斂又極具層次感的演技，精準(zhǔn)詮釋角色的情緒起伏與內(nèi)心掙扎，完美貼合濱口龍介獨(dú)有的文藝敘事與情感留白風(fēng)格，用極具共情力的表演征服全場評審，拿下這份極具含金量的國際影壇榮譽(yù)。而她的“封后戰(zhàn)袍”來自Chanel 2026秋冬系列，利落流暢的線條勾勒出優(yōu)雅大氣的身形輪廓，精致細(xì)膩的面料質(zhì)感自帶高級光影氛圍，低調(diào)奢華的格調(diào)，既呼應(yīng)了本屆影壇致敬時(shí)代、內(nèi)斂莊重的整體氛圍，又以高級的時(shí)裝質(zhì)感，映襯出新晉影后的從容氣度與清冷氣質(zhì)。

圖片來源：festivaldecannes Instagram

褪去紅毯喧囂，我們再將所有焦點(diǎn)回歸到本屆戛納電影節(jié)獲獎(jiǎng)的電影作品本身。“多獎(jiǎng)雙黃蛋”的戲碼不斷上演，題材多元、風(fēng)格迥異，文藝深度與敘事張力兼具，也讓各大獎(jiǎng)項(xiàng)的角逐堪稱“神仙打架”，全程懸念拉滿。

本屆金棕櫚最佳影片由羅馬尼亞名導(dǎo)克里斯蒂安·蒙吉的新作《峽灣》斬獲，這也讓蒙吉躋身影史第十位兩奪金棕櫚大獎(jiǎng)的導(dǎo)演。影片集結(jié)柏林影帝塞巴斯蒂安·斯坦、戛納影后雷娜特·賴因斯夫聯(lián)袂主演，是一部聚焦家庭教育、宗教信仰與法律干預(yù)的現(xiàn)實(shí)向劇情作品。早在2007年，蒙吉便憑借經(jīng)典作品《四月三周兩天》首次摘得戛納金棕櫚，此次《峽灣》獲獎(jiǎng)，是其時(shí)隔多年再度登頂戛納最高殿堂。

《峽灣》 圖片來源：豆瓣電影

《峽灣》的故事聚焦定居挪威的羅馬尼亞移民家庭，講述了這個(gè)普通家庭遭遇當(dāng)?shù)厮痉ㄏ到y(tǒng)調(diào)查、深陷制度審查困境的故事。作為世界級現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演，克里斯蒂安·蒙吉的創(chuàng)作始終扎根現(xiàn)實(shí)，緊密關(guān)聯(lián)羅馬尼亞的時(shí)代變局、政局更迭與社會(huì)民生問題，“取材于生活、凝練為影像、回歸觀照生活”的創(chuàng)作理念，在其每一部作品中都展現(xiàn)得淋漓盡致。

蒙吉是一位極具個(gè)性的電影作者，他所選取的社會(huì)議題往往同羅馬尼亞年輕人的生活密切相關(guān)，再通過現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的影像方式加以表達(dá)。例如，電影《四月三周兩天》里經(jīng)典的家庭聚餐戲份，Otilia倍感不適的表現(xiàn)在餐桌上顯得格格不入。蒙吉采用固定機(jī)位長鏡頭的克制調(diào)度，將隱晦的政治隱喻與時(shí)代矛盾，暗藏在瑣碎的日常對話之中。極致紀(jì)實(shí)的極簡拍攝手法，褪去所有藝術(shù)修飾，直觀揭露了階級差異與權(quán)力壓迫籠罩下的人性陰霾。

不止于對羅馬尼亞本土社會(huì)癥結(jié)的精準(zhǔn)洞察，蒙吉的創(chuàng)作格局早已跳出地域局限，深度挖掘人性、道德等跨越國界的普世命題。這也意味著他的作品不再局限于對羅馬尼亞社會(huì)制度性問題的單一描摹，而是以本土故事為切口，直擊全人類共通的生存困境與精神矛盾，讓現(xiàn)實(shí)主義影像擁有了更遼闊的表達(dá)維度與共情力量。

值得一提的是，本屆金棕櫚獲獎(jiǎng)影片《峽灣》的北美發(fā)行版權(quán)，已被美國獨(dú)立電影發(fā)行公司NEON（霓虹燈影業(yè)）提前拿下。此番成功收購，讓NEON創(chuàng)下金棕櫚影片北美發(fā)行權(quán)“七連中”的行業(yè)亮眼紀(jì)錄。受疫情影響2020年戛納電影節(jié)暫停舉辦，在此前后，該公司已連續(xù)六年精準(zhǔn)鎖定歷屆金棕櫚佳作，分別拿下2019年《寄生蟲》、2021年《鈦》、2022年《悲情三角》、2023年《墜落的審判》、2024年《阿諾拉》、2025年《普通事故》的北美發(fā)行權(quán)，眼光獨(dú)到、戰(zhàn)績斐然。

《米諾陶》圖片來源：豆瓣電影

而評審團(tuán)大獎(jiǎng)則花落俄羅斯導(dǎo)演安德烈·茲維亞金采夫的作品《米諾陶》。影片以一段走向崩塌的婚姻故事為切入點(diǎn)，深刻折射出戰(zhàn)爭背景下，俄羅斯當(dāng)下的父權(quán)社會(huì)體系與深層的政治腐敗問題，兼具個(gè)人敘事與社會(huì)批判價(jià)值。安德烈?茲維亞金采夫的影響力早已突破俄語電影范疇，在國際影壇站穩(wěn)一席之地。他曾斬獲威尼斯電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)，作品也屢次收獲戛納影評界高度認(rèn)可。其代表作《利維坦》與《無愛可訴》均入圍奧斯卡，也由此確立了他世界級導(dǎo)演的業(yè)內(nèi)地位。

《故土》 圖片來源：豆瓣電影

本屆戛納主競賽舞臺，既見證了資深電影大師的強(qiáng)勢回歸，也迎來了新銳電影人的亮眼突圍。最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)也爆出“雙黃蛋”，由波蘭導(dǎo)演帕維烏·帕夫利科夫斯基（《故土》）與西班牙導(dǎo)演組合哈維爾·安布羅西、哈維爾·卡爾沃（《黑球》）共同斬獲。

其中，帕維烏·帕夫利科夫斯基曾于2018年憑借《冷戰(zhàn)》獲得戛納最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，并提名奧斯卡最佳導(dǎo)演；2015年憑借《修女艾達(dá)》獲得奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)（現(xiàn)最佳國際影片獎(jiǎng)），本次再度摘獎(jiǎng)，實(shí)力再度得到印證。

《故土》與前兩部作品在時(shí)代背景與宏大主題上一脈相承：片中人物經(jīng)受著個(gè)人危機(jī)的考驗(yàn)，同時(shí)承受著時(shí)代政治附加的持續(xù)重壓。《故土》與前兩部作品在時(shí)代背景與宏大主題上一脈相承：片中人物經(jīng)受著個(gè)人危機(jī)的考驗(yàn)，同時(shí)承受著時(shí)代政治附加的持續(xù)重壓。在本屆戛納電影節(jié)的首周，《故土》被公認(rèn)為脫穎而出的佳作。影片以1949年冷戰(zhàn)初期為背景，講述德國流亡作家托馬斯·曼（奧古斯特·迪赫飾）與女兒艾麗卡（桑德拉·惠勒飾）重返戰(zhàn)后德國，從美國控制的法蘭克福前往蘇聯(lián)控制的魏瑪?shù)穆贸獭扇嗽跐M目瘡痍的故土上目睹政治高壓、社會(huì)撕裂與歷史創(chuàng)傷的殘影，家庭內(nèi)部的張力也映射出知識分子與國家之間無法修復(fù)的關(guān)系。

與《修女艾達(dá)》和《冷戰(zhàn)》相似，該片采用典雅的黑白攝影手法，編織出關(guān)于家庭紐帶與創(chuàng)傷、戰(zhàn)爭內(nèi)疚、意識形態(tài)沖突等多重議題。片長異常精簡（82分鐘），并深刻顫動(dòng)著戰(zhàn)后歐洲的隱痛。

此外，值得關(guān)注的是，2026年對于桑德拉·惠勒而言，堪稱“惠勒年”。年初，她憑借《羅斯》二封柏林最佳演員獎(jiǎng)；隨后與瑞恩·高斯林主演的科幻大片《挽救計(jì)劃》全球收獲近7億美元票房；而其搭檔湯姆·克魯斯傾力演繹的沖獎(jiǎng)重磅作品《挖掘者》，也定于下半年正式上映，備受行業(yè)與觀眾期待。

《黑球》劇照圖片來源：豆瓣電影

而“哈維爾雙人導(dǎo)演組”哈維爾·安布羅希與哈維爾·卡爾沃則憑借作品《黑球》一鳴驚人，首度闖入戛納主競賽單元便一舉斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)，交出了極具含金量的首秀成績。二人在《黑球》中以多線交織的敘事結(jié)構(gòu)鋪展劇情，將西班牙內(nèi)戰(zhàn)歷史、隱秘家族往事與多元情感議題融為一體，打造出兼具歷史厚度與人文深度的影像作品。

影片靈感來自西班牙詩人費(fèi)德里科·加西亞·洛爾迦的未完成遺作，洛爾迦筆下的暴烈與溫情共存于西班牙的百年時(shí)空，那些被歷史所隱藏的欲望與痛苦最終在現(xiàn)代社會(huì)里得以消解與釋懷。電影《黑球》中，極具年代質(zhì)感的膠片與復(fù)古影調(diào)契合著鏡頭調(diào)度。其劇情涉及1932年、1937年、2017年這三個(gè)年份，過往歷史的創(chuàng)傷裹挾著身份羞恥的宿命流轉(zhuǎn)于影像之中，它們共同鑄就了這部跨越百年的史詩。

《突如其來》圖片來源：豆瓣電影

日本導(dǎo)演濱口龍介的新作《突如其來》自首映后，便穩(wěn)居獲獎(jiǎng)熱門行列，口碑持續(xù)高漲。最終，影片兩位女主角維爾日妮·埃菲拉、岡本多緒憑借細(xì)膩動(dòng)人的表演，共同拿下最佳女演員獎(jiǎng)。無獨(dú)有偶，另一部影片由比利時(shí)導(dǎo)演盧卡斯·德霍特執(zhí)導(dǎo)的新片《懦夫》中的兩位男主角伊曼紐爾·馬基亞、瓦倫丁·坎帕涅，雙雙斬獲最佳男演員獎(jiǎng)，造就本屆影帝雙黃蛋的名場面。

當(dāng)下的影視市場，快節(jié)奏短視頻、短平快的院線爽片成了主流，很少有人愿意靜下心看完一部時(shí)長超三小時(shí)的文藝電影，但《突如其來》成為了例外的存在。影片的故事圍繞兩位異國中年女性的相逢與彼此救贖展開，借煮茶、漫步等日常光景，映照老齡化社會(huì)現(xiàn)實(shí)困境，以溫情陪伴詮釋抵御人生荒蕪的力量。影片收獲戛納現(xiàn)場七分鐘經(jīng)久掌聲，口碑全線好評，足以印證慢節(jié)奏影像依舊擁有撼動(dòng)人心的力量。

外媒影評人評價(jià)，濱口龍介擅長以悠長篇幅描摹細(xì)膩私密的故事，風(fēng)格近似埃里克?侯麥、《愛在黎明破曉前》導(dǎo)演理查德?林克萊特，將對話刻畫得極具魅力。此類敘事是濱口龍介的標(biāo)志性風(fēng)格，他也躋身日本當(dāng)代藝術(shù)電影領(lǐng)軍導(dǎo)演行列。其知名度在2021年迎來爆發(fā)，先是憑《偶然與想象》斬獲柏林電影節(jié)主競賽評審團(tuán)大獎(jiǎng)，后又以《駕駛我的車》拿下戛納最佳編劇獎(jiǎng)。該片創(chuàng)下日本影史佳績，入圍奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本三項(xiàng)大獎(jiǎng)，最終摘得最佳國際影片殊榮。

《懦夫》 圖片來源：豆瓣電影

戰(zhàn)爭題材新作《懦夫》聚焦一戰(zhàn)前線戰(zhàn)場，初入軍營的青年士兵皮埃爾一心渴望證明自身價(jià)值，后方陣地里，弗朗西斯正編排戲劇，以此鼓舞低落的軍心。硝煙戰(zhàn)火之下，二人竭力找尋掙脫戰(zhàn)爭陰霾的途徑，只求短暫脫離殘酷現(xiàn)實(shí)。兩位男主分別出演皮埃爾與弗朗西斯，配合相得益彰。以沉穩(wěn)細(xì)膩的演技，詮釋出戰(zhàn)火中人的內(nèi)心煎熬與別樣情誼，人物形象鮮活動(dòng)人，影片首映便收獲業(yè)內(nèi)不俗口碑。映后，導(dǎo)演德霍特在盧米埃爾大劇院向觀眾致辭時(shí)說：“讓我們傳播愛，而非戰(zhàn)爭。”

片名《懦夫》背后是對“英雄主義”的追問，德霍特解釋，幾個(gè)世紀(jì)以來年輕人被送上戰(zhàn)場，許多人害怕被貼上懦夫的標(biāo)簽。“我們給電影取名《懦夫》，是因?yàn)檫@種恐懼是一個(gè)主題，但電影也在追問：勇敢到底意味著什么——不僅是對他人，更是對自己；選擇最真實(shí)的自我，選擇表達(dá)自己，即使周遭世界期待我們按某種方式行事。”

談及本屆多個(gè)“雙黃蛋”的產(chǎn)生，評委之一的中國導(dǎo)演趙婷在評委發(fā)布會(huì)上給出了解釋：她指出，在當(dāng)今時(shí)代，人與人之間的聯(lián)系日益脆弱，人情日漸疏離。然而，正是這些影片中角色之間所流淌的溫情與愛深深打動(dòng)了評審團(tuán)。評委們傾心的不僅是演員個(gè)體的精湛表演，更是角色之間交織出的愛與柔情（tenderness）。因此，將獎(jiǎng)項(xiàng)同時(shí)授予多位演員，是出于對演員們表演的熱愛與尊重，旨在通過這種形式強(qiáng)調(diào)電影中情感連接的力量。

而本屆戛納電影節(jié)評審團(tuán)主席、韓國導(dǎo)演樸贊郁對此表示“這不是妥協(xié)，而是尊重，當(dāng)作品同樣卓越，平分榮譽(yù)是對創(chuàng)作最大的敬意”。這一結(jié)果折射出當(dāng)代電影的多元共生，也道出了電影節(jié)包容開放的內(nèi)核，不同文化、風(fēng)格、視角的作品，共同構(gòu)筑起電影藝術(shù)的豐富光譜。即使身處不確定的當(dāng)下，電影依然是時(shí)代的鏡子、人性的微光、困境中的發(fā)聲。

以下是第79屆戛納電影節(jié)主要獲獎(jiǎng)名單：

金棕櫚最佳影片：《峽灣》（導(dǎo)演：克里斯蒂安·蒙吉）

評委會(huì)大獎(jiǎng)：《米諾陶》（導(dǎo)演：安德烈·茲維亞金采夫）

最佳導(dǎo)演（雙黃蛋）：

《黑球》——哈維爾·安布羅希、哈維爾·卡爾沃

《故土》——帕維烏·帕夫利科夫斯基

最佳男演員（雙黃蛋）：伊曼紐爾·馬基亞、瓦倫丁·坎帕涅（《懦夫》）

最佳女演員（雙黃蛋）：維爾日妮·埃菲拉、岡本多緒（《突如其來》）

評審團(tuán)獎(jiǎng)：《向往的冒險(xiǎn)》（導(dǎo)演：瓦萊斯卡·格里策巴赫）

最佳編劇：伊曼努爾·馬雷，《我們的救贖》

短片金棕櫚：《少年揮拳》（導(dǎo)演：Federico Luis）

金攝影機(jī)獎(jiǎng)：《神之子》（導(dǎo)演：瑪麗-克萊門汀·杜薩貝詹博）

頭圖來源：Chopard官方、chanelofficial Instagram

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