北京
很多人知道《火線》被稱為"電視神劇并非憑空誕生，而是建立在厚厚一摞書籍之上——既有紀(jì)實(shí)作品，也有犯罪小說，它們共同塑造了這部劇的靈魂。
一切要從編劇大衛(wèi)·西蒙的記者生涯說起。1980年代末，他在《巴爾的摩太陽報(bào)》跑犯罪新聞，這段經(jīng)歷催生了1991年的《兇年：街頭謀殺案紀(jì)實(shí)》和1997年的《街角：內(nèi)城社區(qū)一年紀(jì)實(shí)》。翻開這兩本書，你會(huì)發(fā)現(xiàn)大量熟悉的名字、地點(diǎn)、情節(jié)，甚至整段場(chǎng)景都與《火線》如出一轍。
但西蒙的紀(jì)實(shí)作品只是起點(diǎn)。犯罪小說家丹尼斯·勒翰、喬治·佩勒卡諾斯、理查德·普萊斯的創(chuàng)作，同樣以直接或間接的方式滲透進(jìn)《火線》的五季敘事。更巧妙的是，西蒙把這些小說作者直接招進(jìn)編劇團(tuán)隊(duì)，讓虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)之間的界限愈發(fā)模糊。
這種在真實(shí)與虛構(gòu)間游走的筆法，堪稱《火線》最偉大的藝術(shù)成就之一，卻也是許多觀眾未曾察覺的層面。理解這部劇的誕生過程，才能真正體會(huì)它為何如此獨(dú)特、如此難以復(fù)制。
西蒙的第一本書《兇年》出版于1991年，源于他請(qǐng)假一年嵌入巴爾的摩兇案組的經(jīng)歷。這本書廣受好評(píng)，18個(gè)月后NBC便推出了 而1997年的《街角》則讓西蒙的宏大圖景逐漸清晰。如果說《兇年》聚焦警探，那么《街角》則將鏡頭轉(zhuǎn)向了被毒品侵蝕的社區(qū)本身——這正是《火線》后來展開的世界。兩本書的疊加，為這部神劇鋪就了最堅(jiān)實(shí)的地基。
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