北京
前幾天結(jié)束的2026北京當(dāng)代藝博會(huì)中，黃渤的雕塑作品引起了網(wǎng)友們不小的討論：有人說(shuō)他是被演戲耽誤的藝術(shù)家，也有人說(shuō)他做出來(lái)的東西藝術(shù)性不強(qiáng)，更適合去家裝博覽會(huì)……
就像很多網(wǎng)友好奇黃渤為什么近來(lái)很少拍電影一樣，他投身藝術(shù)創(chuàng)作也并非最近才開(kāi)始。公眾真正注意到他的藝術(shù)身份，大約是在 2019 年前后 —— 那時(shí)，他開(kāi)始以 “藝術(shù)創(chuàng)作者” 的身份亮相各類展覽。
黃渤自己在采訪的時(shí)候提到，他最初真正接觸雕塑作品，是在影視片場(chǎng)。拍攝奇幻題材電影時(shí)，他會(huì)觀察美術(shù)組、特效組如何塑造怪物、角色和道具模型。
他進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的方式并非從美院體系、藝術(shù)史理論開(kāi)始，而是從影視造型工業(yè)進(jìn)入三維創(chuàng)作，算是半路出家，不是學(xué)院派的藝術(shù)家。
所以他的作品更強(qiáng)調(diào)人物的狀態(tài)和情緒，比如這件作品《NG》（圖2）。
需要說(shuō)明的是，這件雕塑先由機(jī)械雕刻打造整體框架，然后黃渤在“自己”身上加上了許多文字（拼音臺(tái)詞）和刻痕。
這是作品說(shuō)明：
演員的職業(yè)本質(zhì)在于不斷地“拆離”與“重塑”。為了詮釋角色，切割開(kāi)自己的精神壁壘，將靈魂灌注于他者的軀殼之中。每一次進(jìn)入角色，都是一次對(duì)本體的鋸割；每一次感受角色，都在本我的肌理上刻下新的痕跡。而那些在臉上淺淺留下的拼音臺(tái)詞，則是潛意識(shí)里揮之不去的疑問(wèn)困惑——當(dāng)表演結(jié)束，演員有時(shí)難以從角色的籠罩中抽離。這些痕跡或成為留在身體上的疤痕，或結(jié)痂成為新的蛻變的殼甲。同時(shí)雕塑也在承受著社會(huì)對(duì)演員群體不同角度的凝視。
部分網(wǎng)友對(duì)這件作品表達(dá)了質(zhì)疑：如果不是黃渤做的，能放進(jìn)展覽嗎？會(huì)有人看嗎？機(jī)雕能算藝術(shù)嗎……
這些質(zhì)疑其實(shí)很正常，幾乎所有明星跨界藝術(shù)都會(huì)面對(duì)，在當(dāng)代藝術(shù)圈就更明顯了。藝術(shù)本身就和名望、話題、身份資本高度綁定，因此公眾難免心生疑慮，擔(dān)心作品只是依托明星光環(huán)。
客觀而言，黃渤現(xiàn)階段尚不屬于純藝術(shù)領(lǐng)域中具有突破性的雕塑創(chuàng)作者，他的作品也并未達(dá)到顛覆雕塑語(yǔ)言、引領(lǐng)當(dāng)代藝術(shù)走向的高度。但從他這些年堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作這條路，還有產(chǎn)出的作品來(lái)看，他確實(shí)是對(duì)材料和創(chuàng)作過(guò)程感興趣并投入的。
而且很多時(shí)候一個(gè)作品的藝術(shù)性，不在于技法，更在于其表達(dá)和觀眾的感受。
《NG》這個(gè)作品所傳遞出來(lái)的那份疲憊感十分真實(shí)。這些真實(shí)大概就來(lái)自于他的職業(yè)經(jīng)驗(yàn)：常年身處聚光燈下，被角色塑造、被輿論圍繞，這份切身感悟，被他巧妙融入創(chuàng)作之中。
大家如何看待黃渤藝術(shù)家這一身份呢？歡迎評(píng)論分享你的看法~
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