北京
今天刷到小島秀夫發(fā)了張和亨特·謝弗的新合照，我第一反應(yīng)是——《OD》居然還在動？
說"居然"是因為這游戲從2023年TGA頒獎禮上亮了個相之后，官方幾乎沒怎么正兒八經(jīng)更新過進度。當時那個預(yù)告片本身就足夠謎語人，幾個演員對著鏡頭念臺詞，畫面質(zhì)感像獨立恐怖電影，但具體玩什么、怎么玩，一個字沒提。小島一如既往地把懸念拉滿，然后大家就開始等，等到快忘了它。
這回合影的意義在于，它至少傳遞了一個信號：開發(fā)沒黃，演員還在組里。亨特·謝弗確認參與這個項目其實早在2023年那次公布時就有官方說法，不是新聞。但和索菲婭·莉莉絲、烏多·奇爾一起被列進演員表的這幾位，自那之后幾乎沒出現(xiàn)過任何相關(guān)物料。現(xiàn)在看到主創(chuàng)和演員同框，而且是"開發(fā)期間"的合影，至少說明動捕或者面部掃描這類實質(zhì)性工作確實在推進。
小島對角色"高度還原"的執(zhí)念，玩過他之前作品的人應(yīng)該不陌生。《死亡擱淺》系列里諾曼·瑞杜斯、蕾雅·賽杜、麥斯·米科爾森這些面孔，不是簡單貼個臉模就完事，面部微表情、眼神、甚至說話時嘴角的弧度，都做到了一種"游戲里見真人"的程度。現(xiàn)在看《OD》的選角路數(shù)，亨特·謝弗在《亢奮》里的表現(xiàn)已經(jīng)證明她能駕馭那種情緒密度極高的表演，索菲婭·莉莉絲在恐怖片《小丑回魂》里的底子也夠硬，烏多·奇爾更是演了一輩子邪典角色。這陣容放在一起，小島想拍的東西恐怕不會太"正常"。
說到"不正常"，《OD》至今沒透露出太多玩法向的信息，但小島自己說過的話倒是挺耐人尋味——"探索人類恐懼的邊界"，"模糊電影與電子游戲之間的界限"。這倆表述放在一起看，再加上項目被定性為一種"全新的互動娛樂形式"，基本可以判斷這不是傳統(tǒng)意義上拿著手柄走劇情的游戲。微軟的云技術(shù)在這其中扮演什么角色，目前也不清楚，但Xbox游戲工作室既然在給技術(shù)背書，說明處理能力或者交互方式上可能有超出單機硬件能力的部分。
有一點值得留意，小島本人長期以來的行事風格就是"用攝影測量技術(shù)爆料進度"。發(fā)一張演員在動捕棚的照片，比發(fā)一段官方公告更符合他的習慣。所以這次合照本質(zhì)上是一套"小島式"的開發(fā)日志：不說做了什么，但讓你知道我們在做。
當然，謎語人的傳統(tǒng)一點沒變。《OD》到底是個什么形態(tài)的東西，恐怖游戲？互動電影？還是他口中那種"全新形式"？從目前的碎片信息來看，可能三者都有，也可能都不是。2023年TGA上的那個預(yù)告短片里有個細節(jié)——演員對鏡頭說話時，畫面偶爾會出現(xiàn)某種"有人在你屏幕后面窺視"的不適感。如果那是實機效果的一部分而非單純的預(yù)告創(chuàng)意，那《OD》可能在打破第四面墻上做了些文章。
換個角度說，這種"吊胃口式宣發(fā)"在2026年這個節(jié)點風險也不低。玩家對"概念先行"的耐心這幾年明顯在變薄，尤其當一款游戲公布兩年多還沒個實機演示的時候。但小島工作室的粉絲群體又比較特殊——他們等《死亡擱淺》等了三年多，最后端出來的東西爭議大但確實獨一份。所以《OD》現(xiàn)在這種若隱若現(xiàn)的狀態(tài)，死忠粉可能覺得是"內(nèi)味"，路人玩家大概早把它歸檔到"等出了再說"的文件夾里了。
亨特·謝弗在這張合照里的狀態(tài)看起來是幕后工作場景，不是宣發(fā)用的定妝照。這說明拍攝時間點更接近實際制作環(huán)節(jié)，而非營銷周期。參考《死亡擱淺2》那邊已經(jīng)進入密集宣傳階段，《OD》這邊的節(jié)奏明顯慢半拍，可能排期上還有一段路要走。
說白了，這張合照能給的信息量其實就那么幾點：項目活著，演員在干活，小島還在用他最擅長的方式讓大家別徹底忘了這個神秘項目。其他的——發(fā)售窗口、具體玩法、甚至它到底算游戲還是實驗性互動作品——依然一個字沒有。
行吧，至少比徹底沉寂強。
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