墻內開花墻外香。以膠南年畫為核心IP的青島農民畫植根西海岸新區，溯源龍山古藝、綿延歷代民俗丹青，是齊魯大地極具代表性的民間美術形式，更是新時代極具群眾基礎的新大眾文藝形態。歷經數十年扎根鄉野的深耕培育、代代匠人的薪火相傳、新時代文藝力量的創新賦能，膠南年畫從田間地頭的民俗創作，成長為省級非物質文化遺產、全國頂級美術大展的“常客”。如何推動青島農民畫從“鄉土藝術”到“時代精品”，從“地方非遺”到“全國IP”，值得關注，也值得推動。

青島農民畫在全國美展中持續領跑全省。

如何讓這種生發于本土的美術形式，與時代的藝術脈動同頻共振？近日，為深度挖掘青島農民畫藝術價值與時代內涵，賦美鄉村文藝評論與青島農民畫現象調研座談會在西海岸新區張家樓街道舉辦。

這不是一次簡單的研討會，而是青島市文藝評論家協會、青島美術家協會的專業人士以及數代農民畫畫家共同為青島農民畫的一次“把脈”。座談會圍繞新時代農民畫“守正創新、借勢破圈、賦能鄉村”的核心發展路徑展開深度研討，助力青島民間美術集群實現高質量發展、全域破圈升級。

幾代民間藝術家傳承堅守

“目之所及，皆可入畫。青島農民畫，有民風的質樸，也有生活的本真，將煙火人間的熱鬧日常，描摹得條理分明、意蘊悠長。”青島市文藝評論家協會副主席、 青島大學藝術學院副教授亓文平告訴記者，很多人覺得農民畫“土氣”，但這種“土”蘊含著諸多的美學定義，也是年輕人喜歡的另類小清新，有著深厚的文化底蘊，也張揚著多彩的裝飾魅力。

青島農民畫的藝術審美基因可上溯至新石器時代龍山文化陶器紋飾，瑯琊石刻的雄渾線條、古鏡紋樣的精巧構圖、石窟壁畫的色彩韻律、明清木版年畫的民俗敘事，在歲月長河中層層浸潤、交融積淀，最終淬煉出扎根山海、質樸濃烈、鮮活生動的青島本土民間美術體系，塑造出膠南年畫獨有的藝術氣質。

“數十年來，當地持之以恒深耕民間美術培育工作，累計開辦40余期農民畫創作培訓班，培育千余名基層繪畫骨干，200余件作品斬獲國家級、省級展覽入場資格，多幅精品力作被中國美術館永久收藏。”青島市美術家協會常務副主席趙鵬飛表示，這份發展成果源于一代代非遺傳承人的接續堅守與默默耕耘，也形成了梯度完整、薪火不絕的傳承梯隊。

陳明是膠南年畫初代代表性傳承人，是最早扎根西海岸鄉土的本土創作者。在物資匱乏、藝術資源薄弱的年代，他背著畫板走遍漁村海港、田間村落，忠實記錄耕海牧漁、農耕勞作、民俗廟會、漁家生活等原生鄉土場景。“從1977年我創作第一幅年畫《人歡魚躍》由上海人民美術出版社出版發行后，我迎來自己的創作高峰期。由我執筆的單幅年畫總數發行約200幅，總印數約6000萬張，發行全國各地。其中，1988年天津人民美術出版社出版的對畫《壽比南山》《福如東海》連續三次重版，每幅總印數達200多萬張。”陳明說。

陳知保作為農民畫藝委會主任、膠南年畫代表性傳承人，是美術專業畢業的“學院派”，他在基層文藝研究與非遺傳承一線多年，已成為銜接傳統技藝與創新的中堅力量。他系統梳理膠南年畫數十年發展脈絡與人才培育歷程，清晰總結行業短板與創新路徑：“年畫傳承絕非簡單復刻舊稿、固守舊貌，而是守住鄉土內核、活化藝術表達。我依托藝委會平臺搭建常態化公益培訓體系，面向村民、青少年、青年美術愛好者普及傳統年畫技藝，系統整理傳統創作技法、民俗敘事邏輯，建立完善的膠南年畫圖文檔案，系統性保護本土民間美術文脈。同時統籌全區采風、創作、參展、交流活動，將分散的民間創作者凝聚成規范化、專業化的創作隊伍，推動膠南年畫從自發創作走向有序發展。”

畫家李增梅（右一）介紹自己的創作過程。

“這幅畫里的人物有近500個，表現了我們泊里大集豐富多彩的鄉土風情。”從事繪畫創作36年的李增梅是青島市美協農民畫藝委會副主任，她的這幅“清明上河圖”曾入選第十四屆全國美術作品展，堪稱膠南年畫與“網紅打卡地”的完美契合。作為豐富年畫敘事的核心傳承人，她將畫筆聚焦漁家民俗、鄉土女性生活等小眾題材，豐富了本土年畫的情感表達。她堅持以傳統技藝教學為抓手，常年開設青少年年畫體驗課程，手把手傳授底稿勾勒、傳統平涂、特色配色等核心技藝，讓新生代創作者深刻認知膠南年畫獨有的地域審美與藝術體系，守住非遺藝術本色。

以陳明守本源、陳知保搭平臺、李增梅補維度為核心的三代傳承梯隊，構建起“老藝人守根固本、中堅力量規范引領、細分創作者豐富業態”的完整傳承體系。

躋身全國鄉土文藝“第一方陣”

近年來，承載著鮮明地域性和時代性的青島農民畫屢屢出圈，多次在全國美展中斬獲大獎，亮出青島農民畫的城市藝術IP，傳遞出青島好聲音，同時講出精彩的青島故事。

青島農民畫的藝術實力在全國頂級美術賽事中得到充分印證。2018年成為青島年畫對外傳播的高光之年。當年6月，徐明齋、紀偉偉、安蒙蒙創作的三幅膠南年畫作品成功亮相上合組織青島峰會會場，以鄉土藝術之美向世界展示青島文化風采；同年7月，膠南年畫成功入選“文化部海外中國文化中心項目資源庫精品項目”，也是當年青島市唯一入選的非遺代表性項目，成為城市對外文化交流的重要載體。

在代表國內美術最高水準的全國美展中，青島農民畫持續領跑全省。第十三屆全國美展年畫類別全國僅入選20件，青島獨占3件；第十四屆全國美展綜合畫種年畫類別全國入選44件，青島斬獲7席，充分彰顯青島鄉土美術的專業高度與創作厚度。

在全國專業性核心農民畫大展中，青島穩居全省龍頭地位。2023年參選“2024中國（南京）農民畫優秀作品雙年展”，山東省入選的15幅作品全部源自青島，其中12幅出自西海岸新區，充分凸顯膠南年畫在全省民間美術領域的絕對優勢。

2025年首屆中國鄉土繪畫作品展更是讓青島農民畫實現全國性重磅出圈。由青島本土十余位藝術家聯合主創、打磨的《好客山東·魅力青島》，作為山東省美協唯一推薦作品，入選全國30件特邀作品，站上全國展覽最高展示平臺。本次大展中，青島有17件個人作品入選，西海岸新區獨占15件，21位本土藝術家集中獲獎，創下青島農民畫參展數量、入選質量、創作水準的歷史新高，標志著青島農民畫正式躋身全國鄉土文藝“第一方陣”。

歷經數十年迭代發展，青島農民畫早已突破傳統農民畫的藝術邊界，不再局限于農耕民俗敘事，而是融合海洋文化、城市建設、生態文旅、時代新風、民生幸福等多元題材，兼具鄉土性、時代性、城市性與藝術性，成為新時代新大眾文藝創新發展的優秀典范。

構建年畫賦能鄉村振興全新生態

膠南年畫的創作者與推動者堅持“長期主義”，不斷破圈，已不再是單純的“農民畫”，許多題材不僅具有時代性，而且具有城市性和時尚性，其藝術產業轉化是大勢所趨。

記者了解到，早在2006年，膠南達尼畫家村即被中國美術家協會、文化部文化產業司授予“文化（美術）產業示范基地”，2007年膠南市又被授予“中國美術創作中心青島創作基地”。兩塊金字招牌疊加賦能，讓青島在落地現代民間繪畫產業規劃、推動作品從國內推向國外、構建完整產業鏈等方面具備優勢。

“如何讓青島的農民畫走得更遠，需要多方共同發力。青島有一支高水平的文藝評論家隊伍，以專業文藝評論為賦能抓手，構建‘創作+評論’雙向賦能發展機制，可以精準破解民間美術同質化嚴重、藝術表達單一、傳播影響力偏弱等痛點，從而全方位推動青島農民畫提質升級、全域出圈、產業落地。”青島市文聯副主席單偉精準定位了農民畫的時代價值，認為農民畫是最具群眾基礎、最接地氣的新大眾文藝形態，源自人民、服務人民、映照時代。

針對膠南年畫的發展，單偉提出，膠南年畫可以對標全國先進文藝產業發展經驗，分階段、體系化推進農民畫文旅融合、線上傳播、產業轉化全鏈條建設，聚力打造新大眾國潮年畫集散地。依托青島市文藝評論家協會專業資源，聯動高校專家、文藝學者組建專項研究團隊，深度挖掘膠南年畫獨有的審美情趣、淳樸厚重的鄉土特質和與時俱進的時代內涵，為傳統農民畫注入學術支撐、審美高度和時代價值。同時，探索完善文旅、線上傳播等全產業鏈條，走市場化發展道路，抱團整合年畫資源，補齊藝術高峰短板，擦亮本土民間藝術名片。

“目前，一些回鄉的美術畢業生將數字動漫和農民畫相融合，讓靜止的畫面動起來，讓民俗藝術傳播得更廣泛。”青島市文藝評論家協會溫奉橋主席表示，“創意設計+產業發展”是青島農民畫這樣的非物質文化遺產廣泛傳播的重要載體。一些農民畫系列文創產品，雖然只是簡單地將圖案復刻，但已經驚艷四座。

青島市文藝評論家協會副主席宋文京則認為，青島的農民畫可以創新性推出“民畫”這一貼近大眾文藝的新詞。同時，青島要推出集參觀、體驗、銷售于一體的農民畫基地。在這里，游客可以拿起畫筆體驗繪制農民畫的樂趣，也可以拍照打卡，深度與在地文旅資源相結合，推動青島農民畫成長為全國標桿性文化IP。