家族突生變故，名門繡女蘇婉清先遭父母雙亡，后經(jīng)眾叛親離；最終死里逃生，憑借一手祖?zhèn)骼C技、集結(jié)女性伙伴，成就事業(yè)、手撕渣男、洗清冤屈。看這劇情概括，以為內(nèi)娛經(jīng)商大女主劇又上新，仔細一瞧，原來是慶奶的短劇版圖又擴大了。繼《天降福星》《萌寶助攻五十歲婚寵》之后，劉曉慶又主演了一部《錦繡安然》。并非網(wǎng)傳的“75歲演少女”，而是40-50歲女主復仇經(jīng)商的故事。其中，慶奶與小30歲男主演的唯一一場借位吻戲，引發(fā)關(guān)注。但其實以保養(yǎng)水平來看，這對的觀感，起碼比陳建斌、李一桐搭CP演偶像劇順眼。熱搜一驚一乍，如今短劇圈里，下海的大明星早已不止慶奶一人。保潔老頭深陷困境，關(guān)鍵時刻竟獲優(yōu)雅富婆出手相助，從此開啟一段跨越階級的美滿人生。這是潘長江與“端妃”李宜娟正兒八經(jīng)主演的短劇戲碼。向佐首部男主短劇上線，被網(wǎng)友戲稱終于找準賽道。近年鮮有作品的李連杰，也帶著新作《源力江湖》殺進了短劇。各路女明星紛紛拍短劇，忙著收拾仇人，過一把“掌公主”的癮。從左至右依次為：劉曉慶《萌寶助攻：五十歲婚寵》、楊蓉《二十九》、王麗坤《若熙傳》在內(nèi)娛，下海往往指代大明星走上了不常規(guī)、但紅火的路線，往往還隱含著一點降檔次的調(diào)侃味。一如讓田栩?qū)幈鸬膭〖}材，以及初興起時的直播帶貨、被視作土味的短劇。但如今直播帶貨已是常態(tài)，短劇也越來越有翻身的架勢。隨手一劃，就能撞見一個老熟人，讓觀眾恍惚，以為開錯了軟件。婁藝瀟、劉萌萌都主演了短劇，有人說這是“胡一菲和諾瀾在短國相遇了”；從左至右依次為：陶昕然《貴妃的御膳陷阱》、婁藝瀟《我為將軍解戰(zhàn)袍》、倪虹潔《小美滿》
“九阿哥”韓棟化身勞模，在都市霸總和民國虐戀里來回切換；
一身正氣的抗戰(zhàn)硬漢于震，正忙著穿越回去和女帝談戀愛。
《我和女帝有個約會》
還有很多陪著觀眾長大的童年回憶，紛紛扎堆進了豎屏里，比如石榴姐、句號、《家有兒女》里的鼠標鍵盤。年前，賀歲檔短劇《“發(fā)”家致富》集結(jié)了潘長江、鞏漢林等人，觀眾感慨是“春晚級陣容”。劉蕭旭、唐國強合作的短劇《無名者之光》，昨日剛開機；在犯罪懸疑的《貪吃蛇》里，從家庭主婦蛻變?yōu)榇罄械氖呛萑藲赓|(zhì)的“鍋姨”劉丹。眼見一個又一個的長劇明星“下凡”短劇，長短之間的壁壘似要被打通。沒演過的，幾乎都要經(jīng)受是否會演短劇的靈魂拷問。于和偉直言不排斥短劇，葉祖新也表示，跨個界沒什么不好。連節(jié)目里指責劇情“毫無邏輯”的秦昊，下一秒就在綜藝里親自演了起來，毒舌只是做做節(jié)目效果。曾經(jīng)大家談的是短劇頂流飛升上桌，如今卻是長劇演員都去搶短劇飯碗。綜藝廣告類短劇，主旋律短劇，抑或是精品橫屏短劇——萬茜主演的民國戲《朱雀堂》，霍建華主演的懸疑劇《搏憶》……都算是長劇舒適圈內(nèi)的衍生品，藝人放下的包袱不算多。不管觀眾喜不喜歡，膽大的明星，確實已經(jīng)先一步演爽了。慶奶在第一部古裝短劇《天降福星》，變身現(xiàn)代金牌經(jīng)紀公司的CEO，意外穿越回古代，成為鎮(zhèn)國公府老夫人。面對家族滿門抄斬的危機，大開金手指，拯救全家于水火。另一位七旬老人潘長江，則演起了性轉(zhuǎn)版“霸道總裁愛上絕經(jīng)的我”。潘四喜（潘長江飾演）年過六旬在健身房當保潔，因拆穿教練欺騙顧客慘遭開除。就在沖突一觸即發(fā)的關(guān)鍵時刻，富婆李翠花霸氣降臨，一腳踹翻黑心教練，并留下一句擲地有聲的霸總語錄：后來兩人回村創(chuàng)業(yè)，開辦了無套路健身房，老潘不僅守住了正義，還實現(xiàn)了事業(yè)愛情的雙豐收。王麗坤在《若熙傳》里，被迫賣身為奴，受盡欺凌與壓迫，后來利用智謀在后宮里見縫插針、步步為營，奉獻了一場又一場的扇巴掌大賞。丈夫出軌后，她設(shè)法和小三成為了同事，結(jié)果意外發(fā)現(xiàn)此男一直偽裝單身，雙向欺騙。識破他的嘴臉后，兩人化敵為友，聯(lián)手手撕渣男。 圖源：抖音@好有本領(lǐng)（短劇《二十九》出品方）《錦繡傳》《鳳棲今朝》全是標準大女主爽劇路子 ——開局受辱、中期虐渣、后期逆襲，爽到懷疑人生。劉丹的《貪吃蛇》是聚焦90年代美墨邊境的暗黑短劇。丈夫慘死、兒子被綁，她游走在良知與生存、復仇與救贖之間，成長為獨當一面的女大佬。從前，大家說這些劇情土味，太low，扔掉腦子才能看；慶奶在下海之前就沉迷短劇，寧靜則曾大聊自己為短劇付費，邊銳評演技邊上頭。大導和大作家也沒能逃過短劇的誘惑，賈樟柯拿著專業(yè)器材“鑒賞”，莫言要強忍著欲望才能不沉迷。“自從接觸了短劇，飯不做了，娃不管了，親戚不聯(lián)系了，朋友也沒了，嘴角也是上揚了�！�從被嘲、被嫌棄，到被追捧、被接受，短劇早已今非昔比。甚至倒反天罡，成為了長劇的形容詞與宣發(fā)手段。前有《許我耀眼》營銷短劇節(jié)奏，稱不注水反轉(zhuǎn)快，后有“長劇短劇化”的集體風向轉(zhuǎn)變。到了《年少有為》戲里直接演起了豎屏，因題材搞笑，融合得還算不錯。因此，長劇、電影市場如此冷淡的背景下，明星出走短國，已經(jīng)很難說是“下凡”還是“研學”了。而是在注意力稀缺的時代，很多豎屏用戶正是受不了長劇的缺點，投向了短劇的優(yōu)點。倘若大導或巨星拿出“下凡” 的姿態(tài)入局，極可能會被反噬。向佐參演的那部也只拍了三分之一，剩下的戲份因劇情需要，由另一主演杜奕衡完成。保劍鋒在劇里演一個撞臉巨星“鋒哥”（代表作《一簾噩夢》《三十八歲的天空》）的落魄男；朱梓驍在古代帶貨，曹云金（云不發(fā)音）變身曹銀。《危！誤入后宮抓馬現(xiàn)場》《甲方我來了》更何況，退兩萬步來說，哪怕拍攝的是地地道道的豎屏爽劇，也未必就賣座。幾億播放量的爆款終究是少數(shù)，拿到紅果大本營一看，明星的號召力，反而不如短國原生頂流。紅果熱播榜上，近百部短劇里，只有寥寥一兩部是知名演員主演。而楊蓉的《二十九》熱度約4000萬，陶昕然的《貴妃的御膳陷阱》僅有1200萬，差距十分明顯。說到底，長劇和短劇本就是兩種截然不同的游戲，規(guī)則早已重寫。鞏漢林就提到，豎屏短劇不一樣，人物大多擠在小畫面里，節(jié)奏極快，敘事全是干貨，根本沒時間拖泥帶水。閆妮也說，拍短劇像百米沖刺一樣，沖突強，所有演職人員都要隨時調(diào)整狀態(tài)。另一方面，短劇市場本身也瞬息萬變，王麗坤的《若曦傳》就被吐槽是宮斗大雜燴，過于老土。事實證明，在短劇的世界里，明星的光環(huán)能帶來噱頭，但不是決定性要素。但長劇明星背后，多是傳統(tǒng)影視公司和大平臺試水布局。《二十九》的出品方 “好有本領(lǐng)”，背后是檸萌影視；《貪吃蛇》的出品方是小紅書。華策、歡瑞、歡娛等老牌公司，也都紛紛成立了短劇廠牌。優(yōu)愛騰和互聯(lián)網(wǎng)大廠同樣深度入局，加碼短劇賽道。同時，不少明星也在直接投資短劇，或當出品人，婁藝瀟、黃圣依、黃曉明不勝枚舉。總體來看，明星換個周期更短的賺錢賽道，短國也借此機會提升口碑，也算是雙贏。短劇 “下凡”“下�！�，更像是跨界轉(zhuǎn)行。就像當年的直播帶貨，很多人一開始覺得門檻低、不體面，可最后也不是誰都能做好，假貨、翻車照樣要付出代價。進入一個新行業(yè)，就得接受另一套規(guī)則的審視。在短劇這條賽道上，再大牌的明星也是新人——這點覺悟，還是要有。
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