一個四十歲的女演員，主動撕掉標(biāo)簽，走出舒適區(qū)。
高開低走。
迷霧劇場又爛尾了，《昨夜將至》剛播出時數(shù)據(jù)亮眼，播到后半段癲到被罵。但有意思的是，在這一地雞毛里，江疏影居然站起來了。她被罵了十幾年的“木頭美人”“都市花瓶”，演什么都像王漫妮。不再是高高在上的知性精英，也不再演窩囊受氣的都市女孩——惡女“阿妹”，幾乎是她角色列表中最不體面的一個，卻狂妄出了些活人味。故事始于十年前一家名為金佰酈的夜總會，曾經(jīng)玲姐（馬蘇 飾）、美月（王佳佳 飾）、阿妹（江疏影 飾）在那里謀生，相依為命，又互相利用。從夜場逃離后，她拿著錢投資自己、考商學(xué)院、混跡圈層、躋身上流。搖身一變成為長袖善舞的企業(yè)家，游走于各種飯局，利用自己的人脈牽線搭橋。說是創(chuàng)業(yè)、要做度假村，還搭上了昌恒集團的孫總，準(zhǔn)備讓他給自己的項目砸錢。不同于之前常塑造的自帶精致感的職場白花或者知性女神，這次她的身上有一種夾雜著江湖氣息，既辛酸又粗糲的瘋感。“我不能認(rèn)輸，鳳凰也得先跳火坑才能鑲金邊。”這股勁勁到有些不堪的生命力，在江疏影一向被斥為“平淡”的臉上卻顯得特別合適。于是很多人說，江疏影終于不再停留在《三十而已》的王漫妮，她找到了自己的賽道。它先認(rèn)可了一個事實，塑造在殘忍職場環(huán)境中廝殺幸存的女性中上層，可以讓她們并不無辜，并不單純良善。女主趙玫從促銷員到洋酒品牌高管，一路高升，是眼觀六路的人精。她既要與自己有利益互斥的丈夫李東明博弈，又要在公司甩黑鍋時，見招拆招幸存。于是輿論戰(zhàn)她打，誅心術(shù)也用。那些看似正確無比的對外宣言，服務(wù)的是自己的形象公關(guān)。甚至發(fā)現(xiàn)了李東明出軌，但為了職業(yè)生涯，竟一直隱忍不發(fā)，即便到了劇終，也沒有大家期待的手撕渣男環(huán)節(jié)。她拍下了李東明出軌的證據(jù)，交換了他手上的另一份黑料。如此一來，兩個人都能夠獲得向上晉升的機會，實現(xiàn)了“共贏”。在這兩部劇里面，江疏影的角色都相對復(fù)雜，都有強烈的欲望作為支撐。但透過她的選角思路，似乎能看到江疏影眼中逐漸燃起的野心。2013年，她憑借《致我們終將逝去的青春》，引起關(guān)注。在這部拿下7億票房的大熱電影里，她飾演女二號阮莞，清冷知性的校花女神。大爛片《大宅男》里相當(dāng)刻板的被富二代拋棄的女神，雅玲。《戀愛先生》羅玥，《最佳前男友》傅方思，《我在北京等你》盛夏......唯一有些記憶點的是《好先生》里的張揚的千金江萊。在上海打拼的奢侈品銷售，既有向上的欲望，也有自己的搖擺。王漫妮讓她有了前所未有的熱度，但對于后續(xù)演藝事業(yè)卻沒有太多幫助。只是偶像劇都市女郎專業(yè)戶，變成了“大女人”專業(yè)戶——她接《歡樂頌3》這個燙手山芋，飾演的葉蓁蓁，是海歸科學(xué)家、爽朗、正義，無所不知。《女士的法則》同樣三位女主的群像劇，卻更顯懸浮，其中她和彭昱暢演繹姐弟戀，讓許多人難以接受。大量的相似角色，遇上并不出彩的演技，結(jié)果只有一個——這些角色的形象都高度重合，統(tǒng)統(tǒng)變成一個模子出來的精致麗人。連《掃黑風(fēng)暴》的女記者，都演出了濃濃的都市感，仿佛另一個王漫妮。于是，“資源咖”的帽子扣得牢固，連她自己都忍不住自嘲，“怎么捧都不紅”。《清平樂》第一次見到官家，毫無CP感，眼神空洞到讓人有無數(shù)遐想——努力演出來的羞澀微笑，卻被一些觀眾說太瘆人了，像要吃小孩。看多了江疏影的戲，會發(fā)現(xiàn)她常常要借助一些明顯的肢體動作，來表達內(nèi)心的澎湃情感。《清平樂》里，刻意以胸口起伏來表現(xiàn)跟官家一見鐘情的激動。《好先生》里，相同的動作，表現(xiàn)男友突然離世的悲傷。外化的肢體語言，很努力，直通“情緒激動”這一結(jié)果。她的表演總是有點“端”，高興就是笑，悲傷就是哭，憤怒就是瞪眼。中間那個復(fù)雜的、猶疑的、自我博弈的過程，交不出來。一個眾所周知的說法是，拍攝《致青春》時導(dǎo)演說：“江疏影你就是個木頭你知道嗎？你生生把一個大家閨秀，演成了一個丫鬟。”后來江疏影自己也承認(rèn)，出演這部電影的時候，自己還是青澀的新人： “阮莞就是一種非常本能的、下意識的表演，沒有理性地去分析處理角色，也沒有什么技巧。”上戲同學(xué)王傳君在2019年跟她拍節(jié)目的時候，也說看她入學(xué)成績“驚為天人”，后來發(fā)現(xiàn)她除了皮膚白，好像就是“平庸”。戲路和演技遲遲沒有突破，還總是被搭戲的其他演員壓人一頭。《好先生》，女二號關(guān)曉彤拿白玉蘭獎最佳女配角，孫紅雷拿了最佳男主角提名，她自己顆粒無收。《三十而已》被輪番搶風(fēng)頭，童瑤憑這部戲拿了白玉蘭獎最佳女主角，毛曉彤則拿到華鼎獎最佳女演員。《掃黑風(fēng)暴》，跟吳越對戲被碾壓，還被嘲是這部劇的最大敗筆。可是誰能想到，被嘲了近十年，卻在將近40歲的時候口碑卻逐漸好了起來，甚至吸到了一波劇粉。江疏影曾經(jīng)說，她覺得自己還沒有定性，還在探索中。兩年前，江疏影決定接下《回來的她們》的本子，這是她第一次出演懸疑劇，也是第一次出演反派角色。她說自己到了可以嘗試一下反派的時候，或者說，不一定是反派，但是一些反常規(guī)的東西。“我喜歡表演，并且自己對職業(yè)的熱愛還在，就應(yīng)該去把寬度拓得更開一些。”江疏影把這種外放的情緒處理得很有爆發(fā)力，眼神凌厲，聲音發(fā)顫，既兇狠又讓人聽得出心疼。但當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)到另一邊的王佳佳，那是另一種質(zhì)感：眼神里閃過不敢相信，隨后強忍著不讓眼淚掉下來，嘴角微微揚起，露出一個輕輕的微笑。仿佛仍在努力掩飾這十年經(jīng)歷的苦難，又忍不住表現(xiàn)出重逢的欣喜，還有一種“我終于可以不用再一個人扛著了”的釋然。鏡頭在江疏影與別人之間搖擺時，仍可見她的吃力、表演的程式化。真正撐起一個角色的、在長鏡頭里用平靜面孔演出心理地震的表演，她依然做不到。《夜色正濃》的成功，建立在群像塑造、以及劇本的豐富上，趙玫，一個本就被寫入了具體行動的女角色，是當(dāng)下內(nèi)娛罕有的，本身就自帶加成。這樣張揚的角色，如同“江萊”一樣，都更符合她的氣質(zhì)。趙玫的篤定，阿妹的囂張，這些角色氣質(zhì)都更模糊了中間地帶，更偏向結(jié)果。她演粗放情緒，比演細(xì)微的心思要更自然，而角色身上濃烈的色彩，也會打破她神情間的無聊寡淡之感。這當(dāng)然是一種策略性的選擇。
而現(xiàn)階段，要說打動人，或許是態(tài)度更重。四十歲的女演員，主動撕掉標(biāo)簽，走出舒適區(qū)，想去挑戰(zhàn)那些更復(fù)雜、更難演的人物，這種態(tài)度本身就已難得。不過，當(dāng)好角色開始找上門，觀眾開始重新期待，也是另一種壓力。
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