秀人出走半生，歸來全成演員

文 | 李蛋?

2018年被稱為選秀元年。那一年，多家平臺的選秀綜藝相繼播出，選手們穿著統一的練習服，在萬人投票的氛圍中向“C位”沖刺。那一年之后，每年都有一批新鮮的年輕面孔被送進娛樂市場，選秀綜藝也成為最有效率的“造星工廠”。

然而，2021年選秀被迫按下暫停鍵后，整條造星流水線轟然停止。那些曾在舞臺上站到聚光燈下的年輕人，未來一下子變得不確定了。

有人選擇回歸普通生活，有人轉身做博主或綜藝咖，還有不少人則硬著頭皮往直播賽道闖。觀眾一度擔心：這些舞臺感十足的年輕人能否撐得住鏡頭的長時間考驗？資本也猶豫過，沒有了選秀舞臺的持續曝光，他們的商業價值還能否維系？

但時間給出了答案。選秀綜藝雖然退場，但造夢并沒有停止，而是被影視劇市場悄然接盤。

無論是長劇還是短劇，行業始終都對新面孔有需求。秀人們憑借基本的鏡頭感和初始粉絲盤，逐漸在長劇和短劇兩條賽道上都站穩了腳跟。他們或在長劇里擔任重要配角甚至主角，成為古偶和青春劇的必備拼圖；或在短劇市場中開疆拓土，靠快節奏的高產作品刷臉成功。

幾年過去，秀人們幾乎全面覆蓋了橫豎熒屏。他們出走半生，歸來全成演員。

01

人氣+特色=長劇演員

如果說選秀舞臺是最華麗的起點，那么長劇就是秀人們真正的試煉場。

畢竟長劇需要龐大的制作團隊、漫長的拍攝周期，以及觀眾持續的耐心等待。在這樣的大前提下，秀人們最初往往只能以存在感不多的配角身份出現。這樣既不用承擔整部劇的數據與口碑壓力，又能借助劇集熱度增加曝光。

趙小棠、曾可妮、劉令姿、何洛洛等人都是這樣一條路徑。其中，趙小棠在參加《青春有你2》時以直爽個性受到歡迎，進入影視圈后便率先選擇了古裝喜劇《瓦舍江湖》，反響還算不錯。隨后又在愛情電影《倒數說愛你》、電影《少年時代》、電視劇《春花焰》和古裝仙俠劇《凡人修仙傳》中擔任配角，不過因為不是演技派，所以一直未受到觀眾的廣泛認可。

相比之下，曾可妮和劉令姿盡管是選秀出道，但分別畢業于上海戲劇學院和中央戲劇學院，表演基本功扎實，是秀人當中少見的轉型沒有陣痛期的人。

曾可妮在參加《青春有你2》前，就曾參演過武俠片《白門五甲》、奇幻懸疑片《寶塔鎮河妖之詭墓龍棺》和古裝愛情劇《惹不起的殿下大人》 。選秀結束后，她又在《烏云遇皎月》 《點燃我，溫暖你》《云之羽》《他從火光中走來》《噓，國王在冬眠》《開畫！少女漫》等多部作品里擔任主演或配角，演技穩定。

劉令姿近些年則先后主演了古裝愛情輕喜劇《燕山派與百花門》《卿卿日常》《四海重明》《柳舟記》《白月梵星》和《桃花映江山》等多部古裝劇，憑靚麗的古裝造型給觀眾留下了印象，已經成為古偶劇里的一張可靠面孔。

而何洛洛、夏之光自組合R1SE 解散后，前者考入北京電影學院，相繼在偶像劇《完美的他》、網劇《斗破蒼穹之少年歸來》、電視劇《180天重啟計劃》《定風波》《子夜歸》里露面；后者去年憑借《致命游戲》知名度大增，后《九重紫》和《成家》熱播，在行業中已經具備了持續上升的潛力。

而除了以上幾位秀人，畢雯珺更是獨具代表性的案例。選秀出身的他，早期在《世界微塵里》里飾演偶像男神角色，風格輕松，觀眾很容易接受。之后他嘗試了《我才不要和你做朋友呢》這樣的青春成長題材，逐步拓展戲路。

真正的事業轉折點在《深情眼》。他在劇中展現出溫柔與深情的一面，與女主張予曦的真人CP熱度飆升，表演收獲了不少正面評價。與他早期略顯僵硬的狀態相比，如今的畢雯珺在臺詞與情緒遞進上明顯成熟，是不少觀眾眼里能擔綱長劇主演的潛力股。

更值得一提的是從《青春有你2》里出道的謝可寅。舞臺上的她以“girl crush”風格深入人心，轉型影視時，則避開了“古偶花瓶”的套路，轉向更貼近自身氣質的角色類型。刑偵緝毒劇《雪迷宮》中的拳腳高手張雪瑤、《親愛的小孩》里溫柔卑微的董帆、《珠簾玉幕》中女扮男裝的崔十九、《獵罪圖鑒2》中內心黑暗表里不一的女主播奧莉。

這些角色雖然都不是女主，但謝可寅憑借獨特氣質收獲了觀眾記憶點。她的優勢在于辨識度強，不容易被淹沒在千篇一律的角色里。目前她的待播劇還涵蓋《黑狗》《心訴》《燦如繁星》等多個題材，在一眾秀人里上升勢頭最為明顯。

這些案例表明，長劇市場已逐漸“秀人化”。一方面，他們帶著粉絲群體與鏡頭經驗，為劇集帶來基礎流量；另一方面，制作方選擇他們也降低了風險。與純素人相比，秀人至少有一定的市場認知度。

哪怕業內依舊對唱跳偶像的演技存在質疑，但從結果看，他們已經是長劇市場不可或缺的一環。從配角演到主演，更是一條清晰的職業化道路。長劇為秀人提供了試煉場，而他們也用耐心逐漸贏得了一席之地。

02

顏值+努力=短劇演員

長劇是秀人們穩扎穩打的主戰場，那么短劇就是時機剛好的新機會。短劇制作門檻低、上線迅速、反饋高效，對演員的要求既簡單又直接：要么迅速抓住觀眾，要么很快就被替代。這種節奏反而非常適合鏡頭經驗有限但粉絲基礎豐富的秀人們。

孫露鷺正是短劇中的突出代表。在參加《創造營2020》前，孫露鷺曾有過一些網劇資源，但是均為小成本制作，沒有大紅。這兩年進入短劇行業后，通過在古裝短劇《雙面美人》中一人分飾雙胞胎姐妹，完成了從偶像到演員的跨度。該短劇播放破億，更為她帶來一眾業內認可。

近期憑借女頻大爆短劇《念念有詞》商業價值飛升的劉念，在經歷《創造101》和《創造營2020》兩次選秀后，曾頻繁以元氣愛豆的形象出圈，而如今，她在短劇里的自然甜美氣質再度吸引到一大批粉絲。事實上，短劇觀眾并不期待精湛演技，而是期待情緒真實，劉念恰好滿足了這一點。她的表演被網友評價為“甜而不膩”，這在同質化的甜寵短劇中已是難得的優勢。

參加了《創造營2020》的妙靜鷗和參加了《創造營2021》的甘望星，則是在今年組團出演《今天航班零投訴》后，靠著輕松自然的CP風格擺脫了“花瓶”標簽。其中，甘望星一直被視作顏值偶像，業務能力并不出眾，但經過短劇市場的磨礪以后，臺詞功底和肢體表達都有了明顯進步，演技雖仍待加強，卻也讓觀眾看到了潛力。

與妙靜鷗同為《創造營2020》選手的伍雅露，同樣是在今年通過短劇《今天也要努力當只貓》進入觀眾視野，靈動的眼神戲廣受好評。相比過往的選秀舞臺表現，她在短劇里呈現出的鄰家女孩形象反而更貼合她本人的氣質。

除了以上列出的秀人以外，還有很多在選秀綜藝摸爬滾打過一遍，沒有出道但仍保有明星夢的小偶像，都開始入局短劇。

而值得一提的是，某些制作方在選擇短劇演員時，也會傾向于自帶流量的秀人，因為更易吸引平臺推薦與算法扶持，降低曝光難度。甚至有些平臺也在借助短劇培養秀人演員今后轉型為長劇角色，形成“短劇→長劇”的新人培養機制。

03

總結

選秀停擺多年，秀人們雖然失去了舞臺上的持續曝光，卻在劇集市場重寫了自己的職業軌跡。

有的在長劇里一步步熬到主角位置，有的在短劇里通過高頻出現積累存在感。不論路徑如何，最終都成了演員。他們的存在證明了造星可以不只依賴選秀。

或者說，過往的選秀遺產已經轉化為影視資產，劇集市場成為了唯一仍能造星的平臺。而這一生態變化并非偶然，是選秀綜藝退潮后的產業選擇，如今的造星更依賴作品與角色。正是在這種穩健的節奏里，秀人們走出了一條殊途同歸的新生路。