長篇連載，全產品系列完畢—高端三件套，NS19、露前級和A500后級

拓展閱讀：長篇連載，全產品系列完畢—中高端三件套，NS17\\19、雨和A300

四、自然聲NS19

做一對接近完美的音箱，這是任何一個做音箱的有情懷的人的終極夢想。不做任何妥協，不考慮成本，只為了做一對即能在指標上充分嚴格滿足要求，聲音上完美重現錄音，又滿足自己對聲音美學上的追求的音箱。對一個做音箱這類產品的人來說，都是既有挑戰性，又充滿誘惑的工作。

很幸運的是，自己有一個非常非常棒的單元廠、箱體廠、音箱廠，以及足夠專業的測試系統（標準消音室加德國Klippel系統，光測試系統接近200萬），也有水平足夠高的設計團隊，還有一堆的音樂家、錄音師、資深燒友等朋友，這才讓自己這個夢想有實現的可能。

音箱是一個集機械、材料、電子等于一體的產品，它的難度公認了是所有音響產品中最高的。但從另一角度來講，也是最低的，你隨便在某寶找個套件裝上，肯定會響，有很多還不一定差。但如果你稍有了解，就應該知道在所有音響產品中，音箱的頻響寬度是最窄的，平直度是最差的，失真也是最高的。這意味著它在系統中也是決定性的，提升它對系統的影響是最大的。

NS19的研發可謂曠日持久，疫情前開始的項目，2021年低音單元我才拿到手了，前后確定中音單元搞了兩年，為此開發了NS15和NS14，然后我們發現4寸才是中頻的黃金尺寸。然后又是箱體的設計定型，NS19是為了頂級的聲音而設計的，因此采用弧形箱體，美觀的同時，聲音可以更好，除了貴。為了低頻的質感和低失真，我決定采用密閉式而不是傳統的倒相式。由于時間跨度太長，中間的溝通環節我現在都記不清楚了，無數次的討論和修改，煩得很。

等NS19的單元和箱體全部確認好，收到箱體正式開始調試時，已經是疫情都過去了。等初步調試完成，我已經從成都搬到都江堰的新聽音室了。

其中的重頭戲是分頻器，足足搞了一個半月才定稿，改了大約四五次，最后決定把分頻點分到350Hz和3500Hz，模擬的結果非常完美。初步的分頻器裝上后，測試做了一點小調整，然后，我測到了有史以來最讓人吃驚的頻響曲線。從50Hz左右到13000Hz范圍內幾乎沒有波動，控制在+/-1db范圍內。13K以后是高音單元的頻響波動，這個處理倒是很簡單，我們采用+2dB、0、-2dB設計的，把它做+2dB參考就好了。

因此最后的0dB大約如圖，高頻略有降1dB水平，這樣的聲音更為耐聽。在70-20000Hz水平的波動大約在3dB以內，是的，你沒看錯，是+/-1.5dB不是+/-3dB。

上圖為自己在聽音室用時間窗的方式測到的曲線，在Klippel測試中，曲線比它還完美，以至于我都感覺不能公開，免得別人說是手繪的或者說成平滑過度。另一個參數就是相位差參數，測試的結果也非常理想，300-6000hz范圍內為<20deg，200-20000Hz范圍內為<30deg。這里略作解釋，由于揚聲器單元質量的原因，以1000Hz為基準，低頻一定會有延時（即信號輸入與輸出之間有時間差），反之，高音則往前。如果能控制在20deg（度）范圍可以忽略，30deg范圍可以視為合格。目前公布這個指標的音箱，有且只有NS19。

NS19的分頻器和用料極為夸張，上圖為它和自己NS14的對比圖，立著那塊僅僅是中高頻的分頻器，躺著的那塊是低頻的。其中的豎著的電容為Bennic專門為低音分頻用的最高等級的無極性電容，千萬別被洗腦認為說它差。它的價格比市場里一堆的MKP電容貴多了。中高頻分頻它用的是Bennic的UPP級電容，該電容的價格極為昂貴，聲音是出了名的好。整塊分頻器材料費和NS14售價差不多了，夠貴的吧。它內部接線也同樣采用昂貴的5N單晶銅線，2.5平方的機內接線足以保證了。

NS19另一個技術是背向高音，眾所周知，高音樂器發聲是往四面八方發的。但音箱高音的指向性很強，說人話就是只往前發聲，往后是沒有的。這樣，高音向后的聲音通過環境反射回來的聲音就沒有了。而我們的耳朵被長期的進化為對此極為敏感，它對聲音的真實性和聲場定位起著至關重要的作用。而背向的高音有效的解決了這個問題，這也是很多頂級品牌旗艦音箱采用背向高音的原因。

另一個值得一提的是NS19的低頻失真，小到讓人不可思議。100Hz時，它的總諧波失真（THD）小于0.4%，這甚至比一些小耳塞的失真還低，大耳很多都做不到。在60Hz不到即可以低1%水平了，這也是非常夸張的值。

總之，NS19無論用料還是指標都是頂級的，我也大大方方的秀了出來，這大概是全球最詳細的音箱規格了吧。

最后談談大家最關心的：聲音。NS19是屬于那種揭示力極強的聲音，解析力和空氣感出色得讓人咋舌。那怕只是用CD，依然能清晰的分辨出以前從來沒有聽到過的細節。人聲的換氣聲這種都算一般的，最夸張的錄音中，你甚至能聽到歌手耳返中傳來的提示音。在樂器演奏中，樂手手指甲擦琴的聲音聽得一清二楚。由于背向高音的存在，它的空氣感也極為出色，小提琴高把位演奏時，琴弦在樂手揉弦時的顫動，樂音在空氣中慢慢的消散的感覺，讓人有聽現場才有的感覺。

由于相位控制好，NS19雖然是大型落地音箱，但聲場定位和小箱毫無區別，甚至更好。同時，它擺位也變得很簡單，每次參展時，我都能輕松擺出良好的脫箱感出來。甚至可以在非常近的距離聽時，也能聽到良好的脫箱感，樂器和人聲的定位也精準無比。鋼琴演奏時樂手彈奏的琴鍵位置甚至都能分辨出來，在聽一張試音唱片時，手風琴手在演奏時樂手搖動風琴也能感覺到。讓我印象最深刻的是聽一位網友帶來的JVC的XRCD的三盲鼠，我居然聽到一聲鈴響來自自己面前邊上，就在音箱前面臺燈的位置。而且這是自己在音箱前大約2米左右聽到的聲場表現，而大型音箱一般來說，都是必須要有一定距離才能有過得去的聲場定位的。

在揭示力出色的同時，它的樂感也好得讓人能輕松投入到音樂中。NS19的高頻可以用華麗而絲滑來形容，中頻則是感染力十足又真實可信。它的低頻是那種細節十足、富有彈性的低頻，聽JAZZ時，低音提琴拔弦如同在眼前。

如果說有缺點，那就是它的低頻量感微微偏少（下潛也只到了35Hz-6dB，其實是相當浪費了它的潛力）。這在家庭使用時甚至可以看成優點，因為一般家庭聽音室由于聲學處理的原因，低頻都是偏多的。但對音展來說，則剛好相反，想要調出飽滿的低頻從來就是件難事，除了電和房間的原因，另一個就是展房地上全是地毯，這玩意吸低頻。弄得我每次都很痛苦！

索性，我干脆花了點時間（其實也不點，差不多用了一年，單元改了好幾次，箱體也得重新打樣）直接把NS19由密閉式改成了倒相式，這也算是頭一家吧，為同一音箱推出兩個不同形式的版本的廠商吧。

這回爽了，低頻直接從35Hz-6dB降到了32Hz-3dB的水平，-6dB直接干到了28Hz，除了下潛下降外，倒相式尤其是前倒相式的低頻量感直接大幅度提升了（大約增加了6dB的水平吧）。連我自己都覺得這家伙賣4萬是賣太低了，哈哈。低頻出來的時候，我感覺它完全不像是8寸單元而是10寸單元的感受了。

推出來后，后面的客戶也滿意得不行。很快，我就只剩最后一對了。NS19就做了十一對，賣了十對。最后自己大致算了一下，基本上算是不虧不掙。是的，它的成本就是這么高。正是因為這個原因，自己對未來的NS20實在提不起什么興趣來開發。原因也很簡單，掉腦袋的生意有人做，虧本的生意，誰都不想做。

二、自然聲未來的露前級

雨和A300出來后不久，自己就開始尋找更好的前級了。不過，我對自己信心不足，前面自己就說過，自己學電路時根本沒學過電子管的電路，弄得電路圖都看得費勁。因此，在和昌哥有關系后（不是那個關系，嘿嘿），就很委托他幫忙出了個升級版，用的三只管的電路。

昌哥的原型機聲音很好，比雨前級有不小的提升。于是，準備改外觀，弄好了就出。結果弄出來是這樣：

苦笑！這外觀，連我這個理工男都看不下去。而昌哥感覺挺好，他一下子整了十臺。弄得我都沒法上淘寶，只好在閑魚上以和雨差不多的價格出。結果到現在還沒出完，索性不出了。

因為，俺在一年多前，又找到了一臺新的膽前級了。這回是6只管的，電路同樣很經典。樣機我已經聽到了，聲音非常干凈、通透、高頻華麗迷人，缺點是低頻和動態不夠理想。做為一個電影音樂愛好者，我對低頻和動態還真是夠癡迷的。

不過，自己已經有了無數次調好低頻的經驗的，所以，這難不倒我，最多改兩次應該可以搞定它。相反，如果是高頻出問題，就只有換方案，沒救的。所以，俺最新的露前級基本已經定了，就是6只管的方案。聲音比雨前級可以好一耳朵，更干凈、通透、細膩，搞好它的聲音應該可以輕輕松松的例入高端的前級水平了。

既然已經是高端的前級了，我理想中的兩個功能就必須要加進去了。一個是相位控制功能，一個是等響功能。

上圖為唱片公司唱片錄音采用的相位，很多公司采用0度錄音，但同時也有不少采用180度（也就是反相）進行錄音。從錄音的角度上講，它們并沒有區別，無非就是錄音電平正反的差異。需要注意的是，許多錄音由于版權的原因被轉來轉去，因此許多唱片公司唱片的錄音相位可能并不統一。但無論如何，相位都是錄音中客觀存在差別的。但對于重播來說，其實是有區別的。這種差別是可聞的，經驗豐富的聽音人是可以鑒別出來的。它們主要體現在高音的細膩度，以及聲場定位上。有些唱片如果你聽得覺得不對勁，就很可能是反相導致的。解決的辦法是把喇叭線正負都互調一下，有可能就好了。但這樣很麻煩，所以在前端設計一個開關可以調一下就很有意義的。非常方便的解決問題。

為什么當年會有這種情況，據說是當年歐標和美標剛好反相帶來的。所以，很多歐洲的唱片公司，比如DG、EMI、水星之類就是用的反相，不過好像同樣的歐洲公司，飛利浦和其它一些又是正相的?？傊?，不清楚，反正事就是這么個事。

另一個就是等響設置了，它也很重要。許多燒友都喜歡小音量聽音樂，但這個時候，很多系統尤其是大系統感覺就不對勁了。原因也很簡單，人耳在不同音量下，對高低頻的感受是不一樣的。人耳等響曲線是這樣：

由上圖所知，聲壓低了，人耳就需要更多的低頻和高頻，不然就會感覺不平衡。So，露前上面會有高頻和低頻的小范圍調節開關。是的，是開關，大約會讓你在+/-3db的范圍內調節。為什么不用旋紐呢，那玩意會引入太大的失真。

外觀我也大致設計好了，應該是俺最好看的外觀，會很像南瓜就是了。

三、未來的A500單聲道后級功放

其實A500的原型機在自己剛推出NS19時就已經出來了，2023年在上海展上秀了一下，如下：

就是中間偏左下邊那臺大家伙，當時為了橋接功能把它做到了一個箱子里，這樣如果你還嫌不夠，可以把它再橋接起來，功率直接翻倍。顧名思義，它的功率可以達到500瓦8歐，因此橋接翻倍就成了1000瓦8歐了！估計這應該是國產里最夸張的貨了。它里面用的管并不多，和A300一樣的管，5對，搭配和A300一樣的超甲類電路，總功率可以達到500瓦8歐，900瓦4歐這樣。推動任何音箱都不在話下了。

但是，它在展會上根本沒開聲，俺還是用的自己的A300。原因也很簡單，它的聲音完全不行，跟A300都沒得比。所以，只用了5分鐘，我就準備把它返廠了。

返廠后的改動也很簡單，就是把它折開，做成獨立的單聲道。當然，可能還需要調N回才行。這個過程會非常漫長而繁瑣，我實在有些怕怕。更關鍵是，我發現A300其實對NS19已經綽綽有余了，推它放任何音樂都沒有不滿意的。

因此，它就一直耽擱到了現在，轉眼2年多過去了，仍然沒有任何行動。原因也很簡單，以它的成本和開發成本，未來它的售價是真不會低。但這樣它的銷量就會非常有限，我實在沒把握它能掙多少錢。開發一個產品尤其是高端產品，研發費用不會低，而眾所周知，俺也是要吃飯才能活的。

不過，隨著自己其它的周邊產品的齊備，等俺的手頭也逐漸寬裕了，俺還是要把它做出來的。只要不虧本，俺就愿意做。俺的產品不便宜，這就是原因，開發或改善一款產品，需要的研發和時間成本驚人。但這也就導致自己的產品經常被黑，尤其是某些有原型機的產品。拿著個半成本來比價，要求俺用同樣價格來出售，實在不是人干的事。俺真的是要吃飯的，哈哈。

最近自己的接地盒都賣瘋了，這確實是一個發燒友都該人手一只的產品。它花的時間不多，但自己在里面加了3種納米材料，算是一次把它做到了頭，絕對可以算是高科技產品了，未來基本沒有什么改進空間了。而它的作用也十分明顯，對背景和解析的改善，高頻細膩程度，聲場和結像影響十分明顯。關鍵是，它還不算貴，我也一直保持著按成本定價的原則，不追求過多的利潤（這也是自己的一貫原則）。它的成本不低，幾種納米材料尤其是石墨烯售價高昂（它們都是國家戰略物資）。實話說，自己也沒有想到，它的效果如此明顯。這也說明了接地和地線干擾的重要性。

當然，還有自己的有源電源濾波器，這也算是個填補市面空白的產品，效果十分明顯，價格也不高。加一起也就3000元多點。比高端的電處便宜多了，但改善效果是真的明顯。電和接地絕對不是玄學，它們在音響系統中的作用不容忽視。

四、未來的產品

除了上述產品外，自己還希望在明年和某個廠商一起推出一個全新的聯名款系列，也就是自己的一個重頭戲：環境聲學產品。大約會包括2-3款低頻陷阱，1-2款擴散產品。希望能用比較低的成本，解決大家音響播放時最大也是最重要的影響因素，房間聲學。具體還得慢慢聊，但初步已經聊好了。就是具體的價格和型號的確定了。