《石渠寶笈》著錄歷來是古代書畫市場的重中之重，備受藏家追捧。今秋，中國嘉德“大觀——中國書畫珍品之夜·古代”專場將匯集三件清宮舊藏、《石渠寶笈》著錄珍品：

張宗蒼供職如意館期間所繪《云林煙艇圖》，上乾隆帝宸翰，著錄于《石渠寶笈續(xù)編》，并載于乾隆十三年（1771）造辦處檔案，為市場僅見養(yǎng)心殿舊藏、《石渠寶笈》著錄張宗蒼精品。

蔣廷錫進(jìn)御的“臣”字款絹本畫冊二本，《仿宋人勾染圖冊》繪折枝墨花，造形精謹(jǐn)而筆墨松秀；《仿宋人設(shè)色圖冊》，以沒骨法作寫生十二種，用筆秀謹(jǐn)，設(shè)色妍麗生動。皆貯于御書房，《石渠寶笈初編》著錄，經(jīng)乾隆帝、嘉慶帝宸賞，在道、咸時(shí)賜出而歸親王載銓收藏，后為近代吳普心思學(xué)齋所得，保存精良。前者表達(dá)了他志趣雅潔的文人情懷，后者象征了他華貴富足的仕宦氣象。

Lot 3215

張宗蒼 1686-1756

云林煙艇圖

立軸?水墨紙本

128×49 cm.?約5.6平尺

RMB: 15,000,000-25,000,000

鈐印:張·宗蒼（參見《中國書畫家印鑒款識·張宗蒼》26印，944頁）

題識:臣張宗蒼恭繪。

本幅:乾隆皇帝（1711-1799）題：釣輪閑著春衫闊，弄棹溶溶新水添。不肯世間留姓氏，任人擬議富春嚴(yán)。乙亥（1755年）清和，御題。 鈐印：乾隆御筆（參見《故宮博物院藏清代帝后璽印譜·乾隆卷》17頁）

鑒藏印:石渠寶笈、寶笈重編、石渠定鑒、乾隆鑒賞、乾隆御覽之寶、三希堂精鑒璽、宜子孫、養(yǎng)心殿鑒藏寶、嘉慶御覽之寶、定遠(yuǎn)齋、毅庵主人九一八后得品、漢卿所藏、珍秘、張學(xué)良印（1-8印參見《故宮博物院藏清代帝后璽印譜·乾隆卷》28、116、94、7、28、29頁，9印參見同書《嘉慶卷》，75頁）

著錄:

1.《石渠寶笈續(xù)編》，《秘殿珠林石渠寶笈合編》（第四冊），1247頁，上海書店，1988年。

2.《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》（34），第496頁，人民出版社，2005年。

出版:

1.《嘉德二十年精品錄》（古代書畫卷二），圖380，第661頁， 故宮出版社，2014年。

2.《嘉德經(jīng)眼錄：石渠寶笈珍品》（卷二），圖五七，第62-65頁，上海書畫出版社，2020年。

1.乾隆御題《張宗蒼云林煙艇》著錄于《御制詩二集》卷五十七。

2.《乾隆三十六年各作成做活計(jì)清檔》（造辦處活計(jì)庫）中“如意館”記載：

“二十六日，接得郎中李文照押帖一件，內(nèi)開本月初七日，首領(lǐng)董五經(jīng)交御筆宣紙字條三張，隨舊胎股三件。張宗蒼《云林煙艇》一軸、鄒一桂《長春花》一軸、董邦達(dá)《曲崦回汀》一軸、鄒一桂《疏林亭子》一軸、方琮《千巖秋色圖》一軸。傳旨：著交如意館，將御筆宣紙字條三張用舊胎股換裱，其掛軸五軸，接托重裱，欽此。”

3.據(jù)《清宮陳設(shè)檔》記載，道光年間，是軸為內(nèi)廷西路養(yǎng)心殿東暖閣新入書。

4.原為張學(xué)良將軍（1901-2001）定遠(yuǎn)齋所藏。張學(xué)良將軍，字漢卿，號毅庵。遼寧海城人，祖籍河北。奉系大帥張作霖的長子。與雅好丹青的袁克文、張伯駒、溥侗并稱“四公子”。

沈陽大帥府內(nèi)的“定遠(yuǎn)齋”是他藏畫的寶庫。據(jù)載，在十幾年間，他聚藏了630多件古代書畫，其中不乏王獻(xiàn)之、董源、趙孟頫、吳鎮(zhèn)、王蒙、文微明、沈周、唐伯虎、仇英、徐渭、朱耷、石濤、鄭板橋等歷代名家真跡，赫赫有名者有王獻(xiàn)之的《舍內(nèi)帖》、董源的《山水卷》、郭熙《寒林圖》、宋徽宗的《敕書》、謝元的《桃花》等國寶級藏品。

本幅張學(xué)良藏印

張學(xué)良舊藏中國書畫素為世所矚目。1994年臺北“定遠(yuǎn)齋”專場，207件藏品悉數(shù)成交，轟動一時(shí)。2011年中國嘉德春拍《少帥墨緣——張氏家族藏珍》專場，更取得1.28億元總成交，而本幅即為當(dāng)日封面之作，足見其重。

2011年中國嘉德春拍《少帥墨緣——張氏家族藏珍》專場圖錄封面

張宗蒼，字默存，一字墨岑，號篁村，自號太湖漁人，江蘇蘇州人。在未入宮前，以主簿理河工事。畫史載他善畫山水，受學(xué)于“婁東派”傳人黃鼎門下，通學(xué)王原祁，上追古代董源、王蒙等大師，摹仿功力深厚，聲名顯赫。

乾隆十六年（1751）五月初四，值乾隆帝首次南巡返京途中，張宗蒼因進(jìn)呈精心繪制的《吳中十六景》冊而蒙賞入廷，奉職內(nèi)宮。至1754年授戶部主事，然翌年便因病南歸，隔年春即逝。雖在宮中供職僅四載，張宗蒼創(chuàng)作甚豐，恩寵尤渥。乾隆帝常題詩于其畫作，《御制詩集》中屢見題詠，如“從來詩畫要法古，不貴形似貴得神。藝苑于今誰巨擘，中吳宗蒼真其人”，足見推重之至。甚至，在張宗蒼作古多年后，仍對他懷念不已。如1756年冬至乾隆《題張宗蒼云嵐松翠圖》云：“宗蒼南去人成古，……自有不亡者恒在，許他閱世墨華濃。” 1783年甚至夸他“宗蒼畫可匹倪黃。”

張宗蒼入宮后，所受恩寵之隆，可見一斑。具體而言，1751年7月12日“如意館”檔案中記載：“副催總佛保持來員外郎郎正培、催總德魁押帖一件，內(nèi)開為六月初二日員外郎正培奉旨‘書畫人張宗蒼、徐揚(yáng)每月錢糧公費(fèi)照余省、丁觀鵬一樣賞給，于六月。’欽此”余省和丁觀鵬當(dāng)時(shí)均為一等書畫人，每人錢糧八兩、公費(fèi)銀三兩。1753年乾隆下旨，顧及到張宗蒼年已及暮，還加封他為戶部額外主事（六品），這在宮廷畫院中是很少見的。

本幅《云林煙艇圖》左下角署“臣”、“恭繪”，可知這是張宗蒼在如意館中所作，時(shí)間或許就在乾隆題詩前不久。畫中描繪崇山迭嶂、層巖遼整；飛瀑流泉、云靄迷漫。泉聲山色共一處，實(shí)為山林幽境，人畫如一，已分不出是現(xiàn)實(shí)或是畫境了。由于具備了乾隆喜愛的院畫風(fēng)格，故乾隆在1755年農(nóng)歷4月親筆為題七絕一首，詩曰：

釣輪閑著春衫闊，弄棹溶溶新水添。不肯世間留姓氏，任人擬議富春嚴(yán)。

詩中“釣輪”、“弄棹”、“不留姓氏”的說法，很清楚地指出畫中的母題及意境典出唐人張志和（約730-810年前后）的詩、元代吳鎮(zhèn)（1280-1354）的畫。或許，和張宗蒼自稱“太湖漁人”也有關(guān)系。自張志和“斜風(fēng)細(xì)雨不須歸”的名句一出，漁父形象便成為淡泊世事、寄意高遠(yuǎn)的象征。元四家之一的吳鎮(zhèn)，正是以一系列《漁父圖》而知名。再者，“四王”領(lǐng)導(dǎo)的清代院畫本就以回歸黃公望名作《富春山居圖》所代表的元人古風(fēng)為宗旨。

綜合上述，便可理解乾隆命張宗蒼繪并御題《云林煙艇圖》，目的就在指涉漁父、富春山、隱居這些中國詩、畫史上著名的傳統(tǒng)，以便宣示皇帝是有高度修養(yǎng)的文化人并有清澈的胸襟。為了更有效地宣示這樣的身份與心境，畫中甚至不畫吳鎮(zhèn)作品中有篷的漁船，只畫一艘不能避風(fēng)雨的小扁舟；又畫一位寬袍大袖的文人側(cè)身坐在舟上觀察流水，正與吳鎮(zhèn)1342年畫、臺北故宮藏的《漁父圖》所見文士如出一轍。《云林煙艇圖》應(yīng)該就是如此展現(xiàn)了乾隆與清代院畫的美學(xué)理想。

附錄：《石渠寶笈續(xù)編》著錄張宗蒼立軸作品清單

根據(jù)馮華所編的《秘殿珠林石渠寶笈索引》（紫禁城出版社出版，朱家溍先生作序）所載，《石渠寶笈》諸編共著錄張宗蒼作品103件。其中逾半之?dāng)?shù)，今皆庋藏于故宮博物院、臺北故宮博物院、天津博物館等公立機(jī)構(gòu)，而散佚拍賣市場者不過7件。復(fù)考《石渠寶笈續(xù)編》所錄67件作品，立軸形制者計(jì)37件（如下表）。

若從原貯藏地考，《石渠寶笈》著錄養(yǎng)心殿所藏張宗蒼作品凡8件，其4件藏于臺北故宮，1件藏于廣東博物館，2件杳無蹤跡，本幅乃市場唯一之養(yǎng)心殿舊藏、《石渠寶笈》著錄張宗蒼精品。其傳世之珍，不言自明。

1

Lot 3216

蔣廷錫 1669-1732

仿宋人勾染圖冊

冊頁（十二頁）?水墨絹本

26.5×23 cm.?約0.5平尺（每幅）

RMB: 12,000,000-18,000,000 (12)

鈐印：臣廷錫（十二次）、朝朝染翰（十一次）

題識：仿宋人勾染法。臣蔣廷錫。

鑒藏印：石渠寶笈、御書房鑒藏寶、乾隆御覽之寶、嘉慶御覽之寶、曾存定府行有恒堂、行有恒堂審定真跡、南通吳氏收藏書畫印、思學(xué)齋（1、3印參見《故宮博物院藏清代帝后璽印譜·乾隆卷》，28、6頁，4印參見同書《嘉慶卷》，12頁，2印參見《中國書畫家印鑒款識·弘歷》154印，247頁）

著錄：《石渠寶笈初編》，《秘殿珠林石渠寶笈合編》（第二冊），862頁，上海書店，1988年。

出版：

1.《嘉德二十年精品錄》（古代書畫卷二），圖348，第614-615頁, 故宮出版社，2014年。

2.《承古融今·星漢燦爛—中國嘉德藝術(shù)品拍賣二十年精品回顧展》，第178-179頁，中國藝術(shù)出版社，2015年。

3.《嘉德經(jīng)眼錄：石渠寶笈珍品》（卷二），圖五二，第32-39頁，上海書畫出版社，2020年。

展覽：“承古融今 星漢燦爛—中國嘉德藝術(shù)品拍賣二十年精品回顧展”，中國國家博物館，2013年11月10日至11月30日。

Lot 3217

蔣廷錫 1669-1732

仿宋人設(shè)色圖冊

冊頁（十二開）?設(shè)色絹本

29.8×24.5 cm.?約0.7平尺（每幅）

RMB: 12,000,000-18,000,000 (12)

鈐印：臣廷錫（十二次）、朝朝染翰（十二次）

題識：仿宋人設(shè)色。臣蔣廷錫。

鑒藏印：石渠寶笈、御書房鑒藏寶、乾隆御覽之寶、嘉慶御覽之寶、曾存定府行有恒堂、行有恒堂審定真跡、南通吳氏收藏書畫印、思學(xué)齋（1、3印參見《故宮博物院藏清代帝后璽印譜·乾隆卷》，28、6頁，4印參見同書《嘉慶卷》，75頁，2印參見《中國書畫家印鑒款識·弘歷》154印，247頁）

著錄：《石渠寶笈初編》，《秘殿珠林石渠寶笈合編》（第二冊），862頁，上海書店，1988年。

出版：

1.《嘉德二十年精品錄》（古代書畫卷二），圖349，第616-617頁，故宮出版社，2014年。

2.《承古融今·星漢燦爛—中國嘉德藝術(shù)品拍賣二十年精品回顧展》，第180-181頁，中國藝術(shù)出版社，2015年。

3.《嘉德經(jīng)眼錄：石渠寶笈珍品》（卷二），圖五一，第24-31頁，上海書畫出版社，2020年。

展覽：“承古融今 星漢燦爛—中國嘉德藝術(shù)品拍賣二十年精品回顧展”，中國國家博物館，2013年11月10日至11月30日。

清代康熙至乾隆朝是宮廷繪畫最為繁榮的一段時(shí)期，除去以繪畫供職內(nèi)廷的職業(yè)畫家外，還有一批科甲出身并在朝中擔(dān)任職務(wù)的大臣也隨侍在皇帝身邊，奉皇帝之命進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，被稱為“詞臣畫家”，蔣廷錫即是他們中的佼佼者。

蔣廷錫(1669-1732)，字酉君，號南沙，又號青桐居士，江蘇常熟人。康熙四十二年（1703）癸未科進(jìn)士，康熙、雍正兩朝名臣，官至戶部尚書、文華殿大學(xué)士，深受帝王信任。同時(shí)他亦因擅長花鳥畫而成為著名的詞臣畫家，其繪畫風(fēng)格雅逸平正，技法上逸筆點(diǎn)染與工筆描繪兼能，也運(yùn)用沒骨法描摹花卉形態(tài)。

蔣廷錫繪畫藝術(shù)得益于江南優(yōu)渥的人文環(huán)境，早年又得與惲壽平的弟子馬元馭切磋六法，風(fēng)格受到惲壽平的影響；后入朝為官，繪畫才能為康熙皇帝欣賞，有機(jī)會觀摩內(nèi)府藏歷代名畫，對宋元明工筆寫意諸法的臨摹使他博采眾家之長形成了“自然洽和，風(fēng)神生動，意度堂堂”的自家面目。在蔣廷錫存世作品的形制上卷軸冊頁均有，而冊頁因?yàn)楫嫹^多更能全面具體地反應(yīng)畫家的藝術(shù)特色，特為人所重，《仿宋人勾染圖冊》《仿宋人設(shè)色圖冊》即是其中的代表。

《仿宋人勾染圖冊》為絹本冊頁十二開，畫家全以墨筆勾染出牡丹、碧桃、芙蓉、玉蘭、蘭花、繡球、虞美人、桂花、萱草、黃蜀葵、菊花、山茶等花卉十二種，花木均以折枝的形象出現(xiàn)，或一花獨(dú)放或數(shù)芳并艷，盡顯自然天趣。畫家純以水墨表現(xiàn)植物的自然形態(tài)，在畫法上因花卉本身形象的不同而有所區(qū)分。花瓣重疊繁復(fù)的牡丹即以墨線勾括出花瓣層疊的輪廓，再以濃淡不同的墨色染畫，呈現(xiàn)花被各部分深淺不一的色彩效果，最后濃墨寫出花蕊，枝葉則采用沒骨法完成，畫家以墨色之五彩展現(xiàn)了花王牡丹富貴、雍容的神韻。玉蘭的畫法則突出了植物本身瑩潔清麗的特質(zhì)，墨線寫出花瓣輪廓，極淺的墨色染寫花瓣基部呈現(xiàn)出淡淡的色彩變化，花枝則以逸筆勾寫，風(fēng)格清雅。此套冊頁展現(xiàn)了蔣廷錫對水墨嫻熟的運(yùn)用，筆法靈動，畫家在對植物形象準(zhǔn)確描繪的基礎(chǔ)上又兼顧了淡然天真的藝術(shù)追求。

《仿宋人設(shè)色圖冊》為絹本十二開，繪荷包牡丹鳶尾、紫薇綬帶、魚藻、梔子小鳥、牡丹、月季蜻蜓、虎耳草蝴蝶、石竹雙蝶、紅蓼野菊草蟲、木芙蓉、貓魚等花卉、草蟲、翎毛形象。或一花獨(dú)放，或鳥鳴枝頭，或魚戲荇草，或蟲躍花間，或彩蝶穿花，更有貍奴銜魚而來，構(gòu)圖豐富而充滿情趣。冊中大部分動植物形象以沒骨法描繪，筆法細(xì)膩流暢，色彩艷而不俗，風(fēng)格雅逸；有的花卉也用色線細(xì)細(xì)勾勒輪廓再進(jìn)行敷染，可見作者在創(chuàng)制中并未受到畫法的限制，而是根據(jù)不同繪畫題材靈活運(yùn)用。冊中包括多開花卉與草蟲的組合，蝴蝶的描繪尤為引人注目，蝶翼上斑斕的色彩斑塊，虹吸式口器，觸角末端的豆?fàn)罱Y(jié)構(gòu)都在畫家的筆下得以呈現(xiàn)，形象準(zhǔn)確而生動。

最后一開與前開區(qū)別較大，繪貍貓撲魚，貍奴形象簡括傳神，以撕毛畫法完成，深色毛皮細(xì)筆撕畫外還用橫向的墨點(diǎn)寫出皮毛中隱現(xiàn)的條紋斑點(diǎn)，可見畫家細(xì)致的觀察力和準(zhǔn)確的表現(xiàn)力。貓咪后腿蜷曲發(fā)力，前肢正欲抓住已在口中的魚兒，可知魚亦在極力掙脫，氣氛緊張，貓彎曲上翹的尾巴更為畫面增加了動感，真呼之欲出，使人會心一笑。整套冊頁用筆秀逸，筆法豐富，風(fēng)格典雅，靈動傳神。

在蔣廷錫的傳世墨跡中，多題寫“臨宋人”“臨元人”等諸如此類款識，此兩套作品亦分別以“仿宋人勾染法”、“仿宋人設(shè)色”署款。但蔣廷錫并非只是單純地臨摹效仿，在畫作中他吸收了宋代花鳥畫中折枝花卉與禽鳥、昆蟲與花草等組合形式，并突出了宋人繪畫寫生細(xì)致入微的特點(diǎn)，又在學(xué)習(xí)前賢畫學(xué)的基礎(chǔ)上融入了自己的繪畫理念和實(shí)踐，呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)面貌。這也即是他能于畫史中留名的原因。

以上兩套冊頁畫家皆以“臣蔣廷錫”署款。冊中鈐蓋的鑒藏印基本相同，為“石渠寶笈”、“御書房鑒藏寶”、“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“曾存定府行有恒堂”、“行有恒堂審定真跡”、“南通吳氏收藏書畫印”、“思學(xué)齋”等。兩件作品均著錄于《石渠寶笈初編?卷二》。

由以上信息可以大致理出作品的遞藏情況。兩套絹本冊頁由蔣廷錫為皇家創(chuàng)作，藏于紫禁城中御書房，后成為定郡王載銓（1794-1854）藏品，近代為著名收藏家吳普心（1897-1987）所有。

參看圖：董其昌《臨諸家帖冊》，著錄于《石渠寶笈初編》，同為吳普心舊藏，于2021年嘉德香港秋季拍賣會以57750萬港幣成交。

康熙皇帝對蔣廷錫的繪畫極為贊賞，經(jīng)常在他的作品上題寫詩句；乾隆皇帝則在蔣去世的多年后仍命余省、張為邦繪制《摹蔣廷錫鳥譜》、《獸譜》（故宮博物院藏）計(jì)18冊，540余開的巨作；而一些作為宮殿陳設(shè)的蔣廷錫畫作則一直張掛到1925年清室善后委員會對故宮文物進(jìn)行點(diǎn)查之時(shí)；從中似可窺見清朝歷代帝王對蔣廷錫繪畫作品的肯定。

蔣廷錫繪畫被宮廷所喜愛，又地位顯赫，以致“士大夫雅尚筆墨者，多奉為楷模焉”，對清代花鳥畫創(chuàng)作影響不可忽視。《石渠寶笈》三編中共著錄蔣廷錫作品70件（套），其繪畫今日多收藏于兩岸故宮及各大博物館中，此兩套較為全面展示蔣廷錫繪畫藝術(shù)的墨筆、設(shè)色冊頁作品能見于民間，實(shí)可寶之。

大觀——中國書畫珍品之夜?古代

預(yù)展時(shí)間

11月19日-21日 公眾日

11月22日 嘉德客戶日

拍賣時(shí)間

11月24日

Lot 3191-3228 16:30 順延

拍賣地點(diǎn)

嘉德藝術(shù)中心B1層 A廳

中國嘉德2025秋季拍賣會

第二階段日程

滑動可瀏覽全圖

編輯丨王何

校對丨鄭爽

設(shè)計(jì)丨周倩

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