前面就不多廢話了，反正就是院線片，個(gè)人向，純分享，我們直入主題。

第十名

空缺

第九名

空缺

緊跟豆瓣的腳步。一方面是我今年看的新片還不夠多，另一方面是看過(guò)的電影里面確實(shí)很難挑出十部來(lái)，硬湊的話其實(shí)也可以，這不正好豆瓣給了我靈感，就偷懶了。我們接著盤(pán)。

鬼才之道

《鬼才之道》會(huì)上榜，有一個(gè)重要原因是在院線看到這部電影，終于能在大銀幕上看到我們所熟悉的關(guān)于死后世界的文化。

盡管付出了一定的代價(jià)，名字都被改掉了，所以這里還是恢復(fù)原名《鬼才之道》。話說(shuō)為什么《鬼滅之刃》可以有鬼字，《鬼才之道》就不行呢？鬼才知道。

這部電影對(duì)自己的定位相當(dāng)清晰，是一種服務(wù)行業(yè)的姿態(tài)，個(gè)人表達(dá)盡量收起來(lái)，主要任務(wù)是讓走進(jìn)影院的觀眾放松心情。

在放松這方面，我個(gè)人的確有被服務(wù)到，并不是所有喜劇都能讓人放松，有些還會(huì)讓人看到紅溫，比如開(kāi)心麻花現(xiàn)在那些作品。

陳柏霖雖然演技一般，但相比之下他的角色不會(huì)太油膩，是一個(gè)合格的花瓶，并且他那非常難評(píng)的唱功把那首洗腦歌曲唱出了很不錯(cuò)的喜劇效果。

在看完電影之后仍然非常惡毒地留在我腦子里揮之不去。

《鬼才之道》的Game點(diǎn)不算太新，但勝在執(zhí)行得很不錯(cuò)，每個(gè)階段都能用許多天馬行空的小創(chuàng)意來(lái)填滿，有某些瞬間甚至讓我找到了小時(shí)候看臺(tái)灣綜藝節(jié)目的感覺(jué)。

面對(duì)這樣一部電影，想要在批判深度方面獲得啟發(fā)必定是徒勞的，有些觀念一經(jīng)推敲就可以發(fā)現(xiàn)它的保守之處。所以單純將它看作小格局的爆米花，可能體驗(yàn)會(huì)更好。

在當(dāng)下癡迷宏大敘事的時(shí)代，有這樣一部小格局喜劇存在，就像一把情緒上的筋膜槍，可以放松我們緊繃的精神狀態(tài)。

去唱卡拉ok吧

陳柏霖那首《愛(ài)的視線》可以在走出影院的時(shí)候輕聲地哼。而綾野剛這首《紅》不吼一嗓子就沒(méi)內(nèi)味，但想要在大庭廣眾之下完全復(fù)刻，那得是勇士才行。

這是今年另一部讓我全程放松的喜劇，除了笑點(diǎn)以外，里面的CP也能讓人嘴角上揚(yáng)。

主創(chuàng)幾乎是用愛(ài)情片的結(jié)構(gòu)去拍一個(gè)黑幫跟一個(gè)學(xué)生之間的感情，當(dāng)然，走的是純愛(ài)的路線，不會(huì)讓嗑CP的人有太大的背德感。

假如換一個(gè)角度來(lái)看，這其實(shí)也是一個(gè)跟青春期煩惱有關(guān)的情感故事。因?yàn)樯眢w上出現(xiàn)了變化，有些青少年會(huì)產(chǎn)生羞恥感，覺(jué)得自己變得邪惡了。黑幫自帶的氣質(zhì)正好可以象征這種邪惡。

一開(kāi)始是黑幫主動(dòng)找上學(xué)生的，就如性征沒(méi)有預(yù)兆地出現(xiàn)。

學(xué)生從一開(kāi)始排斥他，回避他，到后面慢慢接受他，將他當(dāng)作正常人看待。就如青少年在成長(zhǎng)過(guò)程中逐步接受自己的變化，適應(yīng)了自然規(guī)律。

綾野剛演出了黑幫的單純，這點(diǎn)對(duì)全片至關(guān)重要，只有這個(gè)角色不油膩，這部電影的很多方面才能成立。

而且他不能像其他黑幫那樣，只一味裝傻充愣，還得跟學(xué)生演出純愛(ài)感。

我設(shè)想了一下國(guó)內(nèi)是否有演員能演出這種效果，一時(shí)之間還想不出來(lái)，當(dāng)然國(guó)內(nèi)演員也相對(duì)比較缺乏這種題材的表演經(jīng)驗(yàn)。

我是看看完了才意識(shí)到，咱們的院線居然上了一部BL題材的電影，就跟看《鬼才之道》一樣，真是活見(jiàn)鬼了。

日掛中天

《日掛中天》的劇本問(wèn)題還挺多的，選這部電影很大一部分的原因自然是國(guó)際影星辛芷蕾，這是我看過(guò)她的作品里面最喜歡的一個(gè)角色。

《繡春刀》的時(shí)候還不大能get到，《長(zhǎng)江圖》里面的角色是個(gè)擺設(shè)，沒(méi)給她發(fā)揮空間，《繁花》里面感覺(jué)王家衛(wèi)沒(méi)有認(rèn)真對(duì)待她，只把她當(dāng)作章子怡的替身罷了。

《喬妍的心事》發(fā)揮已經(jīng)很好了，但那是個(gè)雙女主的戲，到這部《日掛中天》終于是她一個(gè)人的主場(chǎng)，又往前邁了一步，獎(jiǎng)項(xiàng)也隨之而來(lái)。

在片中辛芷蕾有一條事業(yè)線和兩條感情線。事業(yè)線里她需要直播帶貨，這本來(lái)是具有表演性質(zhì)的職業(yè)，而演員需要表演人物在表演，可人物又是一個(gè)普通人。

所以盡管演員在做一件自己專業(yè)內(nèi)的事情，但又不能表現(xiàn)得太專業(yè)，還是挺考驗(yàn)表演能力的。

感情線分為一主一副，雖然都有情人關(guān)系，但當(dāng)中的感情卻不完全是愛(ài)情。尤其她對(duì)張頌文那個(gè)角色，是愧疚與怨恨摻雜在一起，導(dǎo)致整個(gè)人越來(lái)越扭曲。

這或許是主創(chuàng)想要抓住的人類復(fù)雜情感樣本，只是編劇能力不足，沒(méi)能用情節(jié)流暢地表現(xiàn)出來(lái)，還好辛芷蕾用自己的表演救了一下。

最后天河客運(yùn)站從匆忙進(jìn)站，到廁所流產(chǎn)，再到持刀傷人，情緒逐步遞進(jìn)，直至癲狂，單場(chǎng)戲的凝聚力極強(qiáng)，讓人暫時(shí)忘記前面情節(jié)轉(zhuǎn)折的生硬之處，專心進(jìn)入到演員所創(chuàng)造的情緒空間里面。

一戰(zhàn)再戰(zhàn)

《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》也出現(xiàn)在很多權(quán)威榜單里面，不過(guò)我倒是不大在意自己的品位是否接近權(quán)威，只要忠于內(nèi)心的感受就可以了。

這部電影對(duì)我來(lái)說(shuō)是反向蝦系電影，不是掐頭去尾，而是保頭留尾。中間反而看得內(nèi)心毫無(wú)波瀾。開(kāi)頭是一段激情燃燒的歲月，一個(gè)極左組織不斷地破壞威權(quán)系統(tǒng)，釋放自己的荷爾蒙。

PTA的場(chǎng)面調(diào)度讓這些激情持續(xù)了快半小時(shí)，然后就燃盡了。中間小李子各種又兇又慫的表現(xiàn)，都像是對(duì)前面半小時(shí)的解構(gòu)和反諷。

我感覺(jué)自己被PTA背刺了一下，因?yàn)槲掖_實(shí)被開(kāi)頭的調(diào)度吸引到了。但結(jié)尾的追車戲又讓我心滿意足地離開(kāi)電影院，那條波浪型的公路可能會(huì)成為一個(gè)經(jīng)典的電影場(chǎng)景。

這個(gè)景其實(shí)就在加州，離好萊塢大本營(yíng)并不遠(yuǎn)，但居然是第一次出現(xiàn)在大銀幕上。《速度與激情》拍了那么多部，跑遍了全世界，卻沒(méi)有發(fā)現(xiàn)自家附近就有一個(gè)非常適合飆車的地方。

這場(chǎng)戲用一個(gè)字總結(jié)就是“浪”，公路的波浪加上沙漠的熱浪，使得追車過(guò)程在跌宕的同時(shí)，又籠罩在一股迷幻的氛圍中，像聽(tīng)了一場(chǎng)迷幻搖滾演唱會(huì)。

這場(chǎng)戲最主要的人物就是代表新生代的那個(gè)女孩，她經(jīng)歷了血緣與立場(chǎng)的轟炸，最終放下武器，跟小李子回家。

動(dòng)蕩之后她選擇相信那些實(shí)實(shí)在在產(chǎn)生過(guò)互動(dòng)的情感，可現(xiàn)實(shí)是否就能如此簡(jiǎn)單呢？或許這只是短暫的安穩(wěn)，更多考驗(yàn)人性的危機(jī)將接踵而至。

還有明天

《還有明天》是新晉的豆瓣Top250影片，算是觀眾一票一票投出來(lái)的，還頗有片尾女性參加選舉的既視感。因?yàn)橐酝纳习裼捌泻艽笠徊糠侄际且阅行匀の稙橹鳌?/p>

我在看這部電影的時(shí)候就經(jīng)常想到托納多雷的作品，對(duì)比之下就能發(fā)現(xiàn)許多跟以往不一樣的視角，盡管影片拍得過(guò)于情節(jié)劇，并非我最喜歡的那一類，但因?yàn)橐暯切迈r，觀影體驗(yàn)相當(dāng)好。

單論故事的話，我個(gè)人更喜歡同期上映的《初步舉證》，不過(guò)那是一個(gè)話劇錄像，可能放在話劇榜單里面會(huì)公平一些。所以還是選了這部《還有明天》。

所謂的同期，指的是3月8日。真心希望這個(gè)檔期能越做越大，正好每年的這一天女性都有半天假，很適合去看一部女性電影。

《還有明天》是一部帶有喜劇元素的宣言式電影，還加入了舞蹈。其中家暴的段落就用舞蹈來(lái)代替。

我看的時(shí)候內(nèi)心有點(diǎn)矛盾，一方面覺(jué)得這樣可以避免剝削式的暴力展現(xiàn)，另一方面又會(huì)思考這是否有美化苦難的嫌疑，至今也沒(méi)有確切的答案。

影片結(jié)尾的設(shè)置很巧妙，讓女主選擇選票而不是情書(shū)，參加選舉而不是私奔，既有反轉(zhuǎn)，又帶出了現(xiàn)實(shí)意義。

女兒最后幫了她一把，使得兩人從傳統(tǒng)家庭結(jié)構(gòu)下的母女關(guān)系，變成了戰(zhàn)友關(guān)系，上陣母女兵。

這部電影講的東西很簡(jiǎn)單，人人平等的道理也很簡(jiǎn)單，而它依舊能打動(dòng)許多人，也側(cè)面體現(xiàn)出，我們連如此簡(jiǎn)單的事情，都還沒(méi)有完全做到。

貓貓的奇幻漂流

《貓貓的奇幻漂流》是我看的第一部d拉脫維亞的電影，但卻沒(méi)有感受到明顯的文化隔閡。反而因?yàn)樽约吼B(yǎng)過(guò)小動(dòng)物，對(duì)片中的角色更有親近感。

本來(lái)是沖著貓貓去的，沒(méi)看多久就被拉布拉多所吸引，最后卻被卡皮巴拉征服了，誰(shuí)說(shuō)只有五個(gè)字的ID才厲害呢？四字ID也不差。

這只卡皮巴拉可以一只豚開(kāi)著船到處游蕩，也可以和幾個(gè)朋友一起冒險(xiǎn)，享受獨(dú)處，又不排斥集體，狐猴還是它主動(dòng)拉上船的。

不管伙伴是E是I，它都保持自己原有的生活節(jié)奏，該吃吃，該睡睡，唯一的區(qū)別就是吃的時(shí)候會(huì)分給同伴。

一開(kāi)始沒(méi)有獲得同伴的信任，它既不內(nèi)耗，也不繼續(xù)糾纏，回到自己的位置上繼續(xù)做自己喜歡的事情。

內(nèi)心充盈，又保持善意，這只卡皮巴拉簡(jiǎn)直就是人生導(dǎo)師，相比蛇鷲的神性，它的豚生態(tài)度更加具備參考價(jià)值，也似乎更有可能修煉到那個(gè)境界。

貓貓?jiān)?jīng)跟著蛇鷲一起飛上天，但最終只有蛇鷲能飛升，它還是落回地面。蛇鷲的境界遙不可及。卡皮巴拉的境界尚有追趕的余地。

主角貓貓是一個(gè)非常孤獨(dú)的形象，黑色的毛發(fā)在多姿多彩的大自然中總是自帶封閉感。孤獨(dú)是一個(gè)無(wú)法回避的課題，就算有一個(gè)完整的家庭，也一樣要面對(duì)孤獨(dú)。

卡皮巴拉在此基礎(chǔ)上又提出一個(gè)問(wèn)題：為什么要害怕孤獨(dú)？不過(guò)它不害怕孤獨(dú)，并不等于追求孤獨(dú)，只是接受了孤獨(dú)，先善待自己，然后像善待自己那樣善待他人。

我仍在此

看完拉脫維亞電影，再來(lái)看一部巴西電影《我仍在此》，還是挺希望國(guó)內(nèi)能引進(jìn)更多地區(qū)和類型的電影，這樣能豐富迷影文化。

不過(guò)國(guó)內(nèi)沒(méi)有成熟的藝術(shù)院線，經(jīng)常出現(xiàn)作品與受眾之間無(wú)法相遇的問(wèn)題，如今產(chǎn)業(yè)沒(méi)落，估計(jì)也很難有機(jī)會(huì)發(fā)展起來(lái)吧。

還是說(shuō)回《我仍在此》，這個(gè)受到政治迫害的家庭，核心人物是母親，父親遇害后，她不只要維持生計(jì)，還盡力不讓孩子們經(jīng)受喪失至親之痛，于是獨(dú)自扛下一切。

導(dǎo)演在剪輯的時(shí)候把所有母親哭泣的鏡頭都刪掉了，因?yàn)樵髡哒f(shuō)，他母親從未在大家面前哭過(guò)，真是一位非常可敬的女性。

我一直被前半段這家人的日常生活所吸引，每個(gè)人都相對(duì)平等地相處，沒(méi)有森嚴(yán)的等級(jí)制度，也沒(méi)有繁文縟節(jié)，父母會(huì)跟孩子一起狂歡，還真是刻在巴西人DNA里的東西。

我特別希望這種家庭氛圍能夠持續(xù)下去，所以看到后面母親還在極力維持的時(shí)候，就不由自主地對(duì)她產(chǎn)生感激之情。

更加悲壯的是，她一方面不讓孩子知道這段歷史，另一方面又要讓自己銘記這段歷史，并終其一生去討回公理與正義，她不單單是一個(gè)母親，也是一個(gè)有氣節(jié)的知識(shí)分子。

強(qiáng)權(quán)之下，許多肉體都被摧毀，許多名字都被抹去，普通人無(wú)力阻擋，唯一能做的，就是不要遺忘。

片尾年邁的女主呆呆地望著鏡頭，刻在腦中大半輩子的記憶，如今也變得模糊，但歷史沒(méi)有被遺忘，它已然在下一代的敘述中存續(xù)下去。

黎明的一切

前面那些電影其實(shí)隨便怎么排名都可以，但我會(huì)毫不猶豫地把《黎明的一切》放在第一位。

原因非常主觀，就是我也有過(guò)患病經(jīng)歷，所以看這部病友片就很容易代入進(jìn)去。這邊建議大家，沒(méi)病走兩步，有病看這部。

現(xiàn)在看電影已經(jīng)有一個(gè)默認(rèn)的思維模式，是在一堆不怎么喜歡的電影里找?guī)撞啃U喜歡的電影，至于非常喜歡的，屬于可遇不可求的那類。

但正是這類電影，讓看電影的習(xí)慣一直保持至今。《黎明的一切》就屬于這樣一部電影。

它的鏡頭不單單為情節(jié)服務(wù)，而是為了制造一些像星星一樣的閃亮瞬間。

中景和遠(yuǎn)景鏡頭仿佛是在捕捉光線經(jīng)過(guò)人物的時(shí)刻，同時(shí)也讓整個(gè)畫(huà)面更加具備滲透力，使得電影的光芒能透過(guò)銀幕，到達(dá)黑暗的影院。

這里用“滲透”而不用“穿透”，是因?yàn)檎麄€(gè)過(guò)程不是轟炸式的價(jià)值觀輸出，更不是病毒式的感官刺激。它的光線是那么柔和，如果不打開(kāi)身心，細(xì)細(xì)感受，很容易就會(huì)忽略掉。

男女主像兩顆慢慢靠近的星星，在距離最近的時(shí)候照亮對(duì)方，看見(jiàn)彼此，但并沒(méi)有相撞，而是沿著各自的軌道逐漸遠(yuǎn)離，平淡如水卻又沁人心脾。

有些電影看完之后走出電影院，會(huì)有一種夢(mèng)醒的感覺(jué)。但這部電影有點(diǎn)不一樣，看完之后走在街上，陽(yáng)光穿過(guò)自己的身體，就感覺(jué)電影里的幻夢(mèng)，在現(xiàn)實(shí)中竟也可以如此輕易地觸碰到。

對(duì)我來(lái)說(shuō)，2025年最明媚的一天，就是看到《黎明的一切》那一天。

好了，今年的盤(pán)點(diǎn)就到這里了，愿諸位新的一年陽(yáng)和啟蟄，品物皆春，我們2026再相會(huì)。