輝夏先生創作的巨幅《老山城一覽圖》于2024年10月完成,(尺寸:450㎝X200㎝),現已掛在重慶機場要客貴賓候機樓。這是一幅以重慶山城風貌為藍本,融匯了深厚的地域情感與獨特藝術視角的山水畫佳作。
這幅作品不僅是對一座城市物理形態的描繪,更是對其歷史文脈、生活氣息與精神氣質的詩意升華。武輝夏說:“這是我兒時的記憶,今年八十歲畫出,很有意義。”
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創作過程
此圖意在表現重慶老山城的真實感受。抗戰期間,日本侵略者的飛機狂轟濫炸山城,幾年時間,把整個山城的房屋破壞得所剩無幾。為了生存,遮風擋雨,老百姓找些破磚斷瓦,木料,竹子,破席,油毛氈等物,沒有規劃,沒有設計,依山,靠巖,順坡,亂搭亂建了很多棚屋。所以交通混亂,污水橫流,老鼠亂竄,生活極為艱難。然而,生活條件雖然如此惡劣,但堅持抗戰的信念仍然堅定卓絕。
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左起:丁祥龍,武輝夏,馮文中
我想從以下幾個方面從多個維度對其展開論述。
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《老山城一覽圖》
一、立意:記憶的詩化與鄉愁的寄托
《老山城一覽圖》的核心立意,超越了簡單的風景寫生。它描繪的是正在消逝或已經變遷的“老”山城景象,帶有濃烈的追憶色彩。畫家并非機械復制現實,而是對山城的典型元素——依山而建的吊腳樓、蜿蜒的石階、茂密的黃桷樹、繚繞的江霧、參差錯落的屋宇進行提煉、重組,構建了一個既真實又充滿理想化色彩的“心靈故鄉”。這幅畫因而成為一座承載歷史記憶的視覺豐碑,是獻給過往歲月的一首抒情詩,寄托了人們對故土深沉的眷戀與鄉愁。
二、構圖:飽滿中的秩序與音樂的律動
武輝夏這幅畫的構圖以“滿”著稱,但“滿”而不“塞”,“繁”而不“亂”。
1.全景式展開:作品多采用俯視或散點透視的角度,將山城的磅礴氣勢與復雜結構盡收眼底。視野開闊,層次豐富,仿佛讓觀者立于云端,縱覽這座立體城市的全貌。
2.節奏與韻律:畫中棚屋群依山勢起伏,線條的疏密、塊面的大小、墨色的濃淡共同構成了強烈的視覺節奏感,宛如一曲交響樂。蜿蜒的道路、階梯引導視線在畫中上坡下坎游走,實現了“可游、可居”的審美體驗。
3.疏密有致:在飽滿的構圖里,畫家巧妙留出“氣眼”——或是云霧的留白,或是江水的蜿蜒,使畫面在厚重中透出空靈,避免了壓抑感,體現了中國畫“計白當黑”的高妙智慧。
三、筆墨:書寫性的線條與氤氳的墨韻
武輝夏的筆墨語言是其藝術個性的集中體現。
1.線的藝術:他善用富有書寫性的線條來勾勒建筑結構與山石紋理。這些線條并非工整刻板,而是帶著速度、力度與情感,時而沉穩,時而飛動,賦予了靜態景物以生命的動感。尤其是對吊腳樓木結構的表現,線條的穿插、疊壓極具形式美感。
2.墨的渲染:在墨色的運用上,他注重干、濕、濃、淡的變化與對比。通過潑墨、積墨等手法,營造出山城特有的濕潤空氣感和光影迷離的效果。墨色層次豐富,渾厚華滋,使畫面在雄強之中蘊含著溫潤與朦朧的詩意。
四、意境:人間煙火與山水精神的交融
《老山城一覽圖》最動人之處,在于其營造的獨特意境。
1.人文的溫度:這并非不食人間煙火的仙山樓閣,而是充滿生活氣息的“人間山水”。畫中雖未必直接描繪人物,但那鱗次櫛比的窗欞、晾曬的衣物、隱約可見的燈火,無不暗示著鮮活的生命活動,充滿了市井的溫情與煙火氣。
2.雄渾與靈秀并存:重慶山城本身就兼具大山的雄渾與大江的靈秀。武輝夏精準地捕捉了這一特質,畫作既有整體架構上的磅礴氣勢,又在細節處流露出婉約與秀美。空間的虛靈與建筑的堅實形成對比,共同構成了剛柔并濟的美學境界。
五、時代語境下的價值與意義
在城市化進程飛速發展的今天,《老山城一覽圖》具有特殊的文化價值。
1.圖像檔案:它為我們保存了一份關于老重慶風貌的、充滿藝術感染力的視覺檔案,具有歷史與人類學意義上的記錄功能。
2.情感共鳴:對于老重慶人,它是喚醒鄉愁的媒介;對于新來者,它是理解這座城市歷史深層的窗口。它激發了人們對地方文化認同感與歸屬感的思考。
3.藝術探索:武輝夏在傳統山水畫范式之外,成功地將一個極具地域特色的現代都市主題納入創作,并形成了個人鮮明的風格,這為中國山水畫的當代轉型提供了有益的借鑒。
總而言之,武輝夏的《老山城一覽圖》是一幅情、景、技、道高度統一的力作。它以其飽滿的構圖、抒情的筆墨、濃厚的生活氣息和深沉的懷舊情感,生動地刻畫出重慶這座山水之城的靈魂。它不僅是地理空間的再現,更是文化記憶的容器與審美理想的寄托,在當代山水畫苑中獨樹一幟,熠熠生輝。
作者:大道不空
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武輝夏巨幅《老山城一覽圖》局部圖
武輝夏
重慶市政府文史研究館館員
馮玉祥詩書畫院執行院長
著名畫家
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