《Marty Supreme》首映票房高達(dá) 2,700 萬(wàn)美元，位列 A24 影業(yè)史上開(kāi)畫(huà)票房第二，剛度過(guò)自己 30 歲生日的主角 Timothée Chalamet 還在被視為「奧斯卡前哨戰(zhàn)」的第 31 屆評(píng)論家選擇獎(jiǎng) (Critics Choice Awards) 中斬獲影帝，自然也就成為了這期間最受熱議的頂流演員，而在社媒平臺(tái)上圍繞他的討論卻出現(xiàn)了分裂。

曾經(jīng)那個(gè)被視為「文藝男神」的甜茶，在電影宣發(fā)以及上映之后的形象轉(zhuǎn)變，如今開(kāi)始被形容為張揚(yáng)、外放，甚至「用力過(guò)猛」，社交媒體上還開(kāi)始出現(xiàn)了「顯得油膩」的評(píng)價(jià)。

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這種變化不僅體現(xiàn)在這次角色形象與以往代表作氣質(zhì)的巨大反差上，還十分直觀地體現(xiàn)在他戲外的外形與穿搭上，從精致、內(nèi)斂、偏文藝氣質(zhì)轉(zhuǎn)向街頭、運(yùn)動(dòng)、夸張比例與更強(qiáng)烈的先鋒感。在零散的、苛刻的批評(píng)聲中，也有另一種聲音逐漸占據(jù)上風(fēng)——當(dāng)一個(gè)人開(kāi)始被一部分人討厭，他才第一次真正進(jìn)入文化偶像競(jìng)爭(zhēng)的賽道。

「文藝范 Timothée」是如何被塑造的？

Via Golden Age Cinema

回看 Timothée Chalamet 的成名路徑，「文藝范」從來(lái)不只是一個(gè)松散的形容詞，而是一整套由電影工業(yè)、輿論與時(shí)尚系統(tǒng)共同完成的形象構(gòu)建。

Via Indie Film Club

在《Call Me by Your Name》中，他飾演的 Elio 是一個(gè)極具代表性的角色：才華橫溢、敏感、遲疑、情緒外顯，始終處在被凝視的位置。他的身體、眼神、沉默，都服務(wù)于一種被觀看的青春體驗(yàn)，這種男性形象不具備攻擊性，甚至可以用一個(gè)俗套的詞來(lái)形容他——破碎感。

Via Instagram @tchallamett & Reddit

《Lady Bird》中自戀但缺乏安全感的 Kyle，《Little Women》中帶著童年創(chuàng)傷卻試圖治愈孤獨(dú)的 Laurie，同樣延續(xù)了這一氣質(zhì)譜系——略帶神經(jīng)質(zhì)、情緒化、帶著文學(xué)青年式的猶豫與自我意識(shí)。

Via British GQ

哪怕是《Beautiful Boy》中更為沉重的 Nic，他所呈現(xiàn)的依然是一種脆弱、內(nèi)耗、向內(nèi)坍縮的男性狀態(tài)。這些角色共同完成了一件事：把 Timothée Chalamet 固定在「被凝視或被同情」的文藝男青年形象中。

Via NME

而到了戲外的延伸，這種銀幕氣質(zhì)就是一個(gè)精準(zhǔn)命中時(shí)代需求的男性模板。在 2017—2020 年間，主流文化與時(shí)尚系統(tǒng)迫切需要一種「安全男性」范式：去攻擊性、去侵略性、情緒外顯、審美中性。Timothée Chalamet 幾乎是這個(gè)需求的完美答案。

Via MR PORTER

他在紅毯上的形象——修身西裝、柔軟面料、細(xì)長(zhǎng)比例——強(qiáng)化的是一種「精致但不鋒芒」的存在感。即便在 LOUIS VUITTON、Haider Ackermann 等高端時(shí)裝語(yǔ)境中，他也更多被當(dāng)作一個(gè)展示品牌審美的模特，而非一個(gè)擁有明確立場(chǎng)的風(fēng)格主導(dǎo)者。這些造型很好看，也很高級(jí)，還有一個(gè)「低風(fēng)險(xiǎn)」的共同點(diǎn)。

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它們很少制造爭(zhēng)議，也不會(huì)撬動(dòng)文化討論。「文藝范」的真正限制正在這里顯現(xiàn)——它讓他被普遍喜愛(ài)，卻很難讓大家覺(jué)得他會(huì)成為一位「文化偶像」。

《Marty Supreme》：角色與現(xiàn)實(shí)的雙重轉(zhuǎn)折

Via Instagram @martysupreme

如果說(shuō)早期的 Timothée Chalamet 是被系統(tǒng)推向「文藝男」的位置，那么近一兩年的變化，則明顯帶有主動(dòng)性。

Via BBC

在《Marty Supreme》中，他所呈現(xiàn)的角色已不再是熟悉的敏感、內(nèi)斂，而是一種更具侵略性的存在。角色本身就強(qiáng)調(diào)姿態(tài)、能量與個(gè)人氣場(chǎng)，而這套表達(dá)方式，同樣也迅速延伸到了戲外。

Via Instagram @tchalamet

Via Instagram @martysupreme & @vnina

從電影宣發(fā)期開(kāi)始，他的公眾形象發(fā)生了肉眼可見(jiàn)的變化，更夸張的服飾比例、更運(yùn)動(dòng)化的輪廓、更強(qiáng)調(diào)身體占據(jù)空間的造型邏輯。那件 Marty Supreme 夾克單品的爆火，成為一個(gè)標(biāo)志性節(jié)點(diǎn)——它不再是紅毯上的高級(jí)時(shí)裝，而是一件能在社交媒體中被迅速?gòu)?fù)制、討論、模仿的文化符號(hào)。

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Via Instagram @kaasvision

Via Instagram @leaguefits & @kaasvision

這恰恰構(gòu)成了一個(gè)重要對(duì)比，在「文藝范」時(shí)期，他曾多次身著高定與高級(jí)成衣亮相，卻很少真正制造單品層面的影響；而如今，一件夾克的流行，清晰地顯示出他在社交媒體時(shí)代作為 icon 的新影響力。

Via Instagram @tacosattire

事實(shí)上，這種形象轉(zhuǎn)向并不是只出現(xiàn)在《Marty Supreme》時(shí)期。他較早前已逐步減少對(duì)精致文藝風(fēng)格的依賴。

Via Page Six & OBSERVE

無(wú)論是 Chrome Hearts x Timberland 聯(lián)名靴子與亮橙色條紋外套，抑或是 LOEWE、Celine 與 Nike 球鞋、Nike ACG、Dickies 衛(wèi)衣等功能性單品等等，將街頭文化與高端品牌的混搭，與純粹的高定審美不同，展現(xiàn)了不同于以往紅毯精致風(fēng)格的語(yǔ)境。他在公開(kāi)場(chǎng)合的造型顯露出更大膽和更個(gè)人化的審美傾向。

Via Instagram @dom_sesto

與此同時(shí)，他與英國(guó)地下 Rapper EsDeeKid 的關(guān)聯(lián)和玄機(jī)也為人津津樂(lè)道。他對(duì) Hip-Hop 的長(zhǎng)期興趣，以及曾在采訪中談到自己在紐約的多元藝術(shù)社區(qū)中成長(zhǎng)的背景也開(kāi)始被更多人重新審視，British GQ 的評(píng)論文章中也談到他與 NYC 的街頭、90s/都市文化氣質(zhì)有重疊，被評(píng)價(jià)為具有一種「真正的紐約街頭感」。

Via Instagram @tchalamet

這些元素之所以顯得「反差」，并非因?yàn)樗鼈儾徽鎸?shí)，而是因?yàn)樗鼈兇饲皬奈幢患{入他的主流形象敘事。這不是一次突然的形象斷裂，而是一種遲到的對(duì)齊。這種選擇傳遞出的信號(hào)非常清晰，他正在主動(dòng)跨出傳統(tǒng)白人演員的文化舒適區(qū)并進(jìn)入更具街頭與當(dāng)代氣質(zhì)的現(xiàn)場(chǎng)。

Via Instagram @tchalamet

當(dāng) Timothée Chalamet 的形象開(kāi)始轉(zhuǎn)變之時(shí)，爭(zhēng)議幾乎是必然的。「油膩」這個(gè)標(biāo)簽，本質(zhì)上并不是一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶徝琅袛啵且环N情緒化反應(yīng)——當(dāng)一個(gè)曾經(jīng)高度克制、去欲望化的男性形象，開(kāi)始主動(dòng)表達(dá)自我意識(shí)與存在感時(shí)，反彈自然會(huì)出現(xiàn)。

Via Instagram @tchalamet

但恰恰是在這一點(diǎn)上，他與年輕一代產(chǎn)生了共鳴，年輕人不再需要「完美偶像」。在社交媒體環(huán)境中成長(zhǎng)的一代，對(duì)「永遠(yuǎn)正確」「永遠(yuǎn)好看」的偶像早已失去興趣。他們更看重的是，是否真實(shí)、是否有立場(chǎng)、是否愿意冒險(xiǎn)。Timothée Chalamet 現(xiàn)在的吸引力，正來(lái)自這種不穩(wěn)定性。

Via Instagram @tchalamet

因此，他開(kāi)始被拿來(lái)與 Travis Scott、Tyler, The Creator、A$AP Rocky、YE 這些文化型偶像并置討論。不是因?yàn)樗麄兌际恰该餍恰梗且驗(yàn)樗麄児蚕硪环N邏輯：身份先于職業(yè)，審美先于公眾好感，立場(chǎng)先于安全性。

Timothée Chalamet 未必會(huì)走向完全相同的路徑，但可以確定的是，他已經(jīng)不再滿足于「好看」「正確」的位置，而是在爭(zhēng)取一個(gè)更具文化密度的定位。

從文藝男神到更先鋒、街頭、亞文化取向的形象，Timothée Chalamet 的變化并不是一次簡(jiǎn)單的風(fēng)格切換，而是一場(chǎng)關(guān)于位置的重新選擇。

他不再是被凝視的審美符號(hào)，而是開(kāi)始主動(dòng)進(jìn)入文化討論現(xiàn)場(chǎng)，哪怕這意味著被誤解、被批評(píng)、被部分人討厭。在這個(gè)意義上，「油膩」并不是失敗，而是他開(kāi)始承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)的標(biāo)志。三十而立之后真正的成熟，從來(lái)都不會(huì)發(fā)生在安全區(qū)里。

AUTHORNEAR

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