短劇的審美在升級，

但快樂仍來自脫離現(xiàn)實的“爽感”。

它的挑戰(zhàn)在于，

如何在滿足“即刻快樂”后，

不成為新的精神速食套路。

2026年元旦假期刷短劇的我發(fā)現(xiàn)，原來短劇早就不是“豎屏正反打”的時代了。

它懸疑劇開始講邏輯了，年代劇的服化道開始考究了，連基本盤的戀愛劇也開始講欲望拉扯了。

年末頒獎禮上，短劇演員開始頻繁出現(xiàn)，短劇角色與創(chuàng)作者得到了前所未有的關注與認可，一種新的文化身份正在被建立。這些變化無一不表明，短劇已經(jīng)從“碎片娛樂”變成文化討論與行業(yè)生態(tài)的一部分。

更令人驚嘆的是數(shù)據(jù)：2025年市場規(guī)模預計677.9億元，用戶規(guī)模6.96億人，首次超越國內(nèi)電影票房總額。所以，不管你愿不愿意觀看或者是深度長劇用戶，短劇已經(jīng)不再是小眾。

但真正讓我意識到“短劇上桌了”的，并不是這些數(shù)字。而是某天我在朋友聚會中聽到不同職業(yè)、不同年齡的女性，開始自然地聊起同一部短劇。她們不再帶著“我隨便刷刷”“這很低級但很爽”的前綴，于是，我們必須得問，過去一年，短劇變了嗎？

如果說2024年的《我在80年代當后媽》是讓大眾嘗到了短劇這道菜的“鮮”，那么2025年，我們挑剔的舌頭開始追求“質(zhì)”。

主流化的背后，是用戶結構悄然發(fā)生的質(zhì)變。過去，短劇常被貼上“下沉市場”“中老年專屬”的標簽。然而在2025年，越來越多有品位、懂內(nèi)容的年輕一代，正在發(fā)展成短劇的觀眾。短劇不再是為某個特定群體定制的“快餐”， 當那句“男人哪有金子靠譜”的臺詞在一部古裝短劇里出現(xiàn)時，你就知道，有些點被戳中了。

這桌“正餐”的食客，

尤其是女性食客們，

正用她們敏銳的味蕾，

挑剔著，重塑著桌上的每一道菜。

《盛夏芬德拉》算是短劇里能體現(xiàn)制作水準升級的代表，被觀眾喊作“短劇細糠”。這部劇的鏡頭設計花了些心思，情感鋪陳相對細膩，多少打破了點“短劇必low”的老偏見。像女主浴室里顫動的睫毛、藍色隧道里交織的光影這些鏡頭，能讓觀眾get到比以往的短劇更有質(zhì)感的審美體驗。它最后拿下30億播放量，也成了短劇里熱度和討論度都在線的作品。

與此同時，短劇的題材從30秒有轉折，1分鐘開始甩巴掌的狗血戀愛劇向多元化的題材不斷裂變。最熱門的“太奶”系列與豪門爽文在最初以情緒消費為主的新時代爽文基礎上，劇集加入了身份與家庭權力結構的探討，這類作品因為節(jié)奏快、情感抓人而持續(xù)獲得高話題度。

去年秋天上線的《暗潮涌動》被認為是“短劇版《潛伏》”，其中的家國情懷，再次滿足了我們對宏大敘事與個體價值結合的想象；和“種田文”相似的《家里家外》則用現(xiàn)實筆觸，精準撫慰了我們在日常瑣碎中尋求安穩(wěn)的內(nèi)心。

還有上月球搞基建的科幻短劇《我在月球當包工頭》；刻畫了海外華人投身救國事業(yè)的《歸途有期》；承載東北經(jīng)濟社會發(fā)展的時代大背景的《東北愛情往事：閃婚玫瑰》……

我們并非想要拼命夸獎短劇好，而是對這種百花齊放，多種選擇的氛圍感到開心。題材多樣帶來另一個好處是，人物創(chuàng)作上的豐富性。

短劇里最受歡迎的女性角色，正在經(jīng)歷一場有趣的“祛魅”。

《千金謀》這部劇的主角祝朝云愛財，重生后的第一目標不是復仇，而是把“搞錢”刻進DNA里——把皇帝的情書拆開當“一字千金”賣，指揮皇家暗衛(wèi)去納鞋底創(chuàng)收，分手費必須要是“黃金萬兩，少一分都不行”。《念念有詞》里女主角對職場老登毫不嘴下留情，嘴巴毒得要命，不帶臟字的回懟能讓你聽完乳腺都通了。

她們還在變得“好色”，告別傳統(tǒng)矜持的女性形象——看見腹肌移不開眼睛，喝醉了酒許愿要找男模，在關系里變得越來越自主，不論是說“好”還是說“不”。也變得越來越“怕死”，不再愿意無私奉獻，不再是那個推開男主大喊“你先走”的悲情犧牲者，“有事保命我先溜了”“先活著，其他的再說唄”。

這些看似“負面”的特質(zhì)，經(jīng)過敘事邏輯的重構，可以被讀作是對“傳統(tǒng)好女人形象”的解構：女性不再被限制在“好聽話、懂犧牲、溫柔體貼”的敘事模板里，而是以更真實的情緒圖譜出現(xiàn)。這種爽，才是短劇真正的爽點。真正戳中觀眾爽點的爆款短劇，不是簡單地讓所有的不可能都集中在幾分鐘里發(fā)生，而是每過幾分鐘就告訴你，現(xiàn)實里少見的事情在這里理所當然。

于是，“愛財”“嘴毒”“怕死”“好色”這些聽起來的壞詞兒，都指向一個終點“愛自己”。

她們把自己放在第一位。

這是現(xiàn)在短劇里的女主角最大的共同點。

這種趨勢是爆款需求、市場需求，

何嘗不是某種真實的心理需求呢。

同時，女性關系的重建也在短劇發(fā)生。《回到70年代，霸道婆婆帶我飛》將經(jīng)典的“霸總”人設移植到婆婆身上，把緊張的婆媳關系顛覆為堅固的閨蜜聯(lián)盟；《侯府主母要壽終正寢》里作為當家主母的女主角“攻略”了本應該與自己雌競的兩位姨太太。

當然，我們也不能忽視，一部分短劇的基本盤里仍舊是傳統(tǒng)女性形象和敘事。而且，誰能來治治短劇愛用“雙潔”設定的毛病？

2025的部分短劇一定程度上察覺到了觀眾對傳統(tǒng)浪漫敘事的審美疲勞，用更跳脫、更具想象力的人物關系設定來吸引觀眾。它為我們打造了一個能暫時寄托心理期待、獲得片刻“主導感”的精神消遣方式。這類作品不會刻意追求宏大的敘事格局，也不會生硬拔高內(nèi)容的意義，而是用某些情節(jié)打中了當下的嗨點，適配了我們碎片化的時間、復雜的情緒狀態(tài)和有限的精力投入。

這套機制精準而高效，但也暗藏隱憂。當“爽感”成為唯一的創(chuàng)作邏輯，部分短劇已陷入新的套路化。對“金手指”的過度依賴，在提供短暫心理補償?shù)耐瑫r，是否也在無形中消解了我們通過真實努力獲得成長的意義？在刷了一天的劇之后，我難免這么想。

未來，短劇可能會繼續(xù)分化：一部分走向更工業(yè)化的精品路線，一部分成為IP的試驗田，還有一部分，繼續(xù)承擔最直接的情緒表達功能。但可以確定的是，它已經(jīng)不再是“長劇的下位替代”，而且它也替代不了，至少我還是需要《老友記》和《請回答1988》的。

你呢？過去的一年，你看短劇了嗎？

編輯：Yijie

設計：小乙