眾所周知,泰國拍鬼片是一絕。
先有《鬼影》靠心理驚悚封神,后有《靈媒》《祭屋出租》憑民俗邪術(shù)全球大爆。
只是這幾年,也陷入了自我重復(fù)的瓶頸,許久沒有讓人眼前一亮的作品。
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沒想到,一部新出的鬼片,打破了這一僵局。
膽小的魚友們別害怕,這部電影不僅不嚇人,還相當(dāng)搞笑。
同時(shí)還兼具審美高度與話題深度,獲戛納大獎(jiǎng)。
豆瓣評(píng)論區(qū),不少人都大呼精彩,有趣。
「神中神作!愛到爆!年度最佳!」
「2026年喜歡的第一部片,好有趣,
泰國人怎么能把鬼片都拍得這么清新脫俗」
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別等了,今天咱就一起來看看——
《有用的鬼》???????????
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不同于傳統(tǒng)意義上的恐怖片。
鬼魂要么披頭散發(fā)出來嚇人,要么躲在暗處制造各種異動(dòng)。
讓活著的人什么都沒看清,就已經(jīng)嚇得屁滾尿流。
這部電影的設(shè)定相當(dāng)奇葩。
鬼,附身在家用吸塵器上。
港譯名更加直白——《關(guān)于我老婆轉(zhuǎn)世成為吸塵器那件事》。
男主馬奇,某吸塵器工廠的公子哥,標(biāo)準(zhǔn)的高富帥。
可惜運(yùn)氣不大好,婚后不過四年,妻子就因病去世。
他悲傷到了極點(diǎn),整日對(duì)著妻子的遺物郁郁寡歡。
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為了讓他盡快走出傷痛,振作起來。
馬奇的服喪期還沒滿,就被母親要求進(jìn)入工廠,幫襯家中生意。
把精力投入工作,或許就能麻痹情感的創(chuàng)傷。
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可誰也沒想到,馬奇剛?cè)スS沒多久,就出了大事。
在自家流水線旁,在光天化日,眾目睽睽之下,他做出震撼所有人的舉動(dòng):
他和一個(gè)吸塵器「搞上了」!
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吸塵器的吸塵口像一只靈活的手,用強(qiáng)大的氣流扒開馬奇的襯衣,狂吸他
的咪咪。
他也是眼神迷離,欲罷不能……
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一旁的母親目瞪口呆,大喊:「吸塵器不是這么用的!」
馬奇卻告訴母親,這不是吸塵器,是他去世的妻子。
不知怎的,妻子變成了鬼,附在了吸塵器上。
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從此,馬奇徹底從喪妻的悲痛中解脫,過上了整日與吸塵器卿卿我我的生活。
白天,兩人摟摟抱抱,甜言蜜語不斷。
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夜里,兩人都要相約在夢(mèng)境中重逢。
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更離譜的是,他們決定再要一個(gè)屬于自己的孩子。
因?yàn)槠拮由袄鋬鲞^卵子。
他們就盤算正好可以用上,之后一起撫養(yǎng)孩子,過上一家三口其樂融融的日子。
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這種挑戰(zhàn)倫理底線的行為,自然引發(fā)了家族大地震。
馬奇的七大姑八大姨齊齊上陣,怒斥他大逆不道。
家中老人更是個(gè)個(gè)血壓飆升。
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他們請(qǐng)來各種法師驅(qū)魔。
演了段吸塵器版《新白娘子傳奇》;
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驅(qū)魔失敗后,又編造各種奇葩理由報(bào)警。
還找人將吸塵器大卸八塊,變成一堆零件。
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但……
無論如何干預(yù),吸塵器鬼都不為所動(dòng)。
照樣橫行無阻,依然對(duì)馬奇如影隨形。
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怎么這吸塵器鬼這么強(qiáng)?
電影引出一個(gè)類似《尋夢(mèng)環(huán)游記》的設(shè)定:
鬼怪的能量,依賴于生者的記憶和愛。
只要活著的人還記得他們,他們就不會(huì)消散。
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不過,這部可不是溫情治愈片。
電影很快就上演了一出「楊永信戒網(wǎng)癮記」。
片中,馬奇母親思來想去,覺得既然奈何不了鬼,不如拿人開刀。
她暗中聯(lián)系了精神疾病治療中心。
一天半夜,在她的要求下,一群陌生人沖進(jìn)馬奇家中,不由分說帶走了他。
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很快,馬奇被限制了人身自由,接受了接連幾天的電擊治療。
隨著電流穿透大腦,他的眼神逐漸渙散,情感也越來越麻木。
之后,確如母親所愿,隨著他的記憶逐漸淡化,吸塵器鬼魂也變得愈發(fā)透明……
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然而,就在女主即將消失之際,故事又迎來了大反轉(zhuǎn)。
因?yàn)轳R奇母親的工廠里,出現(xiàn)大量吸塵器鬼,還不知不覺流入了市場(chǎng)。
導(dǎo)致很多客戶投訴,「吸塵器怎么半夜發(fā)出咳嗽的聲音?」「吸塵器反而把房間弄得更臟更亂」……
衛(wèi)生檢查員也表示,這種東西可比一般的環(huán)境問題更嚴(yán)重,勒令工廠盡快清理臟東西。
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馬奇母親不得已,決定求助于女主。
提出只要她能幫自己解決困難,就不再將其趕盡殺絕。
很快,吸塵器鬼就利用她的靈力,找出了很多工廠鬼存在的原因——
因?yàn)樗麄兊陌閭H大多是工友,為陪在愛人身邊,才選擇附身在廠里的器械上。
每次四下無人時(shí),他們常常重溫舊情,演起《人鬼情未了》。
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得知原因后,女鬼很快就找到那些鬼在人間的情感依托。
她利用了這一點(diǎn),要么幫生者斷情絕愛,抹去記憶;
要么在馬奇母親的幫助下,威脅鬼的戀人辭職。
一舉「消滅」了工廠鬼后,她居然奇跡般變回了人形。
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雖然本質(zhì)上還是鬼,但她因?yàn)檎攘思易迤髽I(yè),終于被馬奇家人們接納了。
從此,作為一個(gè)「有用的鬼」,她一邊和馬奇過著幸福生活。
一邊還在外面「接活」,幫更多人「除鬼」。
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這部電影最精彩之處在于,用了「妻子轉(zhuǎn)世成吸塵器」的荒誕設(shè)定。
將愛情、記憶與功利社會(huì)的殘酷邏輯糅合在一起,講了一個(gè)「只有‘有用’才被允許存在」的黑色寓言。
一方面,是家庭內(nèi)部的「有用」。
妻子變成吸塵器,本身就是一個(gè)鮮明的象征。
傳統(tǒng)家庭結(jié)構(gòu)中,女性就被默認(rèn)是家務(wù)勞動(dòng)的承擔(dān)者。
這部電影近乎殘忍地將這一觀念具象化。
女主都轉(zhuǎn)世變成鬼了,還要回到家中清潔衛(wèi)生。
都變成吸塵器了,還能給馬奇做飯,照料他的起居。
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尤其是后來即便肉身已逝,她還將家庭完滿的期望寄托在生育上。
一個(gè)生孩子、養(yǎng)孩子的吸塵器女鬼。
工具人Buff層層疊加,可以說是頂級(jí)地獄笑話了。
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另一方面,是資本社會(huì)的「有用」。
視角切換到馬奇家的工廠后,這層諷刺變得更加赤裸。
那些流水線上過勞死的工人,生前是廉價(jià)的勞動(dòng)力。
死后只想尋求一點(diǎn)情感慰藉,也因?yàn)樽璧K生產(chǎn)效率和市場(chǎng)流通,被趕盡殺絕。
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尤其讓人驚愕的是,工廠主居然還雇傭女主去清理她的同類。
這種對(duì)「有用」的極度追求,完全模糊了人性倫常,讓整座工廠變成了一個(gè)巨大的、永不停歇的絞肉機(jī)。
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而影片的深度還不止于此。
片中很多盤踞在老屋,怎么也無法驅(qū)散的鬼影,隱喻了泰國真實(shí)歷史上的各種流血事件。
那些鬼魂親歷了泰國歷史上被塵封的社會(huì)動(dòng)蕩。
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對(duì)于當(dāng)下社會(huì)來說,他們是「無用」,甚至是「有害」的,是急需被抹除和改寫的。
但對(duì)他們的后代、家屬,對(duì)更多善良的普通民眾而言,他們的經(jīng)歷和名字是需要被不斷傳承和紀(jì)念的。
某種程度上類似于韓國恐怖片《鬼鄉(xiāng)》《破墓》,驚悚氛圍中丟出歷史的殘片。
導(dǎo)演借此向現(xiàn)實(shí)發(fā)出質(zhì)問,如果記憶是可以選擇的,如果真相是可以被抹除的,那我們還剩下什么?
歷史的創(chuàng)傷從未愈合,或許也無需愈合,因?yàn)槲ㄓ械磕睿ㄓ心欠N近乎執(zhí)念的記憶,才能推動(dòng)人們更好地前進(jìn)。
由此看來,這部電影可以說是用最不正經(jīng)的方式,講了一個(gè)最嚴(yán)肅深刻的故事。
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發(fā)現(xiàn)沒?
這幾年,亞洲鬼片都在經(jīng)歷一場(chǎng)「去恐怖化」的轉(zhuǎn)型。
或許因?yàn)閭鹘y(tǒng)恐怖片套路化、同質(zhì)化的問題,一味的jump scare已經(jīng)失去吸引力。
加之流媒體時(shí)代,恐怖類型片也追求更多討論和解讀的空間。
因此,越來越多恐怖片不再執(zhí)著于「嚇人」,轉(zhuǎn)而用各種腦洞大開的設(shè)定,承載更豐富多元的社會(huì)議題。
比如,《關(guān)于我和鬼變成家人的那件事》將靈異題材轉(zhuǎn)化為關(guān)于家庭、性別與身份認(rèn)同的情感喜劇。
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《詭才之道》讓鬼界上演996+末位淘汰,把東亞人的身份認(rèn)同和存在焦慮,拍成一部充滿笑料的職場(chǎng)恐怖寓言。
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《人偶之家》則通過人偶復(fù)活的詭異故事,探索現(xiàn)代家庭的失落與母性創(chuàng)傷。
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從創(chuàng)作層面看,這種轉(zhuǎn)型無疑開拓了新的表達(dá)空間,給觀眾帶來更多新鮮感。
但換個(gè)角度看,這也難免讓人覺得辛酸。
因?yàn)椋蛟S,不是恐怖片變得不再恐怖,變得越來越現(xiàn)實(shí)。
而是,現(xiàn)實(shí)的荒誕、壓力與失序已經(jīng)足以讓人窒息。
讓恐怖片不得不放棄嚇人的目標(biāo),轉(zhuǎn)而尋求與現(xiàn)實(shí)中你我的對(duì)話。
恐怖片,也變成了「有用的」恐怖片。
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全文完。
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