音樂(lè)人鄧紫棋的首部長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)《啟示路》，近期出現(xiàn)在第37屆銀河獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)圖書(shū)海選投票名單上；做過(guò)地質(zhì)學(xué)研究生、在科技公司開(kāi)發(fā)過(guò)直播軟件的90后靚靈，近期出版了科幻小說(shuō)集《任意車站》；新手媽媽兼木工車間學(xué)徒柯遙42，在日常生活間隙靠手機(jī)碼出《為什么它永無(wú)止境》，成為首位獲得銀河獎(jiǎng)的女頻網(wǎng)文作家……

《任意車站》《為什么它永無(wú)止境》書(shū)影

當(dāng)各行各業(yè)的人、不同的聲音進(jìn)入寫(xiě)作者行列，為科幻文學(xué)帶來(lái)了什么？不僅是流量，是更多元的現(xiàn)實(shí)。正如在北京圖書(shū)訂貨會(huì)上，科幻作家陳楸帆談及新書(shū)《剎海》時(shí)所言：“比起科幻文學(xué)僅作為小說(shuō)，我更關(guān)注科幻作為一種現(xiàn)實(shí)主義，如何幫助我們跳出當(dāng)下的思維慣性，去思考未來(lái)。”

復(fù)旦大學(xué)中文系副教授戰(zhàn)玉冰認(rèn)為，科幻從相對(duì)小眾的文類走向大眾化，或許是某種時(shí)代性表征：“這說(shuō)明我們已經(jīng)開(kāi)始進(jìn)入人工智能等技術(shù)加速時(shí)代，也和國(guó)家對(duì)科技、工科發(fā)展的重視有關(guān)，其中還凝聚了這個(gè)時(shí)代人們的某種情感結(jié)構(gòu)。就像上世紀(jì)90年代可能是武俠的時(shí)代，那么我們這個(gè)時(shí)代就是科幻的時(shí)代。”

貼近當(dāng)下的生活

“我嘗試和變化過(guò)幾種不同的職業(yè)和人生方向，才終于能確定寫(xiě)小說(shuō)就是我想做的事情。科幻對(duì)我來(lái)說(shuō)，首先是有趣的，其次是一種打破邊界的方法，它讓我在寫(xiě)作中擁有更多的自由與選擇，同時(shí)能更專注于自己想要講述的東西。”科幻文學(xué)創(chuàng)作對(duì)靚靈來(lái)說(shuō)，似乎是對(duì)待生活的一種出口。

不難發(fā)現(xiàn)，不同領(lǐng)域的工作與生活，在她的新書(shū)《任意車站》中皆有呼應(yīng)。“這些經(jīng)歷確實(shí)影響了我的審美和思考習(xí)慣，比如小說(shuō)集收錄的《皚皚》其實(shí)是一個(gè)‘產(chǎn)品經(jīng)理小說(shuō)’，它是我加班最瘋狂時(shí)期的作品，如果從產(chǎn)品角度去看待故事里的機(jī)器人，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它們‘演化’自己的思路是：遇見(jiàn)問(wèn)題—升級(jí)功能—解決問(wèn)題—遇見(jiàn)這個(gè)型號(hào)解決不了的問(wèn)題—做個(gè)新產(chǎn)品。”

對(duì)于傳媒時(shí)代才有的議題，科幻是一種很重要的表達(dá)方式。地質(zhì)生態(tài)與仿人形機(jī)器人、外賣員與直播等，都能出現(xiàn)在這位90后的科幻作品中。比如，對(duì)外賣員等數(shù)字勞動(dòng)者的關(guān)切，反映在小說(shuō)《紀(jì)錄片：速之甜》中，它用一顆名為“速之甜”的糖果，撬出加速系統(tǒng)里的裂隙。為此，靚靈讀了很多研究報(bào)告、社會(huì)新聞以及在社交媒體上看外賣員講自己的生活，“我甚至一度問(wèn)過(guò)自己，這些研究和理論都寫(xiě)得這么清楚了，我還有必要寫(xiě)這篇小說(shuō)嗎？后來(lái)覺(jué)得還是得寫(xiě)，因?yàn)閷?duì)于讀者來(lái)說(shuō)，報(bào)告和數(shù)據(jù)非常枯燥且難觸及，而故事能夠?qū)⑦@些抽象的東西具體成一個(gè)人物、一個(gè)情節(jié)，科幻在給這些荒誕的事情賦予一種合理解釋的同時(shí)，能讓人更清楚地看見(jiàn)那些非科幻的、人與社會(huì)的事情”。

《紀(jì)錄片：速之甜》還有文體的創(chuàng)新，它用“劇本”的形態(tài)，多角度的“第一人稱”，讓讀者產(chǎn)生“非虛構(gòu)”的閱讀感受。“作為靠近現(xiàn)代的故事，它和我們今天的生活是很接近的，用三十多個(gè)角色才稍微揭開(kāi)了這個(gè)虛構(gòu)故事中某個(gè)行業(yè)的一小角，而真實(shí)的互聯(lián)網(wǎng)上，有時(shí)候人們會(huì)盲人摸象，而實(shí)際上大部分的事情都是一個(gè)復(fù)雜系統(tǒng)的結(jié)果。文體或?qū)懽鞅旧恚瑢?duì)我來(lái)說(shuō)也是探索和游戲。”

更具身的視角

眾人書(shū)寫(xiě)科幻，帶來(lái)的是多元視角。具身感知的書(shū)寫(xiě)、與當(dāng)下困境及情感的深度勾連日漸增多，科幻創(chuàng)作由此突破傳統(tǒng)框架，愈發(fā)凸顯“我”的主體性，讓個(gè)體經(jīng)驗(yàn)成為科幻敘事中不可或缺的重要維度。

以一度成為上海譯文出版社銷量冠軍的中韓科幻合集《身體，再來(lái)》為例，不僅多次加印，很多讀者追隨到線下與中韓科幻作家們見(jiàn)面，這本書(shū)也位列豆瓣2025年度科幻·奇幻圖書(shū)TOP10。《身體，再來(lái)》匯聚金草葉、晝溫、金青橘、程婧波、千先蘭、王侃瑜六位中韓女性科幻作家，小說(shuō)中對(duì)身體的明晰、對(duì)語(yǔ)言的反思、對(duì)情誼與故鄉(xiāng)的討論，都使科幻小說(shuō)的敏銳度更高。正如讀者的留言：“她們筆下不乏寬廣深刻的思考，更落腳在更具體的、真切的情感，這是我想去的未來(lái)。”

《身體，再來(lái)》書(shū)影

戰(zhàn)玉冰觀察到，女性科幻的崛起似乎是近些年非常值得關(guān)注的一個(gè)現(xiàn)象。“近幾年能讓我眼前一亮的科幻作品不少是女作家寫(xiě)的，比如慕明的《宛轉(zhuǎn)環(huán)》、糖匪的《后來(lái)的人類》，中國(guó)當(dāng)代的女性科幻寫(xiě)作者們提供了一種全新的文學(xué)敘事與未來(lái)想象的可能性。”同時(shí)他提及，國(guó)外亦有精彩科幻新作，奧克塔維婭·E.巴特勒的《血孩子》寫(xiě)出科幻的烏托邦/惡托邦批判潛能，安娜·卡萬(wàn)的《冰》做到了詩(shī)意且迷幻的極致。

《宛轉(zhuǎn)環(huán)》《后來(lái)的人類》《血孩子》《冰》書(shū)影

類型融合中的“新生”

更多人在寫(xiě)科幻，一個(gè)明顯的特征是，網(wǎng)絡(luò)科幻的興盛，以及由此引發(fā)的多種類型融合。“整體上來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)機(jī)甲、喪尸、克蘇魯以及新晉興起的絲綢朋克等各種科幻‘亞類型’，都在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域獲得了‘新生’，并且這種‘新生’不再指向單一文類，而是類型融合。”戰(zhàn)玉冰說(shuō)，“科幻+推理”的類型融合也有不少有意思的新作品。

比如，2025年翻譯引進(jìn)的佐藤究的《排爆組遭遇自旋》，既是推理，也是科幻，這部書(shū)在推理小說(shuō)界中獲得了“設(shè)定系”推理的新命名。作家張小貓的科幻懸疑小說(shuō)《逆時(shí)偵查組》系列，借助高度復(fù)雜的時(shí)間循環(huán)設(shè)定來(lái)構(gòu)造懸念和展開(kāi)故事。2025年出版的科幻小說(shuō)集《銀河邊緣023：播云祭禮》中，張曉杰的短篇小說(shuō)《福爾摩斯打字機(jī)》“把科幻小說(shuō)中的蒸汽朋克設(shè)定和推理小說(shuō)中‘密室講義’模式融合在了一起。”戰(zhàn)玉冰說(shuō)。

不同媒介形式的改編與傳播，亦是熱點(diǎn)。除了小說(shuō)《逆時(shí)偵查組》2025年被改編為愛(ài)奇藝劇集《不眠日》獲得廣泛討論外，還有很多科幻類作品走上衍生路：《砸鍋賣鐵去上學(xué)》是很出圈的星際機(jī)甲科幻網(wǎng)文，已出版實(shí)體書(shū)《我要上學(xué)》四冊(cè)，出品喜馬拉雅多人有聲劇，并已進(jìn)入動(dòng)畫(huà)、影視開(kāi)發(fā)階段。近期于上海文藝出版社出版的科幻網(wǎng)文《星海四萬(wàn)年》，也早已實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)、有聲劇等形式的改編。

小說(shuō)《逆時(shí)偵查組》書(shū)影與改編劇集《不眠日》海報(bào)

來(lái)源 文匯報(bào)、書(shū)香上海

轉(zhuǎn)載 高校科幻

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