“人的眼睛是黑的，心是紅的。但眼睛一紅，心就黑了。”

截止2026年1月31日17:07分，

《非傳統浪漫關系》實時累計票房159萬，預測總票房也僅1394.5萬。

看到如此凄凄慘慘戚戚，卻令人喜聞樂見的票房數據，

我心里懸著的石頭，終于安穩落地了。

原來，咱們觀眾的眼睛是雪亮的！

這種高舉兩性對立的電影，休想從咱們口袋里掏出一分錢！

藍sir為何對這片子，如此嗤之以鼻？

事情還要從前年的另一部電影說起。

2024年11月，邵藝輝編導的《好東西》全國上映。

雖然有爭議，但是媒體口碑與院線票房，可謂是文體兩開花。

口碑——9.1分！豆瓣2024年評分最高華語電影榜首！

票房——區區5000萬的制作成本，撬動7.21億的票房奇跡！

女性題材電影，竟然也能成為院線市場“香餑餑”的搖錢樹？

這讓另外幾方資本，嗅覺敏銳地聞到了商機！

于是在2025年1月初，

一個100%完全對標《好東西》的電影項目，悄悄備案立項。

它就是——《非傳統浪漫關系》！

相同的模式里，是熟悉的配方，搗鼓出的熟悉味道。

但是《非傳統浪漫關系》想要獲取，與《好東西》同等的口碑與票房成功？

在我看來，無異于癡人說夢！

從電影創作的角度來講，我并不認為《好東西》是“好東西”。

因為它故事性不強，內核也相對薄弱，

劇情內容更像是——“邵藝輝脫口秀專場”的觀點合集。

但是從受眾群體的層面來講，女性觀眾占比82.2%，

《好東西》一定是切實打動了女性觀眾群體的，

豆瓣9.1分、票房7.21億，都是她們給出的正向的市場反饋。

邵藝輝是個聰明的編導，也是一個聰明的商人。

雖然電影里很多觀點輸出，都有著她個人強烈的主觀色彩。

但是她懂得如何弱化這些觀點的“攻擊性”，

收獲大量女性觀眾的同時，也不至于太過于得罪男性觀眾。

但是《非傳統浪漫關系》的編導——導演/編劇梁文哲、編劇黃青蕉。

她倆，就顯得沒那么聰明了。

楊笠對普信男的標簽定義——“那么普通卻又那么自信”。

就是對她倆，最好的回旋鏢！

首先，電影成片質量，明明那么普通，為何如此自信？

妥妥就是，一部典型的互聯網短視頻思維、脫口秀邏輯，拍出來的非典型電影。

“離婚搭子互當媒人”？

概念很鮮瘋，內核卻很真空！

“愛人先愛己”的口號，喊得很是響亮。

但是內里填充的，卻是大量發黃的網絡爛梗，以及我們再熟悉不過的、名為“正確”卻略顯空洞的預制雞湯。

看了800年電影，我從未見過《非傳統浪漫關系》這般——爹味濃郁的小妞電影！

甚至都不能稱之為“一部電影”。

和《好東西》一樣，故事性極差，觀點合集拉滿！

但是編導又不如邵藝輝，至少邵藝輝是有文化的。

本片的編導，就像個沒什么文化的人，硬凹學識淵博的人設。

但是觀點輸出呢？

只不過是把別人的觀點，吃嘴里嚼爛了，又再吐出來。

“道理都懂，卻依然過不好這一生？”

沒記錯的話，出自韓寒《后會無期》吧？

“結婚證內頁底部的字母組合——民（M）政（ZH）部（B）監（J）制（ZH)”

沒記錯的話，出自網絡流行語吧？

“八次離婚——八離世家？”

沒記錯的話，依然還是網絡流行語吧？

諸如此類的，還有“經濟價值、情緒價值，講道理、講情緒”等等。

自以為“金句堆砌”的觀點輸出，也是全是情緒，沒有價值。

劇情邏輯，更是經不起半點推敲。

連續三年的“模范夫妻”，接受公開采訪，鹽都不鹽一下。

模范丈夫，一上來就坐沙發中間，把媳婦擠到角落。介紹自己的媳婦，用的詞匯，竟然是上古時代的“賤內”？

就差把“大男子主義”五個大字，寫在額頭上了。

模范妻子，一上來就是便秘好幾天的神態，唯唯諾諾，姿態扭捏。

一句話沒說，但又什么話都說了。

就差把“我好委屈”四個大字，寫在額頭上了。

就這樣的夫妻關系，就這樣的演技配合？

你告訴我，他們倆是怎么連續三年評上“模范夫妻”的？

設計這么個橋段，僅僅就是為了——凸顯出女主角的直率、硬剛人設？

電影的內容不咋地，拳法倒是了得！

從電影里打破第四面墻，直接打到現實里公開的宣發場合。

首映禮以“微醺情「敢」坦白局”為名，

顧名思義，就是鼓勵坦誠的對話。

然而，當現場男性觀眾提出問題——“我們都在說要尊重理解女性，那我們男人就沒有人能理解一下嗎？”

導演梁文哲的秒回復——“我覺得男人啊，可以找男導演理解一下。男人委不委屈，我們女導演女編劇就不拍了。”

這句回復，本身沒什么毛病。

梁文哲緊接著補了一句——“現在國內外市場，真的有很多，寫你們男人的電影，還不夠嗎？差不多得了吧。”

這句回復，本身也沒什么毛病。

問題在于，她又補了一句——“看個電影不能破防啊。太脆弱了。啊？”

（文字表達不出情緒，建議去看下原視頻）

語音語調和肢體語言里，梁文哲的語言里，已經不是在友好交流，而是帶了點傲慢與挑釁。

當然，傲慢和挑釁，我也覺得沒什么問題。畢竟，也沒啥實質的攻擊力。

但是致命的是，編劇黃青蕉，不太聰明的發言。

她說：“我一直覺得，我們這部電影，其實就像巧克力一樣，人吃了沒事，狗吃了會S。”

這是何意味？

暫且不談是否跳起對立關系，單從電影觀感的言論自由，多少有點閉門造車，聽不進不同的聲音了。

只允許贊美電影好看？不允許差評電影難看？

說好看的觀眾都是“人”，說不好看的觀眾就是“狗”？

說好的坦白局，為何又關閉了對話的可能性呢？

然后另一名男性觀眾提出另一個問題——“男主沒有出軌，也沒有撩騷，這么完美的人，可是為什么就離婚了呢？想問一下表達的是什么樣的價值觀呢？”

梁文哲答：“一不撩騷，二不出軌，這個詞確實是我寫的。不聊騷、不出軌是道德標準，而不是你的人生上限。如果一個女人一直在談戀愛，她就會被說成不三不四。而一個男人呢，談很多戀愛就是風流浪子。我覺得這個說法，不太公平。”

主打一個我問我的，你答你的。一個AM，一個FM，不同頻的無效交流。

導演梁文哲既沒有回答完美男主為什么會離婚，也沒回答表達的是什么價值觀。

反而是遇到難回答的問題，選擇跳過問題，然后輸出一個不相關的觀點。

但是導演是不是對“風流浪子”，有什么誤解？

風流浪子，指風流成性、放蕩不羈且不遵守習俗慣例和道德規范之人，亦指不務正業過著放縱生活者。

這并不是一個褒義詞啊。

濫情的女人，不三不四。濫情的男人，風流浪子。都是貶義，何來不公平之有呢？

兩位主演朱顏曼滋、趙小棠，也深刻體現了——文化工作者一定要有文化的重要性。

朱顏曼滋一番發言后，帶著趙小棠，給現場所有觀眾——三鞠躬！

在“一鞠躬、二鞠躬、三鞠躬”的語音中，兩人標準90度的三度彎腰鞠躬。

這是要把觀眾當場送走么？

她們難道不知道，90度彎腰三鞠躬的三大應用場合，分別是祭奠與追悼儀式、重大哀悼紀念活動、鄭重懺悔謝罪的場合嗎？

電影是難看的，騷操作是難評的，真是叫人難繃！