陸軼辰

Link-Arc建筑事務所創始人及主持建筑師

清華大學、意大利米蘭理工、美國雪城大學客座教授

Link‐Arc 建筑事務所于2012年在紐約創立，在上海、深圳設有分部。“Link‐Arc”的名字來源于合作性的本質與使命——通過鏈接多背景多角度的信息、人才和智力資源，與來自不同地區、不同領域的設計師一起進行城市規劃、建筑、空間藝術、景觀環境的多樣化策略咨詢與創造。設計涵蓋了各種尺度的創新性的項目。將建筑與基地的關系視作建立新場域、新自然、新秩序的機會，以對相關語境和具體元素的研究為驅動，揭示項目的獨特本質，并由之推進概念演化與空間塑造。

▲ 總平面圖

▲ 軸測圖

項目名稱：順德云鷺濕地博物館

項目地點：中國廣東順德

項目業主：華潤置地、佛山市順德區政府

建筑面積：1,800平方米

建筑設計：Link-Arc建筑事務所

主持建筑師：陸軼辰

項目負責人：郭詩雨

項目團隊：周睿、張嘉琦、鐘臻煒、劉子達、程競斌、Luis Ausin、楊靈運、綦峰、徐嘉瑞、華心寧、Sarah Kenney、李紫石、Isabella Chong

設計范圍：建筑設計、室內概念設計、景觀概念設計

執行建筑師/結構機電設計：奧意建筑工程設計有限公司

結構顧問：深圳市行健工程設計咨詢有限公司

幕墻顧問：沈陽正祥裝飾設計有限公司

景觀設計：承跡景觀

室內設計：于舍設計燈光

照明顧問：上海格銳照明設計有限公司

結構類型：箱型混凝土結構

主要建筑材料：松木模清水混凝土、玻璃幕墻、不銹鋼板主要室內材料：人造石、肌理涂料、木飾面

施工方：中國建筑第四工程局有限公司、北京益匯達清水建筑工程有限公司

攝影：田方方、存在建筑-建筑攝影、木析AlexanDENG、郭詩雨

▲ 模型照片

▲ 濕地公園鳥瞰

在廣東佛山市順德區繁忙的工業園和新建城市高樓間有一座郁郁蔥蔥的“鷺鳥天堂”，兩萬多只鷺鳥在這座生態島嶼里飛翔、繁衍、棲息。業主找到建筑師想要設計一棟濕地博物館，集觀鳥塔與展覽館功能于一體，旨在提高游客對濕地生態的認識，并提供獨一無二的觀鳥體驗。

▲ 從濕地公園望向博物館

▲ 從鷺島望向濕地博物館

01

/項目緣起/

1998年經營竹編腳手架生意的“鳥叔”冼銓輝租下200畝荒灘來栽種竹子，幾年后腳手架生意冷落蕭條，但這片郁郁蔥蔥的竹林卻被鷺鳥們“愛上”，陰差陽錯成為了鳥類的棲息地。為了保護鷺鳥，鳥叔在竹林外挖建了隔絕外界的護林河，防止外人偷獵；在樹林外圍租下魚塘，在里面投放了60多萬條魚苗，為覓食的鷺鳥解決食物問題……數十年如一日的努力讓這片城市綠洲成為了鳥類天堂，如今順德政府將鷺鳥天堂的保護范圍擴容了13倍至100公頃，修復水系、更新竹林，將這個區域重塑為云鷺濕地公園。

▲ 濕地公園的原生狀態，竹林、椰林、榕樹

▲ 設計草圖

▲ 從濕地公園望向博物館

02

/項消隱的選址/

濕地博物館的基地坐落于云鷺濕地公園的西北角，毗鄰鷺島。場地被護林河一分為二，河道兩側生長著繁茂的水杉和榕樹。業主與建筑師一致認同項目的選址要從保護鷺鳥的角度出發，施工過程要避免打擾鷺鳥，建筑體量盡量“消隱”甚至“消失”。最終的建筑選址退到了一排落羽杉林之后，讓水杉林與大王椰林成為一道天然屏障，最小化建造過程對鷺鳥的影響，用謙遜的姿態與這片區域里的“原住民們”和諧共處。

▲ 場地模型

▲ 方案模型

▲ 從濕地公園望向博物館

03

/“打工”的鷺鳥/

考察場地時建筑師登上了鳥叔搭建的簡易觀鳥塔，雖然構造簡單粗暴，但是觀鳥塔的高度能讓游客的視野越過密林，在樹冠之上感受到“長空去鳥沒，落日孤云還”的自然奇觀。鷺鳥在廣東當地被戲稱為“打工鳥”，它們會在清晨“上班”出門覓食，傍晚“下班”，在落日的余暉下回巢休憩。建筑師希望新建的濕地博物館可以在節制建造的前提下，體現空間的高遠與生命的遼闊。

▲ 生態系統研究

▲ 從鳥塔望向濕地博物館

▲ 遠望云鷺濕地博物館

▲“打工鷺鳥”的日常

04

/四個鏡頭/

建筑形體由四根不同方向的清水混凝土筒體組成，像是在場地上水平旋轉的四個“鏡頭”，躲在密林之后捕捉鷺鳥的生活瞬間。為了盡量減少建筑的占地面積，建筑師把筒體豎向疊加起來，形成一座四層的觀鳥塔，最高的筒體只比南側的水杉林梢略高。從鷺島望向博物館，建筑“消失”在了亞熱帶的密林中，只有一片通透的“鏡頭”躲在密林后，管窺鷺鳥。

▲ 旋轉的四個鏡頭示意

▲ 濕地博物館鳥瞰

▲ 從南側鷺島望向濕地博物館

▲ 從北側望向濕地博物館

▲ 南側棧道視角

05

/四張取景框/

根據場地的實際情況，博物館的每根筒體都被旋轉至最佳的觀景方向，在內部空間形成了四個錯落的“取景框”，一至四層分別望向亞熱帶雨林的樹根、樹干、樹冠和樹梢。游客逐層觀景，可以在建筑內部的不同高度上望見鷺島的樹影婆娑與鷺鳥蹁躚。建筑內部空間簡潔、純凈，通過具有方向感的空間指向，藉“取景框”為橋梁，建立起與周邊鷺島在時空上的聯系。

▲“四張取景框”概念示意

▲ 從半空中望向四個取景框

▲ 從落羽杉林望向取景框

▲ 從二層露臺望向取景框

▲ 荷花池上的取景框

與傳統的展覽建筑不同，這座建筑疊了4層，建筑師力圖實現形態的相對高隱與視線的遠達，前者體現為“身之所容”的空間高度，后者體現在“目之所矚”的視線實驗上。

▲ 建筑剖面與視線分析

▲ 濕地博物館西側立面

▲ 濕地博物館南側立面

06

/管窺自然/

博物館四個筒體相疊加的部分被“布爾差分”成一個豎向的三角形中庭，四層的體量在這里被串聯在了一起；自然光通過頂部深梁的過濾變得柔和，均勻地灑向室內的每一個角落。中庭是建筑內部不同透視方向的共同“視點”，站在這里既可以看到不同透視角度相切得出的物理邊界，同時視線也可以通過不同視角的筒體“管窺自然”——筒體盡端的取景窗，像是鑲嵌在空間中幾幅精心挑選的風景畫。身處建筑之中，被柔和的自然光包裹著，人們透過取景窗可以感受到季節的流轉與自然的變遷。

▲ 二層中庭空間

▲ 三層中庭空間

▲ 四層中庭空間

▲ 天光中庭

07

/散點透視/

建筑采用箱型混凝土結構，每個筒體的側墻、頂板和底板共同作用，提供整體承重支撐。整個建筑中沒有一根柱子，盒子的懸挑端都掛在三角形的核心筒上受力。

▲ 從大王椰樹下望向博物館

▲ 清水混凝土懸挑

筒體結構的布置約束了建筑內部東西向的視野，同時在建筑南北向呈現了類似于散點透視的內部構圖；具有方向感的空間指向把游客的注意力引導向南側的熱帶雨林與鷺島，景觀的取舍之間，體現了“遠近取與”的空間視角。

▲ 濕地展廊

▲ 一層室內空間

▲ 北側中庭樓梯

▲ 首層書吧空間

08

/松木混凝土/

混凝土的結構形式自然而然地引出了清水混凝土的建筑做法，建筑師希望通過“建構合一”的筑造過程，實現更為真實、自然的建造效果。外立面采用現澆松木模混凝土，松木的細膩紋理賦予了外墻自然的質感，與周圍的亞熱帶雨林遙相呼應。

▲ 施工過程

▲ 材質細節

▲ 混凝土質感

白天的混凝土墻面像一幅干凈的畫布，安靜地接受自然在它上面作畫，樹影水光在畫布上隨著日照，在一天之內不斷變化。

▲ 細節實景

09

/生態保護/

為了不破壞濕地環境，在對現有的560棵樹木進行測繪后，建筑師仔細確定了建筑的位置，縮小建筑的占地面積，然后旋轉了每一層的建筑體量——在減少砍伐原生樹木的同時，確保建筑可以捕捉到良好的觀鳥視野；為了保護鷺鳥，建筑師希望在這個項目中減少玻璃的使用，只在密林包圍的首層設置了節制的水平玻璃窗，二層以上只在幾個最佳的觀景點設置了取景窗，并未過度占用周邊的濕地景觀；建筑屋面覆蓋了荷花池，生態水景弱化了建筑在第五立面上的存在感。

▲ 從落羽杉林望向博物館

▲ 博物館入口

▲ 透過密林的博物館一角

▲ 透過密林看向展廊

10

/項目緣起/

游客秋日登臨觀鷺，遠望順德天際線，雨林、鷺島、濕地、沙洲、城市，視角由近及遠，心理空間逐漸投射至遠方。雖然建筑選址被隱藏在了一片熱帶雨林之后，“自找”的局促總圖關系背后是建筑師對“高”與“遠”的另一種思考：“高”是一種生命的追求，登臨觀鷺的空間敘事以層層疊加的形式體現在空間中；“遠”是一種生命的展開，經過約束后的“取景器”通過有目的性的空間指向，將游客的注意力投射到更遠處，從而引發對另一種生命的關懷與關照。

▲ 遠眺博物館

▲ 第五立面

【來源：中國建筑裝飾裝修】

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