今日立春，宜重啟。

翻開《偷時(shí)間：春夏秋冬又一影》，選取幾部關(guān)于春天的電影，或許它們比天氣預(yù)報(bào)更懂春意。

“春夏秋冬又一春。”從“早春二月”到“晚春”時(shí)分，“春江水暖”，萬物復(fù)蘇，“地久天長”。

我們感受著“春風(fēng)沉醉的夜晚”，在最好的“芳華”里唱出自己的“青春之歌”，收獲“過春天”的幸福與勇氣。

遙想“沙漠的春天”里“枯木逢春”，而“暖春”的“小森林”則剛剛上演“春天的故事”。

“放牛班的春天”唱出悠揚(yáng)的旋律，讓我們體會(huì)著“愛在春天來臨”的快樂。

“春天不是讀書天”，我們登上“開往春天的地鐵”，度過了“春光乍泄”的日子，卻突然發(fā)現(xiàn)“小城之春”已悄然“春逝”，而夏天也悄然來臨。

這個(gè)春天，我們不妨用電影打開。

畢竟，當(dāng)現(xiàn)實(shí)世界的草木還在沉睡，銀幕上的花，早已為你，開過了千千萬萬遍。

春日小城的詩意之美

《小城之春》

哪部中國電影能夠代表春天？相信很多人都會(huì)給出同樣的答案：《小城之春》。

1948年費(fèi)穆導(dǎo)演的《小城之春》曾多次被評(píng)為中國“影史第一”或“最偉大作品”。

2005年，為紀(jì)念中國電影誕生百年，香港電影金像獎(jiǎng)評(píng)選出歷史上100部最佳華語電影，《小城之春》榮登第一名。

這樣一部中國電影史上的藝術(shù)高峰，其實(shí)劇情直白易懂，想表達(dá)的主題也相當(dāng)明顯，既沒有伯格曼影片的宗教氛圍，又缺乏基耶斯洛夫斯基的哲學(xué)氣質(zhì)——冷清小城里的荒廢城頭，兩男一女的感情糾葛，《小城之春》用淡淡的筆觸講述了一個(gè)閨怨故事，和那個(gè)時(shí)代激昂的氣氛格格不入。

然而，正如奧遜·威爾斯導(dǎo)演的《公民凱恩》對(duì)美國電影史的重要意義，《小城之春》不僅是中國現(xiàn)代電影的前驅(qū)，而且具有中國電影自身的民族美學(xué)與文化特征，尤其將中國式的詩意表達(dá)得淋漓盡致。

《小城之春》劇照

作為中國現(xiàn)代電影的前驅(qū)，《小城之春》中包含了太多中國古典詩畫藝術(shù)：既有詩歌的比興與意境，又有國畫的虛實(shí)與散淡；非情節(jié)化的敘事沖淡簡約，作為現(xiàn)代主義電影技巧的人物心理流變貫穿衍生情節(jié)，戲劇沖突內(nèi)在化，外部環(huán)境寫意化；作為敘事視角的旁白疏離而內(nèi)省，景深鏡頭、疊化、跳切、長鏡頭段落、運(yùn)動(dòng)攝影、音畫蒙太奇的運(yùn)用開了先河。

所有的一切，令這部詩情畫意的電影成為中國藝術(shù)史上的不朽杰作。

從虛實(shí)到比興，從留白到意境，在春日的江南水鄉(xiāng)里，《小城之春》能帶我們領(lǐng)略中國藝術(shù)的詩意之美。

二月春風(fēng)似剪刀

《早春二月》

二月是早春的季節(jié)。乍暖還寒、草長鶯飛，我們帶著《小城之春》的余韻，再次來到江南水鄉(xiāng)，尋找早春二月的情境之美。

電影《早春二月》根據(jù)柔石的中篇小說《二月》改編而成，由謝鐵驪執(zhí)導(dǎo)，孫道臨、謝芳主演，于1963年7月1日上映。

當(dāng)小說《二月》在1963年被搬上銀幕時(shí)，導(dǎo)演增加了“早春”二字，強(qiáng)調(diào)季節(jié)為春季，如同那個(gè)時(shí)代給人的感覺：寒意襲人，卻又擋不住春天的溫暖。

謝鐵驪在1961年編寫劇本，次年攝制，于1963年完成拍攝。這部作品拍完之后便遭受嚴(yán)厲的批判，被定為“金玉其外，敗絮其中”的“毒草”。

《早春二月》劇照

而進(jìn)入20世紀(jì)80年代后，《早春二月》得到了很高的評(píng)價(jià)，不但成了謝鐵驪導(dǎo)演的代表作和個(gè)人風(fēng)格的完整體現(xiàn)，而且被稱為“中國電影的精品之作”。

我們今天再來看這部電影，會(huì)非常陶醉于影片中抒情性的美學(xué)氛圍，尤其是它完美符合中國美學(xué)“意境”概念的情景交融理念。

你是人間四月天

《四月物語》《諾丁山》《開往春天的地鐵》

四月是最適合戀愛的時(shí)節(jié)。“最美是人間四月的天，一江春水綠如藍(lán)”，《上春山》歌詞中如是說。

四月有太多美好的意象，溫暖宜人的天氣、輕柔和煦的陽光、令人沉醉的春風(fēng)，一切似乎都是那么愜意而浪漫。

四月里，人們對(duì)于愛情的期盼也是純粹的，不摻雜質(zhì)，如同天氣般清新自然。

這一時(shí)節(jié)里萌生或發(fā)展的愛情，就像剛剛綻放的花朵般潔白無瑕，充滿了初戀時(shí)的羞澀與純真，讓人感受到愛情最初的美好模樣。

世界電影中，有太多“上春山”式的愛情發(fā)生在四月的清新陽光里。

從約翰·休斯的《春天不是讀書天》到讓·貝克的《與瑪格麗特的午后》，從埃里克·侯麥的《春天的故事》到阿方索·阿雷奧的《云中漫步》，從許秦豪的《好雨時(shí)節(jié)》到郭在容的《假如愛有天意》……

讓我們?cè)谒脑碌墓庥袄?，通過《四月物語》《諾丁山》《開往春天的地鐵》這三部電影，感受“人間四月天”的美好愛情。

《開往春天的地鐵》劇照

壞孩子的春天

《過春天》《壞孩子的天空》

作為季節(jié)的春天始終與作為人生的青春同源并行。

無論杜甫的“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)”，還是李大釗的“一生最好是少年，一年最好是青春”；無論蘇軾的“青春不覺老朱顏，強(qiáng)半銷磨簿領(lǐng)間”，還是李白的“青春流驚湍，朱明驟回薄”，青春都是人生、天氣和事物在朝氣蓬勃、蔥蘢年少時(shí)的表達(dá)。

然而，或許青春也有著截然相反的另一面，青春的一面是光滑的面頰、美好的臉紅、心底的溫柔；另一面則是思想深度的缺乏，走過青春，雖然有了思想的光芒，卻可能也喪失了光滑的面頰與心底的溫柔。

世界電影史上的青春片是如此繁多，也具有極其多樣化的表達(dá)。青春之中并非只有“好少年”，還有很多“壞孩子”。

《壞孩子的天空》劇照

我們希望通過《過春天》《壞孩子的天空》這兩部關(guān)于“壞孩子”的電影，來認(rèn)識(shí)“青春”的不同面向。

或許，所謂“青春”這本太倉促的書之所以會(huì)令我們一讀再讀，正是因?yàn)槟切╉б夤业恼嫘暮秃翢o世故的快樂。

《偷時(shí)間：春夏秋冬又一影》

陳濤 著

內(nèi)容簡介：電影延長了人們生命體驗(yàn)的維度，看電影在某種程度上像是偷走了那些沒能來得及體驗(yàn)的時(shí)間。

“春有百花秋有月，夏有涼風(fēng)冬有雪?！笔澜缟系木孰娪埃栌汕楣?jié)、人物、畫面、光影、音樂，令人們感受時(shí)間的流逝、歲月的變遷、年華的婉轉(zhuǎn)。通過一部部精彩的電影來領(lǐng)略四季之美，是多么美好的事情！“若無閑事掛心頭，便是人間好時(shí)節(jié)?！?/p>

這是一本關(guān)于四季的電影鑒賞散文，回答了“春天應(yīng)該看什么電影”“夏天和哪些電影最配”“秋天如何在光影中塑造”“冬天怎么成為一種電影風(fēng)格”等問題。

作為一本以季節(jié)為線索的電影鑒賞指南，作者結(jié)合專業(yè)背景和大眾心理對(duì)經(jīng)典電影和流行電影進(jìn)行深入淺出的解讀，既能讓讀者更進(jìn)一步了解流行文化，加深對(duì)電影的認(rèn)知，又通過對(duì)同類電影的歸類式解說，使得讀者能夠了解季節(jié)、時(shí)間與電影的深層聯(lián)系，進(jìn)而將其發(fā)展為一種日?；募竟?jié)電影美學(xué)。

作者簡介：陳濤，中國人民大學(xué)文學(xué)院副院長、教授、博士生導(dǎo)師，中國人民大學(xué)數(shù)字人文研究院副院長、三山影視評(píng)論中心主任、交叉科學(xué)學(xué)術(shù)委員、吳玉章青年學(xué)者，中央人民廣播電臺(tái)文藝之聲《電影之夜》常駐嘉賓，北京市高校青年教學(xué)名師，全國廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽青年創(chuàng)新人才。

主要研究方向?yàn)橛耙暸c新媒體藝術(shù)，已出版《底層再現(xiàn)：中國當(dāng)代電影中的城市游民》《城市與現(xiàn)代性：重繪早期歐美電影》《電影導(dǎo)論》《穿城觀影：中國當(dāng)代影像的空間生產(chǎn)與體感》《山河光影：紅色經(jīng)典電影及其當(dāng)代回響》等專著和《時(shí)尚的啟迪：關(guān)鍵思想家導(dǎo)讀》《讀懂繪畫：從喬托到沃霍爾》等譯著，并發(fā)表核心期刊論文八十余篇。

今日立春還有特別直播哦~

歡迎各位來直播間與我們一起讀好書！

制作｜熊思琪

初審｜熊思琪

復(fù)審｜馬文昱

終審｜李 漓

我們還在其他平臺(tái)

小紅書/抖音 @現(xiàn)代出版社有限公司

歡迎找我們玩~