七絕.歲杪之地北天南 其五

年光淬玉碧于藍(lán)，各守心城靜似龕。

終古山河懸一念，知君地北我天南。

歲杪詩(shī)筆最易染蒼涼，然此作卻以澄明之境破冬寒，在“地北天南”的遼闊里織就一幅精神自守的心靈圖卷。

首句“年光淬玉碧于藍(lán)”如熔金淬火，將時(shí)光的淘洗化作視覺(jué)的盛宴?！按恪弊忠?jiàn)錘煉之力，“碧于藍(lán)”非單純繪色，更暗合《荀子》“青出于藍(lán)”的哲思——?dú)q月非但未磨蝕本真，反讓生命質(zhì)地愈發(fā)通透如玉，澄明勝碧。次句“各守心城靜似龕”順勢(shì)收束，以“心城”喻精神疆域，“靜似龕”更添禪意：龕為佛殿圣所，喻示心靈的純粹與不可侵?jǐn)_。兩句中，“淬玉”是向外顯的生命光澤，“守心”是向內(nèi)凝的精神定力，剛?cè)嵯酀?jì)間勾勒出歲杪特有的生命姿態(tài)。

后兩句陡然宕開(kāi)，從個(gè)體心守躍向天地共感的格局。“終古山河懸一念”中“懸”字極妙，既寫(xiě)山河亙古如懸鏡，照見(jiàn)人間萬(wàn)相；更寫(xiě)“一念”之重——這念或是家國(guó)同心的牽掛，或是知己遙望的默契，如星子懸于歷史長(zhǎng)河，串起時(shí)空深處的共鳴。結(jié)句“知君地北我天南”以白描破題，看似平鋪方位，實(shí)則暗涌千鈞：地理的距離被“知君”二字消弭，南北殊途因精神的同頻化為一體。至此，個(gè)體的“心城”與“終古山河”相映，私語(yǔ)般的“我”與宏闊的“君”共鳴，方寸之心竟裝得下萬(wàn)里山河。

此詩(shī)妙在“小大之辨”：以“心城”“一念”等微觀意象為錨，卻勾連起“山河”“地北天南”的宏觀視野，在歲杪的節(jié)點(diǎn)上，完成了一次從個(gè)體到天地、從當(dāng)下到永恒的精神突圍。讀罷方知，真正的溫暖從不在聚散，而在心城如璧時(shí)，自有山河共鑒、知己同懸的澄明。

七絕.歲杪之地北天南 其六

朔氣侵窗夢(mèng)半酣，孤燈照影鬢毿毿。

一年將盡梅初發(fā)，知君地北我天南。

歲杪詩(shī)多寫(xiě)團(tuán)圓暖景，此作卻以寒夜孤燈為底色，在“朔氣”“孤燈”的清冷里，釀出一縷穿越南北的溫厚情致，將歲末的悵惘與牽掛，都揉進(jìn)初綻的梅香里。

首句“朔氣侵窗夢(mèng)半酣”劈空而來(lái)，“朔氣”挾北地嚴(yán)冬的凜冽撞入窗欞，“侵”字見(jiàn)寒氣無(wú)孔不入的強(qiáng)勢(shì)；“夢(mèng)半酣”則添一層朦朧的恍惚——人在半夢(mèng)半醒間被寒意驚醒，未及沉溺的暖夢(mèng)與突至的冷境碰撞，瞬間拉滿(mǎn)歲末的孤清感。次句“孤燈照影鬢毿毿”緊承其境：一盞孤燈搖曳，將斑白的鬢發(fā)投在壁上，拉出細(xì)長(zhǎng)的影子。“孤燈”是空間的局促，“鬢毿毿”是時(shí)間的刻痕，二者交織成歲末特有的生命況味：寒夜獨(dú)對(duì)，照見(jiàn)的不僅是身影，更是流年暗換的滄桑。

后兩句忽轉(zhuǎn)明麗，“一年將盡梅初發(fā)”如寒夜破窗的光——當(dāng)“朔氣”“孤燈”的冷調(diào)尚未褪盡，梅枝已掙出第一縷春信?！俺醢l(fā)”二字極精妙：不是爛漫盛放的熱烈，而是怯生生、試探性的萌動(dòng)，恰如歲末人心頭那點(diǎn)未說(shuō)出口的期待。它既是自然的時(shí)序更迭，更是情感的隱喻：縱使朔風(fēng)割面、孤影對(duì)燈，總有些美好正在悄然生長(zhǎng)，足以抵御歲月的寒涼。結(jié)句“知君地北我天南”再扣組詩(shī)題眼，卻與前作“懸一念”的宏大不同，此處更顯私密與貼己：當(dāng)詩(shī)人望見(jiàn)初綻的梅，念及的不僅是“山河”的共相，更是某個(gè)具體的人——你在北地的寒夜里是否也見(jiàn)梅？我在南國(guó)的燈影下正念著你。地理的阻隔被“梅初發(fā)”的物候勾連，南北的距離因“知君”的心意消弭，孤清的寒夜頓生“天涯共此時(shí)”的暖融。

此詩(shī)之妙，在以“寒”襯“暖”，以“孤”寫(xiě)“親”。朔氣、孤燈、霜鬢本是歲末的冷色調(diào)，卻因“梅初發(fā)”的生機(jī)與“知君”的牽掛，織就一張溫柔的情感網(wǎng)。原來(lái)歲杪的深情，不必是圍爐夜話(huà)的熱鬧，不過(guò)是寒夜見(jiàn)梅時(shí)，忽然想起：地北的你，也正與我共赴這一場(chǎng)跨越山海的春信之約。