2月17日，當(dāng)《馬躍新春》的歡騰旋律劃破夜空，當(dāng)虛擬駿馬在硯池墨韻中奔騰而過，《幸福合家歡·2026江蘇衛(wèi)視ai荔枝春節(jié)聯(lián)歡晚會》如期赴約。

晚會以“好事馬上發(fā)生”為主題，呼應(yīng)了馬年的奔騰活力，以科技為筆、文化為墨、情感為紙，繪就了一幅既有傳統(tǒng)根脈又有未來感的“賽博年畫”；同時(shí)，以獨(dú)特的“蘇式”美學(xué)，為馬年新春寫下溫暖注腳，更是深刻詮釋了“蘇晚”獨(dú)有的溫情與先鋒并存的品格。

晚會一經(jīng)播出熱度持續(xù)走高，憑借耳目一新的創(chuàng)意與深厚的人文關(guān)懷收獲廣泛好評。播出當(dāng)晚，晚會CSM全國網(wǎng)收視率排名所有省級衛(wèi)視春晚第一，、文娛榜TOP5，成為網(wǎng)友熱議的焦點(diǎn)。新華社、人民日報(bào)、學(xué)習(xí)強(qiáng)國三大平臺客戶端同步全程直播，累計(jì)觀看及互動(dòng)人次突破600萬，晚會相關(guān)視頻內(nèi)容總播放量超4000萬。不僅如此，除多首歌曲節(jié)目外，由希林娜依·高和13位“蘇超”球隊(duì)的球員代表帶來的歌曲《以夢為馬》，還被新華社、人民日報(bào)、光明日報(bào)等主流央媒的新媒體矩陣重點(diǎn)推薦，“江蘇省城市足球聯(lián)賽”與江蘇衛(wèi)視抖音號發(fā)起共創(chuàng)，點(diǎn)贊節(jié)目傳遞出的永不言棄的蘇超精神。

（一）

2026江蘇衛(wèi)視ai荔枝春晚的品格，首先見諸于對時(shí)代情緒的捕捉回應(yīng)。

晚會緊扣“馬年”意象，將“騏驥一躍”的美好寓意與當(dāng)代奮斗精神深度融合。

當(dāng)“蘇超”的熱血從綠茵場延伸至舞臺，當(dāng)希林娜依·高與“蘇超”13支球隊(duì)的球員代表們共同唱響《以夢為馬》，我們看到的不僅是跨界合作的巧思，更讓人重回2025年的燃情夏季，感受“蘇超”精神姿態(tài)的凝結(jié)。綠茵場上的拼搏汗水與追夢路上的堅(jiān)定步伐交織，讓體育的熱血升華為“以奮斗之姿赴幸福之約”的時(shí)代宣言。

這種對“奔騰勁”的詮釋并非口號。林依輪的《愛在2026》將《愛情鳥》等經(jīng)典串燒成溫暖期許，讓幾代人的記憶在同一旋律中交匯；而首唱于《音樂緣計(jì)劃2》、后亮相于江蘇春節(jié)團(tuán)拜會的《是我，也是我們》，之所以能成為現(xiàn)象級作品，正因?yàn)槠鋵㈢R頭對準(zhǔn)職場人與創(chuàng)業(yè)者，用平實(shí)的歌詞傳遞“平凡亦閃光”的價(jià)值觀。

“我看到風(fēng)吹麥浪，你微笑在禾下乘著涼”……當(dāng)歌詞致敬袁隆平院士及無數(shù)默默耕耘的奮斗者，激勵(lì)無數(shù)你與我追隨其腳步續(xù)寫新篇章。

而晚會對“新大眾文藝”的呼應(yīng)，還體現(xiàn)在虛擬歌手洛天依主演的《樂鳴東方》中與傳統(tǒng)非遺的碰撞，讓年輕一代在熟悉的語態(tài)中讀懂江南文化的雋永。

這些節(jié)目折射出大眾焦點(diǎn)與短視頻傳播的接合點(diǎn)，讓主題性創(chuàng)作扎根于煙火人間的共情共鳴。

這也正是“蘇晚”品格的底色，將“奮斗”還原為千萬個(gè)具體的“我”，再將“我”凝聚成溫暖的“我們”。在這里，馬年的“奔騰”不是抽象的速度，而是每一個(gè)認(rèn)真生活的人向前邁出的腳步。

（二）

如果說奮斗是晚會的內(nèi)核，文化則是其魂魄。

在文化表達(dá)上，本屆春晚展現(xiàn)出鮮明的“蘇式智慧”，在“儀式感”中找到了傳統(tǒng)根脈與新潮表達(dá)的黃金分割點(diǎn)。

劉宇與京劇演員方舒卓合作的《刀馬旦》堪稱典范，潮流舞姿與經(jīng)典身段在舞臺上對撞交融，讓“回馬槍”的靈動(dòng)在當(dāng)代審美中重獲新生。

更令人稱道的是舞美設(shè)計(jì)的文化隱喻，以硯臺墨池為基，以立軸畫絹為幕，以七彩筆擱為骨，構(gòu)建“墨池生春”“云錦織夢”“虹橋渡歲”三境遞進(jìn)的視覺架構(gòu)。

此時(shí)此刻，舞臺成為一幅“正在展開的智能年畫”，墨韻古意從地臺暈染，云錦金線在環(huán)幕流轉(zhuǎn)，彩虹屏如虹橋橫跨虛實(shí)之間。

這種設(shè)計(jì)語言的核心，是將傳統(tǒng)文化“儀式感”轉(zhuǎn)化為可感知的審美體驗(yàn)。蔡國慶的經(jīng)典民歌《拔根蘆柴花》與黃子弘凡煥新呈現(xiàn)的《新365個(gè)祝福》，則構(gòu)成了關(guān)于時(shí)間的奇妙對話——前者是泥土里長出的鄉(xiāng)愁，后者是對經(jīng)典的青春注腳，兩代歌者同臺，恰是傳統(tǒng)文化基因代代相傳的生動(dòng)注腳。

王蓉、印小天的《哎呀》釋放著當(dāng)下的歡愉，蒲熠星的《馬可波羅》又帶觀眾穿越時(shí)空，王琳凱與喻言全新演繹的《雙人舞》等節(jié)目，在潮流編排中注入了年輕一代的審美表達(dá)。

這些節(jié)目讓傳統(tǒng)與新潮不再被時(shí)空阻隔，而是如舞臺上的墨色與光影，交融出層次豐富的文化圖景；同時(shí)，通過對經(jīng)典的致敬與重塑，讓晚會既有厚重的文化底氣，又有輕盈的時(shí)代氣息。

（三）

春晚的真正魅力，永遠(yuǎn)在于能否觸達(dá)人心最柔軟的角落。本屆荔枝春晚的核心魅力，恰恰在于對“幸福合家歡”這一樸素主題的細(xì)膩詮釋。

語言類節(jié)目堪稱“人間煙火”的集大成者。由“四士同堂”組合帶來的小品《光宗耀祖》，以家族代際傳承為切口，在詼諧對話中傳遞家風(fēng)的力量；張弛、史策、蔣龍的《喜上加喜》聚焦生活瑣事中的小確幸，笑淚交織間讓觀眾體味友情的珍貴；《超時(shí)空父子》對代際溝通的幽默呈現(xiàn)，《圓桌“悟事”》以諷刺照見現(xiàn)實(shí)，《老板是怎樣煉成的》對職場生態(tài)的善意調(diào)侃……這些作品沒有回避生活的瑣碎與困境，卻在笑聲中給出了溫暖的解答。

歌舞節(jié)目同樣飽含真情。劉宇寧的《把你的名字念一萬遍》將思念化作溫柔旋律，成為團(tuán)圓時(shí)刻的最佳注腳。這首出自《音樂緣計(jì)劃》第二季的佳作，經(jīng)由荔枝音樂矩陣的聯(lián)動(dòng)傳播，在更廣闊的受眾中引發(fā)了情感共振；蔣敦豪在《打歌2025》首唱的《輕輕》，以最輕的聲音訴說最重的情感。

如果說溫情是“蘇晚”的底色，那么創(chuàng)新就是它的鋒芒。今年春晚在視覺呈現(xiàn)上實(shí)現(xiàn)了從“技術(shù)輔助”到“內(nèi)容共創(chuàng)”的質(zhì)變。舞美設(shè)計(jì)以“騏驥開道，萬象新境”為主題，只見天馬踏光而來，蹄聲如雨，濺起滿地流光。光影流轉(zhuǎn)間，傳統(tǒng)雕梁畫棟的紋樣與數(shù)字算法的精密肌理悄然融合，最終定格成一幅既有工筆之韻、又具未來感的“正在展開的智能年畫”。

真正具有里程碑意義的，是《NEW 馬也瘋狂》節(jié)目首次全流程采用的“實(shí)拍+AIGC交互”技術(shù)。從創(chuàng)意階段利用AI生成歌曲與分鏡，到片中所有動(dòng)物形象由算法驅(qū)動(dòng)紋理、骨骼乃至表情，再到舞臺上的虛擬制片系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)真人主持與AI生物的實(shí)時(shí)聯(lián)動(dòng)——這不僅是技術(shù)的突破，更是創(chuàng)作理念的革新。

區(qū)別于傳統(tǒng)CG后期合成，該節(jié)目實(shí)現(xiàn)了依據(jù)實(shí)拍動(dòng)態(tài)調(diào)整的“實(shí)時(shí)聯(lián)動(dòng)”，讓AIGC從輔助工具升格為表演的一部分。與此同時(shí)，江蘇廣電總臺在石湫影視基地采用全4K方案完成雙晚錄制，26個(gè)機(jī)位、純4K訊道攝像機(jī)與特種設(shè)備的組合，確保了這一視聽盛宴的每一幀畫面都經(jīng)得起超高清的凝視。

這種對極致畫質(zhì)的追求，讓技術(shù)不再是炫技的外衣，而是承載情感、放大細(xì)節(jié)的內(nèi)在筋骨。

《幸福合家歡·2026江蘇衛(wèi)視ai荔枝春節(jié)聯(lián)歡晚會》以其對主題性創(chuàng)作的深度開掘、對傳統(tǒng)文化的當(dāng)代表達(dá)、對人間煙火的細(xì)膩描摹以及對前沿科技的先鋒應(yīng)用，完成了一次對“蘇晚”品格的生動(dòng)詮釋。

晚會證明了在融媒體時(shí)代，優(yōu)秀的春晚可以是時(shí)代的回音壁、文化的連接點(diǎn)、情感的棲息地。當(dāng)萬千好事隨著騏驥的奔騰即刻發(fā)生，這幅徐徐展開的“賽博年畫”，已然將新春的祝福與未來的期許，深深印刻在了觀眾心中。