我們前幾天做了2026年女性向新品的盤(pán)點(diǎn)，整理完表格和朋友聊天，話(huà)題理所當(dāng)然地來(lái)到了這里：女性玩家好像越來(lái)越受市場(chǎng)重視了。

符合女性審美與喜好的游戲數(shù)量在增加，獨(dú)游一抓一大把，大中廠的女性向游戲也在立項(xiàng)、測(cè)試，從目前曝光的情報(bào)看，游戲體量都還不算小。

至于已上線的游戲，各大乙游不用多說(shuō)，一般向游戲也顯示出對(duì)女性玩家體驗(yàn)的重視?！锻跽邩s耀》去年開(kāi)啟了女性向企劃《心動(dòng)的王者》，《逆水寒》新資料片“樓蘭遺夢(mèng)”專(zhuān)門(mén)做了女俠視角的劇情PV。

游戲市場(chǎng)似乎開(kāi)始慢慢地、逐漸地放棄對(duì)女性玩家喜好的臆測(cè)，而是將心比心，讓女性成為敘事主體，從女性主角視角進(jìn)行敘事。這并非是今年才有的趨勢(shì)，但在今年表現(xiàn)得尤為明顯。

百奧游戲旗下不眠夜工作室開(kāi)發(fā)的《夜幕之下》無(wú)疑是這一趨勢(shì)下的有力踐行者?！兑鼓恢隆方袢臻_(kāi)啟三測(cè)，從測(cè)試進(jìn)度來(lái)看，大概也會(huì)是今年最早上線的女性向游戲。那么，《夜幕之下》如何敘述女性注視他者的權(quán)力？

如何注視？

說(shuō)起來(lái)，作為一款尚在測(cè)試的游戲，《夜幕之下》的熱度在同賽道可謂是一騎絕塵。首曝PV的B站播放量超300萬(wàn)，2月中旬發(fā)的三測(cè)PV超270萬(wàn)播放，在社媒上也有不低的討論度。

這大概是因?yàn)榕韵蛸惖赖却庐a(chǎn)品已經(jīng)等了太久。一方面，《夜幕之下》的上線時(shí)間，與上一款女性向產(chǎn)品的上線時(shí)間，中間可以以年為單位計(jì)數(shù)。另一方面，《夜幕之下》確實(shí)展現(xiàn)出了“新”面貌。它新在風(fēng)格化的異國(guó)風(fēng)情題材，也新在世界被“我”欣賞的氣質(zhì)上。這種欣賞還有著進(jìn)階模式，其中第一要?jiǎng)?wù)，自然是男性角色的賞心悅目。

不得不說(shuō)，《夜幕之下》的男性角色，確實(shí)符合當(dāng)代女性的審美，就拿我個(gè)人目前最喜歡的角色來(lái)舉例，代號(hào)“東南西北”的云珩，這位與主角有故交的中式商會(huì)老板，在意式風(fēng)情世界觀下顯現(xiàn)出別樣的熟男魅力。

更難得的是，游戲深諳男角色魅力的展示方式，在最新放出來(lái)的角色展示視頻里，鏡頭對(duì)準(zhǔn)了東南西北的勾指手套，以及下一幕微微敞開(kāi)的衣領(lǐng)，內(nèi)斂含蓄的笑面狐貍形象躍然于屏幕。

東南西北目前劇情較少，然而一出場(chǎng)，他就憑借那種若有似無(wú)的怨夫風(fēng)味和標(biāo)準(zhǔn)的欲拒還迎手段，迅速俘獲了玩家的心。

要總結(jié)原因，也很簡(jiǎn)單，便是他不止悅目，還足夠悅心。誰(shuí)會(huì)拒絕一位能理解你、用情專(zhuān)一的角色呢？就算對(duì)熟男沒(méi)有興趣，《夜幕之下》里還有其他類(lèi)型，這種“與我有關(guān)、因我而存在、受我影響”的羈絆，幾乎能概括《夜幕之下》所有角色與“我”關(guān)系的底層邏輯。

某種程度上，《夜幕之下》能夠立項(xiàng)并持續(xù)推進(jìn)測(cè)試，便代表著女性消費(fèi)市場(chǎng)的風(fēng)向變化，即上述重視“我”、重視主角主體性的關(guān)系邏輯有了一定的受眾市場(chǎng)。

由于《夜幕之下》是一款鎖女性主角的游戲，所以這樣的關(guān)系邏輯還有一層意味：女性玩家正在、或者說(shuō)正期待從被注視的客體，變?yōu)樽⒁暤闹黧w。

“我的意中人是個(gè)蓋世英雄”這種等待英雄、等待王子的愛(ài)情幻想已經(jīng)是三十年前的老電影，當(dāng)下時(shí)代，“請(qǐng)你一而再、再而三救自己于水火之中”成為不分性別的主流敘事。

從悅目到悅心的注視進(jìn)階里，至關(guān)重要的是它的主語(yǔ)——女性玩家。

當(dāng)“她”成為主角

那么，《夜幕之下》如何描寫(xiě)女性主角和角色之間的關(guān)系？

目前看下來(lái)，《夜幕之下》的主線是標(biāo)準(zhǔn)的復(fù)仇與家族振興故事。玩家作為主角，在游戲里的身份是天賦異稟、能力強(qiáng)大的家族領(lǐng)袖，并憑借這份強(qiáng)大與魄力吸引了眾多角色追隨。

這樣的女強(qiáng)設(shè)定對(duì)應(yīng)到情感關(guān)系上，主角要做的就是選擇愛(ài)誰(shuí)，而不是等待被誰(shuí)愛(ài)。女強(qiáng)設(shè)定同樣隱含慕強(qiáng)語(yǔ)境，這種“慕強(qiáng)”在游戲里表現(xiàn)成你來(lái)我往、暗流涌動(dòng)的試探和動(dòng)心，也表現(xiàn)成始終如一、濃烈直白的忠誠(chéng)與服從。

具體來(lái)說(shuō)，在《夜幕之下》里，主角與男性角色的關(guān)系可以簡(jiǎn)要分成對(duì)手（博弈）和盟友兩種類(lèi)型，前者的代表人物是暴君，后者的代表人物則是野狼。

瑞恩·恩頓，下城區(qū)人人畏懼的首領(lǐng)，代號(hào)“暴君”，他生長(zhǎng)在勝利與生存劃等號(hào)的環(huán)境中，追逐挑戰(zhàn)，享受與強(qiáng)者對(duì)抗的快感和征服欲。他與你的交涉過(guò)程里，不乏有槍刃相向的對(duì)峙場(chǎng)面，碰撞與對(duì)抗中充滿(mǎn)危險(xiǎn)的吸引力。

“只要你有這個(gè)膽量，可以來(lái)試著征服我”，暴君如是對(duì)你說(shuō)。他是征服者，也可以是被征服者，勢(shì)均力敵的交鋒間，他向你發(fā)出強(qiáng)者對(duì)另一位的強(qiáng)者的邀約，這是試探，也是棋逢對(duì)手的興奮。獵人與獵物地位的翻轉(zhuǎn)，大概是暴君與你的情感博弈之中最具看點(diǎn)的東西。

而“野狼”阿萊西奧·盧匹諾，說(shuō)是野狼，其實(shí)是流浪的家犬。他集合了竹馬與天降兩大特質(zhì)，在幼時(shí)，你和他共同度過(guò)了一段童年時(shí)光，但后來(lái)家族覆滅，他與你失散。再次見(jiàn)面，野狼是地下格斗場(chǎng)最爭(zhēng)強(qiáng)好勝的護(hù)衛(wèi)，他本該憑著巨額的格斗收入過(guò)上富足生活，但他沒(méi)有，因?yàn)橐袄菍⑺绣X(qián)都拿去換你的消息。

即便他知道，賣(mài)給他消息的人是在騙他，可是他也只能相信，去換取那一絲和你重逢的希望。他說(shuō)，“這十年里，那些‘你可能還活著的消息’，是我活下去的唯一希望?！彼麑?duì)你是絕對(duì)的忠誠(chéng)，而你，至少在目前的劇情里，應(yīng)該也可以放心地信任這位盟友。

情感可以是助力，也可以單純只是情感，但絕不會(huì)成為主角的軟肋。這種基于女強(qiáng)立場(chǎng)的情感態(tài)度，在女性向賽道不算多。不過(guò)，《夜幕之下》最令我驚訝的是，它將“師長(zhǎng)”這種大熱言情男主的人設(shè)留給了一位女性角色——教鞭。

代號(hào)“教鞭”的路易莎·薩托擁有傳奇的人生經(jīng)歷，她曾是米蘭王國(guó)的家庭教師，也是將主角帶大、教導(dǎo)主角的老師，你是她最得意的學(xué)生，她是你可以依賴(lài)的長(zhǎng)輩。現(xiàn)在，她是騎著機(jī)車(chē)走在旅途上的叛逆冒險(xiǎn)家，對(duì)你的寄語(yǔ)里，有令人安心的承諾，也有難掩的與有榮焉“今后你注定走得比我更遠(yuǎn)”。

主角與教鞭之間的關(guān)系，似乎難以用“盟友”一詞概括，可能更近似“傳承”，或許是權(quán)力的傳承，或許是自由意志的傳承，又或許只是單純的師徒衣缽傳承，無(wú)論哪一種，總歸都是動(dòng)人的。

因?yàn)檫@種傳承無(wú)關(guān)依附，而是火種的延續(xù)，是一個(gè)靈魂喚醒另一個(gè)靈魂。路易莎·薩托是溫柔而強(qiáng)大的，她毫無(wú)保留地傾囊相授，為你撐起一片天空，又言傳身教告訴你，你是自由的。

正如教鞭角色介紹中寫(xiě)的那句話(huà)“世界盼你扮演風(fēng)暴，她教你把世界折進(jìn)掌心”。女性力量好像總有一種令人心安的氣質(zhì)，就像人在不安時(shí)下意識(shí)叫的總是“媽媽”，仿佛只要有這樣的存在，一切事情都能迎刃而解。

雖然已經(jīng)分析了不少，不過(guò)說(shuō)實(shí)話(huà)，上面的舉例無(wú)法涵蓋《夜幕之下》所有角色關(guān)系。從這幾次測(cè)試的問(wèn)卷問(wèn)題也能看出來(lái)，游戲中的角色關(guān)系往往是復(fù)雜且有多個(gè)解讀角度的，但無(wú)論哪一種，不變的都是你的主體性。

娜拉出走以后

這些年，思考女性主體性的文藝作品有很多，我覺(jué)得，最經(jīng)典又最一目了然的，還得是《玩偶之家》。

一開(kāi)始，娜拉被丈夫百般寵溺，她是丈夫口中的“我的小娜拉”，然而，當(dāng)娜拉為救丈夫違法偽造了簽名借錢(qián)，并有可能威脅到丈夫的社會(huì)聲譽(yù)時(shí)，他對(duì)娜拉的態(tài)度急轉(zhuǎn)直下，哪怕娜拉所做的一切是為了救他。

故事的結(jié)局，大家都知道了，娜拉意識(shí)到自己的“玩偶”身份，憤然出走。然而，娜拉走后怎樣？與之相關(guān)的研究不少，魯迅先生則從務(wù)實(shí)角度直白指出：在沒(méi)有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的情況下，娜拉出走之后并沒(méi)有什么好結(jié)果，要不然是墮落，要不然是回去。

一定程度上，我認(rèn)同魯迅先生的說(shuō)法。所以，在21世紀(jì)，在這個(gè)女性向游戲市場(chǎng)增速遠(yuǎn)超行業(yè)平均水平、女性消費(fèi)能力節(jié)節(jié)攀升的時(shí)代，我也完全有理由相信，娜拉若在今天出走，能夠變成一個(gè)能對(duì)自己負(fù)責(zé)、擁有主體性的人。

經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，上層建筑又反作用于經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，思潮的涌起或許難以確定開(kāi)始時(shí)間，但市場(chǎng)浪潮的反應(yīng)總是直觀得多。在之后，像《夜幕之下》這樣把女性放在主體地位，進(jìn)行敘事與表達(dá)的游戲，大概不會(huì)只有一款。

當(dāng)然，只享受甜蜜戀愛(ài)劇情沒(méi)有任何問(wèn)題，畢竟玩游戲就是要快樂(lè)嘛。不過(guò)，隨著女性向市場(chǎng)的不斷擴(kuò)大，這個(gè)賽道應(yīng)該也能為戀愛(ài)以外的內(nèi)容留出空間。

而從品類(lèi)發(fā)展的角度來(lái)說(shuō)，女性向內(nèi)容在敘事上不斷走向開(kāi)闊與多元也是必然的。既因?yàn)槭鼙娡婕业那楦行枨笈c價(jià)值取向在變遷，也因?yàn)楫a(chǎn)品迭代的通常思路，都是不斷拓寬、更新游戲題材與玩法邊界。

作為從業(yè)者，同時(shí)也作為玩家，我們期待女性向游戲的邊界越走越寬，期待像《夜幕之下》這樣重構(gòu)女性向游戲角色關(guān)系的產(chǎn)品，越來(lái)越多。