建筑師的工作媒介究竟是什么？在大多數(shù)人的認(rèn)知中，建筑師是實(shí)體空間的建造者。然而，建筑師實(shí)際上從不直接與他們思考的客體打交道，而是始終通過圖紙這一媒介來開展工作 。這種“表現(xiàn)（Representation）” 與 “真實(shí)物理世界” 之間的張力，一直是當(dāng)代空間設(shè)計(jì)討論的核心議題。

建筑設(shè)計(jì)師王梓豪近期的跨界藝術(shù)實(shí)踐，正是在這一極具實(shí)驗(yàn)性的領(lǐng)域展開。目前，他正受邀參與由 Artistry Edge 主辦的 NXT Generation: RUNNING FREE當(dāng)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)展覽（詳情：https://artistryedge.org/nxt-live），其參展作品《Disabled Water》（失能之水），以一種極具思辨性的視覺實(shí)驗(yàn)，重新定義了我們觀看與認(rèn)知熟悉事物的方式。

展覽NXT Generation: Running Free海報(bào)

從物理營(yíng)造到理論批判

王梓豪擁有加州大學(xué)伯克利分校建筑學(xué)碩士學(xué)位與天津大學(xué)城鄉(xiāng)規(guī)劃學(xué)士學(xué)位。作為在美國(guó)西雅圖建筑事務(wù)所 LMN Architects 深度參與超大型城市公共建筑實(shí)踐的建筑設(shè)計(jì)師，他同樣對(duì)設(shè)計(jì)的底層邏輯保持著敏銳的反思。

在他看來，某些建筑圖紙，如剖面圖、平面圖或斜軸測(cè)圖所呈現(xiàn)的視角，在現(xiàn)實(shí)生活中永遠(yuǎn)無法被直接看到 。圖紙中的每一根線條雖然代表著現(xiàn)實(shí)中的物體，但其組合方式卻與我們雙眼所見截然不同 。因此，圖紙構(gòu)建了一個(gè)既與現(xiàn)實(shí)相連，又脫離現(xiàn)實(shí)的“陌生世界” 。這種強(qiáng)烈的“陌生感” 恰恰是一次絕佳的機(jī)會(huì)，使圖紙成為一種有力的 “挑釁（Provocation）” 。它迫使觀者去質(zhì)疑眼前的不熟悉事物，進(jìn)而引發(fā)深層的思考 。正如建筑史上的經(jīng)典項(xiàng)目《No-stop City》和《A Home is not A House》曾通過獨(dú)特的圖紙啟發(fā)公眾一樣 ，該項(xiàng)目也試圖表現(xiàn)一種 “陌生的水” ，以此來喚起觀者的疑問與反思 。

《Disabled Water》：解構(gòu)物質(zhì)屬性的視覺實(shí)驗(yàn)

在展覽中展出的《Disabled Water》正是這一理念的深度視覺化呈現(xiàn) 。眾所周知，水具有流動(dòng)、反射和折射的天然物理特性 ；但王梓豪提出了一個(gè)大膽的假設(shè)：如果這些特征發(fā)生異常，將會(huì)如何影響我們對(duì)“水”這一客體的認(rèn)知 ？在作品的起步階段，他首先剝離了水的流體屬性，將其設(shè)定為一種擁有截然不同內(nèi)部與表面的“固體” ?！八钡囊饬x從流體異化為一種僅僅用于模擬反射和折射的表皮涂層 。他以此敏銳地隱喻了當(dāng)代建筑與物質(zhì)環(huán)境的現(xiàn)狀——正如許多建筑和材料一樣，其表面的視覺表現(xiàn)往往比內(nèi)部真實(shí)承載了更多的意義 。

參展作品Disabled Water_1_Not a Liquid

沿著對(duì)視覺表象的追問，作品進(jìn)一步探討了“鏡像”的延遲與失真。設(shè)計(jì)假設(shè)水無法立即反射物體，當(dāng)觀者改變位置后，只能看到前一時(shí)刻遺留的錯(cuò)誤倒影 。這不僅是對(duì)光學(xué)常識(shí)的顛覆，更是對(duì)社會(huì)文化反思機(jī)制的深刻隱喻：就像公眾往往無法立即對(duì)當(dāng)下的建筑和藝術(shù)產(chǎn)生正確的理解與反思一樣，在認(rèn)知滯后的過程中，我們究竟應(yīng)該以什么作為確切的參照物 ？

參展作品Disabled Water_2_Reflect Slowly

與此同時(shí)，作品還展現(xiàn)了另一種極具空間張力的奇觀——水被牢牢地附著在容器壁上，即使被切開也無法逃逸 。盡管不同容器底部的管道將水連通，它們?cè)谖镔|(zhì)本質(zhì)上完全相同，但在不同形狀的容器中卻呈現(xiàn)出天差地別的樣貌 。這直指空間類型學(xué)中的核心命題：在高度同質(zhì)化的系統(tǒng)中，往往是外部環(huán)境（容器）強(qiáng)行定義了事物的屬性 。

參展作品Disabled Water_3_Stick to The Container

在實(shí)驗(yàn)的最終形態(tài)中，這種“陌生的水”徹底失去了交融的本能 。當(dāng)水不再隨意匯聚，它們便在空間中擁有了各自獨(dú)立的形狀和邊界 。在作品的呈現(xiàn)中，雖然從遠(yuǎn)處看仿佛是一池充盈的藍(lán)色池水，但當(dāng)觀者湊近觀察時(shí)，卻能清晰地發(fā)現(xiàn)水體之間存在著微妙的間距，且展現(xiàn)出完全不同的質(zhì)地 。這種“拒絕融合”的視覺異象，不僅打破了人們對(duì)流體連續(xù)性的慣性認(rèn)知，更仿佛是在為當(dāng)代社會(huì)結(jié)構(gòu)與疏離的個(gè)體邊界提供一種充滿詩意與批判性的空間圖解。

參展作品Disabled Water_4_Refuse to Fuse

跨媒介實(shí)踐中的方法論協(xié)同與專業(yè)驗(yàn)證

通過《Disabled Water》，王梓豪展示了其對(duì)空間感知與媒介表現(xiàn)的深度思辨，證明了其在設(shè)計(jì)初期便具備發(fā)掘潛在議題的分析能力 。這種從視覺實(shí)驗(yàn)出發(fā)的批判性思維，并非孤立的藝術(shù)創(chuàng)作，而是與其在復(fù)雜社會(huì)語境下的建筑實(shí)踐形成了高度的方法論協(xié)同 。在他的職業(yè)邏輯中，對(duì)圖紙“陌生感”的探討 ，最終都轉(zhuǎn)化為對(duì)現(xiàn)實(shí)空間中物質(zhì)屬性、環(huán)境邊界以及社會(huì)秩序的精確處理 。

這種將抽象研究轉(zhuǎn)化為具體社會(huì)貢獻(xiàn)的能力，已在多個(gè)領(lǐng)域獲得了持續(xù)且高規(guī)格的專業(yè)驗(yàn)證。在關(guān)注社會(huì)公平與居住權(quán)利的實(shí)踐中，其個(gè)人項(xiàng)目 《Reversible Heterotopia: Immigrant Housing in San Francisco》 憑借對(duì)移民群體生存狀態(tài)的敏銳回應(yīng)，接連斬獲了 2025 年法國(guó)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)（French Design Awards）概念設(shè)計(jì)類與住宅類銀獎(jiǎng)、2025 年繆斯設(shè)計(jì)獎(jiǎng)（MUSE Design Awards）雙項(xiàng)銀獎(jiǎng)，以及 2025 年紐約建筑設(shè)計(jì)獎(jiǎng)（NY Architectural Design Awards）住宅建筑類銀獎(jiǎng)。此外，其針對(duì)災(zāi)后重建背景創(chuàng)作的 《Church of Ripples》，也在 2026年1月19日由TerraViva 主辦的 Rising from Ashes 國(guó)際競(jìng)賽中獲得評(píng)審團(tuán)的高度認(rèn)可，并獲榮譽(yù)提名。

而在探討高密度社區(qū)關(guān)系的合作項(xiàng)目 《16 COURTYARDS》 中（與 Yanyan Zhang 及 Xueer Ma 共同設(shè)計(jì)），他通過將疏散樓梯重構(gòu)為“空中院落”，為冷漠的高層居住引入了鄰里社交的溫情。該項(xiàng)目在國(guó)際舞臺(tái)上屢獲殊榮，近期更是斬獲了 2025 年 LIV 酒店及建筑設(shè)計(jì)獎(jiǎng)（LIV Hospitality Design Awards）“建筑-居住空間（公寓）”類別的優(yōu)勝獎(jiǎng)。此外，該項(xiàng)目還贏得了 2025 年倫敦設(shè)計(jì)獎(jiǎng)（London Design Awards）中高層建筑類與住宅類銀獎(jiǎng)，并獲得了 2025 年國(guó)際設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)（IDA）及丹佛單層樓梯住宅挑戰(zhàn)賽（Denver Single-Stair Housing Challenge）的榮譽(yù)提名。

團(tuán)隊(duì)作品16 COURTYARDS效果圖

從對(duì)物質(zhì)本質(zhì)的理論解構(gòu) ，到超大尺度城市公共空間的職業(yè)實(shí)踐，再到屢獲國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的微觀住宅研究，王梓豪構(gòu)建了一個(gè)跨越尺度、兼顧理論深度與社會(huì)責(zé)任的專業(yè)矩陣。這種在多元語境下保持設(shè)計(jì)邏輯一致性、并能不斷產(chǎn)出國(guó)際認(rèn)可成果的能力，標(biāo)志著其作為一名當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)師在行業(yè)內(nèi)的成熟度與卓越影響力。

（編輯：劉芳）