3月的深圳，春意已深。而在福田會展中心梅花廳內(nèi)，燈光如晝。

3月14日下午，2026中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)大會“新力量·新創(chuàng)作·新可能青年創(chuàng)投終極路演”現(xiàn)場人聲如潮。516個項目參加，50個項目角逐12個入圍名額，2.3%的入圍率——這個簡單的除法背后，是未來中國影視青年力量的全新敘事。

這場關(guān)于故事的面試，更準(zhǔn)確地說，是一個渡口，那些正在孕育的故事，以及講故事的人從這里出發(fā)，等待被看見，等待抵達彼岸。

（一）

“一個行業(yè)是否充滿生機，很大程度上取決于它是否能夠不斷吸引青年、成就青年。”國家廣播電視總局電視劇司司長馮勝勇的開場白，為這場路演定下了基調(diào)。“影視創(chuàng)作是一項需要激情、想象力和長期堅守的事業(yè)，而這些品質(zhì)往往在青年創(chuàng)作者身上體現(xiàn)的最為鮮明。每當(dāng)和年輕人談創(chuàng)作故事，談熱愛談行業(yè)時，總能真切感受到這個行業(yè)最蓬勃最鮮活的生命力。”

在馮勝勇看來，青年創(chuàng)投不僅是在遴選項目，更是在發(fā)現(xiàn)人才、培育人才，是行業(yè)傳承機制的一種生動體現(xiàn)。對此，馮勝勇提出青年創(chuàng)作者的期待，要堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向、不斷提升專業(yè)能力、保持探索精神和創(chuàng)新勇氣。引人注目的是，他對“復(fù)合型人才”的強調(diào)，“不僅要懂創(chuàng)作，還要懂傳播、懂用戶、懂平臺，具備跨界跨媒介敘事和全鏈路運營能力”。在這個媒體深度融合的時代，創(chuàng)作者的身份正在被重新定義。

此次入圍的項目中，包括中劇33部、短劇集10部、網(wǎng)絡(luò)故事片7部，充分彰顯青年創(chuàng)作者的創(chuàng)造力與影視產(chǎn)業(yè)的蓬勃新生力量。

中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會會長、正午陽光董事長侯鴻亮則拋出了一個意味深長的話題，“對今天的影視創(chuàng)作者來說，這個時代究竟是最好的時代還是最差的時代？”

他回憶起自己入行的年代，要么科班出身，要么靠特殊機緣。而今天，AI可能讓一個人從一臺電腦開始創(chuàng)作。“但作品的價值還是一樣的，永遠是創(chuàng)作者的想象力，還有你對生活的感知，對歷史對社會的認(rèn)識。”

這或許就是這場路演的深層意義，在技術(shù)革命的門檻上，重新確認(rèn)什么是不變的，什么是必須堅守的。

作為本次大會和青年創(chuàng)投路演的重要組織者和籌備者，中制協(xié)青工委常務(wù)副秘書長張麟在接受采訪時表示，本次活動從516份投稿劇本中嚴(yán)格篩選出12個優(yōu)秀項目，就是務(wù)實推動青年創(chuàng)作力量與產(chǎn)業(yè)對接。他介紹說，這次路演的核心目標(biāo)有兩個，一是為青年創(chuàng)作者提供切實的作品展示平臺，讓創(chuàng)作獲得專業(yè)反饋與產(chǎn)業(yè)機會；二是為行業(yè)挖掘新鮮血液，通過扶持青年人才助力影視行業(yè)的持續(xù)發(fā)展。“青年人才的成長直接關(guān)系行業(yè)未來，希望通過這樣的機制，讓年輕創(chuàng)作者感受到行業(yè)的重視與支持，這正是這個創(chuàng)投路演的意義所在。”

（二）

參與路演的12個項目，仿佛是12種打開世界的方式。

從古裝重生到科幻懸疑，再至現(xiàn)實題材……這些關(guān)鍵詞勾勒出當(dāng)代青年創(chuàng)作者的創(chuàng)作方向，他們的目光投向歷史縱深，也凝視現(xiàn)實困境；他們迷戀類型創(chuàng)新，也執(zhí)著于情感濃度。

《我的草原實習(xí)期》讓一個ICU醫(yī)生回到草原，被迫開啟實習(xí)薩滿之路。編劇周詩瑤表示，希望年輕人能“通過這些民俗，通過對草原文化的一些了解，能汲取一些生活的勇氣和智慧”；《第一鳳女》的重生設(shè)定里藏著對女性命運的思考，“奉命浮沉皆是虛，穿越斗爭的烽煙，領(lǐng)悟守護才是生命的答案。”編劇秦凡洛用“把自己重養(yǎng)一遍”這樣現(xiàn)代性的表達，試圖打通古裝與當(dāng)下的情感通道。

還有《情緒管理局》則直面一個正在發(fā)生的現(xiàn)實，當(dāng)情緒穩(wěn)定成為社會規(guī)則，當(dāng)AI開始監(jiān)測我們的表情，人還能真實地活著嗎？該項目編劇的發(fā)問，讓科幻照進了現(xiàn)實；《食言》從食品安全切入，追問一個更深層的問題，“只要這樣一個我們每一個人都有苦衷的系統(tǒng)里，我們還能不能守住自己的道德底線？”該劇路演人表示，這部劇“不是好人戰(zhàn)勝壞人的故事，更不是一個找兇手追兇手的游戲”。

每一個項目背后，都站著一個試圖用故事理解世界、用敘事療愈時代的年輕人。他們或許青澀，或許偏執(zhí)，但無一例外地相信，故事還有力量，影像還能創(chuàng)造共鳴。

（三）

路演的高潮，發(fā)生在項目陳述后的評委交鋒環(huán)節(jié)。

那是一場真正意義上的“碰撞”，不是居高臨下的評判，而是創(chuàng)作者與市場、理想與現(xiàn)實、個人表達與公共傳播之間的對話與博弈。

當(dāng)評委對路演項目《高笙傳》既表示出對題材稀缺性的“異樣興奮”，又因題材過于虛構(gòu)而惋惜，并引發(fā)一眾評委關(guān)于“如何既保持創(chuàng)意鋒芒又能實現(xiàn)正常播出”的討論，從而演變成了一堂生動的創(chuàng)作課。正如中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會青年工作委員會常務(wù)副主任梁振華點評時所說：“只要發(fā)現(xiàn)了問題，那個問題就不會是問題。”

類似的碰撞也在其他項目中上演。《心愿整理師》的“通靈”設(shè)定被質(zhì)疑削弱了現(xiàn)實感；《我的草原實習(xí)期》的女主困境被指出“不夠尖銳”；《狩獵》的海外背景被建議“更接地氣”……每一次質(zhì)疑背后，都是行業(yè)前輩對青年創(chuàng)作者最深切的期待，讓你的故事更扎實，讓人物更可信，讓情感更動人。

梁振華的總結(jié)點評，被主持人稱為“上了一個很短的大師班”。他分享了自己對十二個項目的觀察，既有古偶題材，也有科幻、玄幻題材，還有探索性類型和現(xiàn)實主義趨向作品，“這種布局出自于所有提案者對于市場整體需求的基本把握。”

同時，梁振華也提出了創(chuàng)作方向上的建設(shè)意見，“我們能不能在類型內(nèi)部不屈不撓地去挑戰(zhàn)別人在同類型里面沒有抵達過的深度、銳度和新度？”該問題也是對所有青年創(chuàng)作者的期待。

他還特別強調(diào)了對歷史的敬畏，“我們不管是寫穿越還是架空，都應(yīng)該把真正創(chuàng)作的根扎到現(xiàn)實生活中。該采訪的、閱讀的，做文獻資料的，都不要放棄。如果一點考證不做，我覺得在我們這一代創(chuàng)作者身上是很難想象的。”

（四）

最終，《我的草原實習(xí)期》摘得最佳項目桂冠；《仵作學(xué)堂》和《高笙傳》獲得最具潛力項目獎；其余9個項目分獲優(yōu)秀項目獎。

但比獎項更重要的，是這場路演本身所昭示的，在一個技術(shù)革命、媒介融合、觀眾趣味急速變遷的時代，中國影視行業(yè)依然有一批年輕人相信故事的力量，愿意用影像探索世界、療愈人心。

而行業(yè)也正在形成一個共識，托舉青年，就是托舉未來。

正如馮勝勇所言，“年輕人匯集的地方，往往也是創(chuàng)新不斷涌現(xiàn)、活力持續(xù)迸發(fā)的地方。”這場路演見證了創(chuàng)新與活力的具體模樣，這些年輕人們或許青澀、或許不完美，但無一例外地，都帶著對世界的理解和對故事的熱忱。

活動散場時，有人加上了微信，有人約好了后續(xù)見面，有人在討論如何修改劇本。那些從516個項目中脫穎而出的創(chuàng)作者們，帶著評委的反饋和行業(yè)的期待，即將開始新一輪的生長。

而中國影視的未來，或許就藏在這些生長里。