北京時(shí)間3月16日上午，第98屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮落下帷幕。趙婷導(dǎo)演的《哈姆奈特》提名了8個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，最終，杰西·巴克利毫無(wú)懸念地憑借此片獲得最佳女主角獎(jiǎng)項(xiàng)。此前，本片在金球獎(jiǎng)已經(jīng)獲得包括最佳影片、最佳導(dǎo)演和最佳女主角獎(jiǎng)三個(gè)重要大獎(jiǎng)，也在英美兩國(guó)獲得其他各種電影獎(jiǎng)項(xiàng)和提名，可以說是英語(yǔ)世界電影備受矚目的作品之一。

趙婷（導(dǎo)演和執(zhí)行制片人）和編劇（原著作者及聯(lián)合制片人）瑪姬·歐法洛在電影創(chuàng)作層面是刪繁就簡(jiǎn)的過程。小說里會(huì)有更多瑣碎的日常細(xì)節(jié)，更有文字語(yǔ)言擅長(zhǎng)的那類文學(xué)性的描繪，電影則要展現(xiàn)為最直接的畫面與場(chǎng)景，從整體上來說，本片抓住了幾塊重要的內(nèi)容集中展現(xiàn)，突出重點(diǎn)。

首先是艾格尼絲和莎士比亞的相識(shí)與結(jié)合，以及婚后生活出現(xiàn)的問題，即使孩子不斷降生，已為人父的莎士比亞還是要離開家去遠(yuǎn)方忙他的事業(yè)。在某次出門前，他囑咐兒子哈姆奈特能夠保護(hù)好家人，但他沒有想到的是孩子雖然做到了，但竟然是以犧牲自己作為代價(jià)。

影片中，同時(shí)也是這個(gè)故事中最核心的場(chǎng)面就是哈姆奈特看著孿生妹妹朱迪斯飽受瘟疫折磨之苦時(shí)，竟然想到和“死神”做交易，讓妹妹把疾病轉(zhuǎn)移和傳染到自己身上，讓死神帶走自己，換回妹妹的生命。這樣說來，朱迪斯已經(jīng)是第二次有驚無(wú)險(xiǎn)地生存下來。

回想朱迪斯降生之時(shí)，家人們都以為她一出生就會(huì)殞命，看著她僵硬的身體，身邊的人已經(jīng)決定將她掩埋，但是相信她還活著的艾格尼絲還是將其抱起，直到這小家伙在母親的懷里動(dòng)了起來。這樣來之不易的“生還”，沒想到幾年后會(huì)再次遇到疾病的侵襲，而這次拯救她的是只比自己大幾分鐘出生的孿生哥哥。

得知女兒朱迪斯重病而趕回家的父親莎士比亞，最終面對(duì)的竟然是兒子的死亡，哈姆奈特答應(yīng)父親保護(hù)家人的使命完成了，但自己做出了犧牲。即使面對(duì)兒子的離世，莎士比亞仍然要繼續(xù)趕回劇團(tuán)去創(chuàng)作。艾格尼絲恐怕不知道，越是在這個(gè)時(shí)刻，莎士比亞越是要去尋找創(chuàng)作之源，試圖用自己的方式表達(dá)對(duì)哈姆奈特的悼念之情。

這其中隱含著一個(gè)相當(dāng)殘忍而無(wú)奈的現(xiàn)實(shí)，在影片中，我們可以看到莎士比亞曾經(jīng)因?yàn)閯?chuàng)作靈感的枯竭而感到焦躁不安，但身邊的艾格尼絲相信他的才華，在一旁守護(hù)著他。而此刻，一個(gè)生命的消逝，恰恰給這個(gè)后世偉大的劇作家?guī)砹藙?chuàng)作的靈感，兒子的死換來了傳世之作。

自己的兒子剛?cè)ナ溃煞騾s還要堅(jiān)持離家而去，這讓身為妻子和母親的艾格尼絲感到不解，甚至是憤怒。這就如同瑪麗·雪萊筆下的維克多·弗蘭肯斯坦，總在離家很遠(yuǎn)的地方忙著他的試驗(yàn)，追求所謂的事業(yè)，于是愛著他的戀人，和關(guān)心他的家人都會(huì)產(chǎn)生不解和疑惑。

艾格尼絲也像愛著弗蘭肯斯坦的伊麗莎白一樣，要去丈夫莎士比亞工作的地方看一看，而看到凌亂簡(jiǎn)陋的房間，她略感震驚，但好像又意識(shí)到什么。作為一部關(guān)于莎士比亞的電影，自然在整體基調(diào)上也要有類似傳統(tǒng)戲劇的表現(xiàn)方式，所以結(jié)尾來自《哈姆萊特》片段的舞臺(tái)呈現(xiàn)，很有力量地托住了整個(gè)故事，讓臺(tái)下的觀眾，都融入到這部劇作中去。

而在人群中的艾格尼絲，也就是哈姆奈特的母親，也牽住了臺(tái)上演員飾演的哈姆萊特的手，以這種方式，來彌補(bǔ)和傳遞對(duì)兒子離世前的安撫。舞臺(tái)之上，母親也真正意義上放下了心結(jié)，仿佛看到真正的哈姆奈特走進(jìn)前方的“洞穴”消失不見……

原著作者瑪姬·歐法洛曾在小說出版的后記里提到黑死病，或者說瘟疫，在莎士比亞的任何作品中都沒有提到過，她因此覺得其中另有深意。雖未提及具體情形，但讀者和觀眾也能明白她想說這個(gè)關(guān)于疾病的名詞，在莎士比亞看來是會(huì)觸及的敏感傷痛。也就是這樣的一個(gè)由頭，才讓瑪姬·歐法洛產(chǎn)生要?jiǎng)?chuàng)作一部小說的念頭。

雖然在金球獎(jiǎng)上頗受關(guān)注和好評(píng)，但畢竟這部電影還是很個(gè)性化的藝術(shù)表現(xiàn)，整體在劇情的豐富性和多元性上，以及象征和隱喻層面，還是比不過表達(dá)上更全面的《一戰(zhàn)再戰(zhàn)》（本屆奧斯卡大贏家），這部電影還是獻(xiàn)給喜歡閱讀嚴(yán)肅文學(xué)，同時(shí)對(duì)電影藝術(shù)有獨(dú)特追求的那類觀眾。

而這樣一部英語(yǔ)電影佳作，也再次證明了趙婷作為導(dǎo)演的創(chuàng)作能力。2025年，她本人也獲得東京國(guó)際電影節(jié)授予的黑澤明獎(jiǎng)，一起獲得這個(gè)榮譽(yù)的是最近橫掃日本電影學(xué)院獎(jiǎng)的電影《國(guó)寶》的導(dǎo)演李相日。

這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)在2023年的獲得者是拍出《春江水暖》的中國(guó)導(dǎo)演顧曉剛。希望更多有想法，且把電影當(dāng)作藝術(shù)對(duì)待的華語(yǔ)電影人，能在全世界放出自己的更多光亮。