導(dǎo)語：
齊良芷回憶父親齊白石畫工筆草蟲時(shí)，以"織毫畢現(xiàn)"的絕技著稱。老人以篆書筆法勾勒貝葉筋脈，顯微鏡般精準(zhǔn)刻畫草蟲復(fù)眼與翅紋，獨(dú)創(chuàng)"濕墨擴(kuò)翅法"展現(xiàn)蜻蜓薄翼的透光質(zhì)感。八十五歲所作《貝葉草蟲》中，工筆蟈蟈與蝴蝶纖毫入微，與心形菩提葉構(gòu)成"一葉一乾坤"的微觀宇宙，將精微寫實(shí)與寫意神韻熔鑄為"神品"境界。

△ 齊白石小女-齊良芷畫畫中·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

作者簡介：齊良芷為藝術(shù)大師齊白石的小女兒，自幼隨父學(xué)畫。擅畫蝦、蟹、花、鳥，筆墨簡練，形神俱佳。亦能工筆草蟲、山水，工細(xì)有致，色彩雅麗，為齊派第二代傳人。作品被國內(nèi)外諸多博物館、美術(shù)館收藏。現(xiàn)為中國畫研究會(huì)會(huì)員，齊白石藝術(shù)研究會(huì)主席，全國婦聯(lián)港、澳、臺(tái)三胞會(huì)會(huì)員，廣州大學(xué)藝術(shù)系客座講師，廣州師范大學(xué)藝術(shù)系講師，中國畫研究會(huì)會(huì)員、深圳大學(xué)藝術(shù)系客座教授、中國齊白石藝術(shù)研究會(huì)主席。

△ 齊白石小女-齊良芷和父親齊白石在一起老照片·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

我是齊良芷，父親齊白石一生與筆墨為伴，將尋常煙火里的生靈，都藏進(jìn)了宣紙的方寸之間。在他所有的畫作里，我最難忘的，便是那些栩栩如生的工筆草蟲——秋蟬振翅欲飛，蜻蜓停駐荷尖，蟈蟈蹬腿蓄力，蟋蟀輕彈觸須，每一只都鮮活靈動(dòng)，仿佛下一秒便會(huì)從紙上躍出，藏著父親對生命的敬畏，也藏著我整個(gè)童年最溫?zé)岬幕貞洝Ｗ杂浭缕穑抑械漠嬍揖蛷奈慈边^草蟲的身影，父親總說，草蟲雖小，卻是自然的精靈，要畫好它們，必先讀懂它們的模樣、摸清它們的脾氣。畫案旁常年擺著幾個(gè)青瓷小碗，里面養(yǎng)著從院子里捉來的蟈蟈、蟋蟀，窗臺(tái)上的花盆里，也總停著偶爾飛來的蜻蜓、蝴蝶，這些，都是父親最珍貴的模特。

父親常對我念叨：“不畫沒有見過的東西，畫蟲必先懂蟲。”他畫工筆草蟲，從不是憑空揮毫、隨意勾勒，而是始于日復(fù)一日的細(xì)致觀察，這份認(rèn)真，刻進(jìn)了他作畫的每一個(gè)瞬間。早年他游歷兩廣時(shí)，見當(dāng)?shù)夭菽痉笔ⅰ⑾x類繁多，便特意采來貝葉、野草，小心翼翼地夾在畫稿中，生怕?lián)p壞一片脈絡(luò)。回到北平后，每到閑暇時(shí)分，他便會(huì)取出這些標(biāo)本，就著窗臺(tái)上的陽光，一遍遍端詳，連葉片上的細(xì)小絨毛、草蟲附著時(shí)的細(xì)微姿態(tài)，都一一記在心里，刻進(jìn)腦海。家中畫案旁的小碗，更是他的“觀察臺(tái)”，他常常靜坐半晌，不說話、不挪身，眼睛一眨不眨地盯著碗里的草蟲，看蟋蟀蹬腿、蜻蜓振翅，看蟈蟈啃食草葉、蟬兒舒展翅膀，連蟲須的輕微顫動(dòng)、翅膀的紋路走向，都不放過。他總說：“蟲雖小，筋骨俱全，稍不留意，便失其真。畫出來的蟲，要能讓人看出它在動(dòng)、在呼吸，這才是好作品。”

△ 齊白石工筆草蟲書畫作品《黃蜂》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

我總愛搬個(gè)小板凳，安安靜靜地守在他身邊，看他畫工筆草蟲的模樣，那專注的神情，至今想來依舊清晰。父親作畫前，總會(huì)先凈手凝神，褪去身上的浮躁，仿佛整個(gè)世界只剩下他、畫筆與草蟲。他從筆洗中取出一支細(xì)狼毫，輕輕蘸上濃淡適宜的墨，手腕微微懸起，力道勻凈，連呼吸都放得極輕，生怕一絲氣息驚擾了筆下的生靈。畫蟲身時(shí)，他用中鋒鐵線描細(xì)細(xì)勾勒輪廓，筆力遒勁卻不僵硬，蟲的軀體弧度、肢節(jié)轉(zhuǎn)折，哪怕是細(xì)微的凸起與凹陷，都刻畫得精準(zhǔn)入微，仿佛能摸到蟲身的肌理；畫翅翼時(shí)，他獨(dú)創(chuàng)的“濕墨擴(kuò)翅法”更是絕妙，先以淡墨輕輕暈染，讓墨色自然化開，再用細(xì)如發(fā)絲的筆尖，一點(diǎn)點(diǎn)勾出翅翼上的網(wǎng)狀紋路，薄如蟬翼的通透感躍然紙上，仿佛風(fēng)一吹，翅膀便會(huì)輕輕顫動(dòng)，連陽光透過翅翼的光影，都刻畫得淋漓盡致。

父親畫工筆草蟲，最講究“纖毫畢現(xiàn)”，每一個(gè)細(xì)節(jié)都絕不敷衍。畫蜻蜓的復(fù)眼時(shí)，他不用粗筆點(diǎn)染，而是用細(xì)筆蘸取濃墨，一點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)出復(fù)眼的層次，深淺交錯(cuò)，似有光澤，仿佛能看見蜻蜓眼中的世界；畫蟈蟈的前肢時(shí)，他格外用心，細(xì)致刻畫每一根鐮狀齒，力道十足，線條硬朗，仿佛下一秒，這只蟈蟈便會(huì)蹬著葉片跳躍起來，充滿生機(jī)與力量；畫蟋蟀的觸須時(shí)，他運(yùn)筆輕柔，線條纖細(xì)卻有彈性，一筆呵成，不拖泥帶水，似能感受到風(fēng)一吹，觸須便會(huì)輕輕晃動(dòng)，盡顯草蟲的靈動(dòng)。除此之外，他還會(huì)根據(jù)草蟲的種類，巧妙調(diào)整筆墨與色彩，黃蜻蜓便用黃色彩筆直接描畫身軀，色澤鮮亮卻不艷俗；紅瓢蟲則以濃紅點(diǎn)染，點(diǎn)綴少許墨色，墨色與色彩相融，鮮活靈動(dòng)，仿佛剛從草叢中飛來，還帶著露水的氣息。

△ 齊白石工筆草蟲書畫作品《飛蛾》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

那時(shí)的我，看著父親筆下的草蟲活靈活現(xiàn)，心中滿是羨慕，忍不住學(xué)著他的樣子，拿起細(xì)筆嘗試作畫。可我年紀(jì)尚小，筆力不穩(wěn)，畫出來的蟲須僵硬歪斜，毫無靈氣，翅紋也畫得雜亂無章，連蟲身的輪廓都歪歪扭扭。我急得眼眶發(fā)紅，把畫筆扔在一邊，不想再畫。父親沒有責(zé)備我，只是輕輕撿起畫筆，走到我身邊，溫柔地握住我的手，帶著我慢慢運(yùn)筆，輕聲叮囑：“畫蟲要心細(xì)，要沉下心來，不能急躁。蟲須是活的，要畫得輕柔有彈性；翅紋是勻的，要一筆一筆慢慢勾，不能慌亂。筆墨要輕，要順著蟲的姿態(tài)走，才能畫出它的靈勁。”說著，他還拉著我蹲在碗邊，讓我仔細(xì)觀察活蟲的動(dòng)態(tài)，看它們?nèi)绾闻佬小⑷绾握癯帷⑷绾问崂碛|須，記住每一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作，把這份靈動(dòng)藏在心里，再落于筆下。

父親晚年，目力漸漸衰退，看細(xì)小的東西愈發(fā)費(fèi)力，可他依舊沒有放下畫筆，依舊執(zhí)著于畫工筆草蟲。為了不影響作品的精致，他便提前畫好一批工筆草蟲，小心翼翼地留白，待日后精力充沛時(shí)，再補(bǔ)添寫意花葉，這便是他獨(dú)有的“工寫相兼”之法，工筆草蟲的精致，搭配寫意花葉的灑脫，相得益彰，更顯韻味。有一次，他花了整整一個(gè)下午，畫完一只蟈蟈，又仔細(xì)題上“白石老人時(shí)年八十二矣”，小心翼翼地鈐上自己的印章，然后捧著畫作，靜靜凝望，眼中滿是欣慰與珍視。他轉(zhuǎn)頭對我說：“草蟲是自然的精靈，小巧卻有風(fēng)骨，把它們畫下來，便是留住了世間的小美好，也留住了我對生活的熱愛。”

△ 齊白石工筆草蟲書畫作品《秋蟬》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

如今，父親已遠(yuǎn)去多年，家中的畫室依舊保持著當(dāng)年的模樣，畫案上的筆墨、青瓷小碗，都還在原地，仿佛父親只是暫時(shí)離開，下一秒便會(huì)回來，繼續(xù)伏案畫他心愛的草蟲。那些他畫的工筆草蟲，依舊栩栩如生，掛在墻上，仿佛還能聽見蟈蟈的鳴叫、蟬兒的振翅。每當(dāng)我鋪開宣紙，拿起畫筆，總能想起父親伏案作畫的模樣，想起他的叮囑，想起那些守在他身邊看他畫蟲的時(shí)光。父親用一生的時(shí)光，用一支畫筆，賦予了草蟲永恒的生命，也用他的言行，教會(huì)我什么是熱愛、什么是堅(jiān)守。他讓我明白，藝術(shù)源于生活，唯有細(xì)致觀察、心懷熱愛、精益求精，才能將平凡之物，畫成不朽之作。那些工筆草蟲里，藏著他的匠心，藏著他對生活的赤誠，更藏著我對父親永不褪色的思念，這份思念，會(huì)隨著筆墨的清香，永遠(yuǎn)留在歲月里。選自：（齊良芷眼中的齊白石，少白公子湯發(fā)周整理發(fā)布）